文學(xué)鑒賞教學(xué)資料-第一章文學(xué)與文學(xué)鑒賞

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1、文學(xué)的第五個(gè)功能2014-11-2109:47來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)作者：顏?zhàn)訍?0世紀(jì)70年前，二戰(zhàn)臨近結(jié)束，一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的文化戰(zhàn)爭(zhēng)，卻在英美、美蘇、美法等國(guó)Z間悄然打響。憑借著對(duì)作家、作品的精準(zhǔn)選擇和有力推廣，美國(guó)逐漸走上文化霸主的地位?！兜蹏?guó)權(quán)威的檔案：帝國(guó)、文化與冷戰(zhàn)》（［美］安徳魯?N.魯賓著言予馨譯商務(wù)卬書(shū)館）一書(shū)，用大量檔案真實(shí)還原了這場(chǎng)〃戰(zhàn)爭(zhēng)〃，其中部分檔案為之前從未公開(kāi)過(guò)的美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局和中情局的文獻(xiàn)。這部學(xué)術(shù)著作把這一過(guò)程寫(xiě)得〃猶如冷戰(zhàn)間諜小說(shuō)般扣人心弦、跌宕起伏〃。美國(guó)的知識(shí)精英們有一種強(qiáng)烈的“文化劣勢(shì)感〃20世紀(jì)初，以爵士樂(lè)和好萊塢電影為代表的美

2、國(guó)大眾文化已經(jīng)在英國(guó)、法國(guó)等歐洲帝國(guó)及其殖民地頗受民眾歡迎，而伴隨著電視業(yè)在美國(guó)的興起，截至上世紀(jì)50年代，美國(guó)大眾文化在世界市場(chǎng)中已然占據(jù)了相對(duì)主導(dǎo)的地位。然而，面對(duì)這樣的勝利成果，以阿瑟?施萊辛格為代表的美國(guó)知識(shí)精英們?nèi)匀挥幸环N強(qiáng)烈的”文化劣勢(shì)感〃。對(duì)于當(dāng)時(shí)只有不到200年歷史的美國(guó)而言，僅僅贏得大眾文化市場(chǎng)，顯然難以撼動(dòng)具有豐富帝國(guó)統(tǒng)治經(jīng)驗(yàn)的老牌帝國(guó)們?cè)谒鼈儽就良捌渲趁竦厮鶕碛械奈幕瘷?quán)威，更不用說(shuō)在圍繞著心靈和思想的斗爭(zhēng)中，戰(zhàn)勝擁有普希金、萊蒙托夫、列夫?托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等文學(xué)大師的蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟。于是，美國(guó)的知識(shí)精英和戰(zhàn)略精英們開(kāi)始策劃

3、并實(shí)施旨在確立美國(guó)的全球文化霸主地位的戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)。在這些戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)的指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)各個(gè)歷史時(shí)期持續(xù)不斷的調(diào)整，美國(guó)不僅在世界范圍內(nèi)逐漸完成了與以法國(guó)、英國(guó)為主的帝國(guó)文化權(quán)力的交接，并且在與蘇聯(lián)的較量中，最終以蘇聯(lián)解體的結(jié)局而取得了冷戰(zhàn)的勝利。文學(xué)作為最重要的文化形式，成為這場(chǎng)〃戰(zhàn)爭(zhēng)〃中美國(guó)重點(diǎn)〃控制和管理〃的領(lǐng)域。從某種程度上說(shuō)，如今的世界文學(xué)版圖格局的形成正是這種"控制和管理〃的必然結(jié)果?！兜蹏?guó)權(quán)威的檔案》一書(shū)的作者對(duì)冷戰(zhàn)以及非殖民化時(shí)期的文學(xué)和文化相關(guān)的大量文獻(xiàn)資料，尤其是解密檔案，進(jìn)行了全面而深入的分析和研究，揭示出這段歷史時(shí)期世界文學(xué)版圖形成的真相。從根本

