畢業(yè)論文--張藝謀電影中的女性形象

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1、張藝謀電影中的女性形象編號：山東藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)論文張藝謀電影中的女性形象宋海燕指導(dǎo)教師：陳凌專業(yè)名稱：公共事業(yè)管理(藝術(shù)文化管理)學(xué)位級別：學(xué)士班級：2004級學(xué)號：20040702109論文提交日期：2008年6月23日論文答辯日期：2008年6月27日9張藝謀電影中的女性形象張藝謀電影中的女性形象摘要:??本文通過分析張藝謀早、中、后三個(gè)不同創(chuàng)作時(shí)期電影中的女性形象，得出她們的共性，并闡述她們之所以如此讓人難忘的原因。從張藝謀三個(gè)時(shí)期的作品中不難看出，其中的女性形象是不斷淡化的，從早期以女性為主角的“女性電影”的創(chuàng)作模式到后期中國歷史題材影片的商業(yè)制作模式，其女性意識是不斷減弱的，這與張

2、藝謀的創(chuàng)作思路變化有關(guān)。文章后部分將重點(diǎn)研究張藝謀創(chuàng)作思路的變化。關(guān)鍵詞張藝謀電影?；女性形象；時(shí)代精神；創(chuàng)作思路在近二十年中，張藝謀是站在中國電影最前沿的人物之一。他與陳凱歌、田壯壯等一起成就了“中國電影第五代”。這位被美國《娛樂周刊》評選為當(dāng)代世界二十位大導(dǎo)演之一的中國人，成為中國電影