4、上重塑作家與公眾讀者之間的關(guān)系本書(shū)引用了大量不為人知的文獻(xiàn)資料，猶如“一部冷戰(zhàn)間諜小說(shuō)一樣跌宕起伏、波瀾壯闊〃。在書(shū)中，讀者會(huì)難以置信地發(fā)現(xiàn)，諸如T?S.艾略特、W?H.奧登、阿瑟?凱斯特勒以及以賽亞?伯林等眾多知名的世界級(jí)文學(xué)家、批評(píng)家和學(xué)術(shù)研究專家們，都曾經(jīng)被英國(guó)文化協(xié)會(huì)、文化自由代表大會(huì)等組織機(jī)構(gòu)招募，加入了一個(gè)特殊的戰(zhàn)后公共作家團(tuán)體，并作為美國(guó)和英國(guó)的文化使節(jié)被派往海外。這些作家的散文、詩(shī)歌以及短篇小說(shuō)皆以極其快捷的速度被翻譯，并幾乎同時(shí)刊登在巴黎、羅馬、倫敦、柏林、新德里、墨西哥和貝魯特等城市的多家期刊上，從而得到世界各國(guó)讀者的廣泛認(rèn)知乃至持續(xù)關(guān)注。是

5、什么力量促成了這些作家及其作品得以到達(dá)更為廣闊的國(guó)際空間？作者認(rèn)為，是廣播、機(jī)械復(fù)制等現(xiàn)代傳播技術(shù)的發(fā)展，以及英國(guó)文化協(xié)會(huì)、文化自由代表大會(huì)、美國(guó)新聞署、英國(guó)情報(bào)研究處、洛克菲勒和福特基金會(huì)等政府和非政府組織的出現(xiàn)，從根本上重塑了作家與其公眾讀者之間的關(guān)系，重新定義了支配、征服與從屬的模式。譬如，文化自由代表大會(huì)是由美國(guó)中情局資助的冷戰(zhàn)期間最具影響的文化機(jī)構(gòu)之一，它在世界各地發(fā)行了一系列文化和政治類的國(guó)際月刊，這些期刊以類似蒙太奇的手法，將原本不可能等量齊觀的不同國(guó)籍、不同定位的作家編排在一起。例如，將徳國(guó)作家托馬斯?曼的散文與墨四哥作家胡安?魯爾福的短篇小說(shuō)排

6、列在一起，并以多種語(yǔ)言在多種刊物、多個(gè)地點(diǎn)同時(shí)發(fā)表。通過(guò)這種方式，那些被事先選定的作家們迅速獲得如世界級(jí)作家般的辨識(shí)度和知名度。在這種嶄新的文化傳播模式之下，帝國(guó)的領(lǐng)土占領(lǐng)目標(biāo)〃被文學(xué)與文化空間的占領(lǐng)所取代〃。通過(guò)世界文學(xué)所建立起來(lái)的新的文化秩序取代了傳統(tǒng)的公然暴力的殖民管理模式，美國(guó)得以在文學(xué)影響力所遍及的地區(qū)實(shí)施其帝國(guó)的文化權(quán)力,最終為美國(guó)在該地區(qū)的貿(mào)易順理成章地鋪平道路。事實(shí)真相恰似柏拉圖《理想國(guó)》中的“洞穴之喻〃在世界范圍內(nèi)的文學(xué)以及文學(xué)批評(píng)的研究歷史上，本書(shū)或許是第一部作者為了查詢一個(gè)至關(guān)重要的細(xì)節(jié)而與大名鼎鼎的中央情報(bào)局對(duì)簿公堂的著作。為厘清在冷戰(zhàn)和

7、非殖民化早期權(quán)力與文化相互交織的關(guān)系，作者向中情局提出要求披露部分保密信息的請(qǐng)求。但中情局以《國(guó)家安全法》為由，拒絕了作者的請(qǐng)求。作者隨后向美國(guó)聯(lián)邦區(qū)法院提出申訴，法院的判決支持屮情局的決定。為此，作者不得不感慨：〃我們距離信息的自由、開(kāi)放和民主的傳播還很遙遠(yuǎn)，但卻近到足以看清國(guó)家權(quán)力及其權(quán)威檔案的真實(shí)意義?！ㄒ阅緯?shū)為代表的國(guó)際學(xué)術(shù)界文化冷戰(zhàn)研究領(lǐng)域的最新研究成果表明，在美國(guó)鎖定的戰(zhàn)略目標(biāo)國(guó)的文化藝術(shù)的幾乎所有領(lǐng)域，皆有一些“文化精英〃將美國(guó)的價(jià)值觀念和思維方式作為他們唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和方式，對(duì)所在國(guó)的各個(gè)領(lǐng)域的理論和實(shí)踐進(jìn)行美國(guó)式的評(píng)價(jià)和批判。而極具諷刺意味的是

8、，他們已然皈依的〃文化宗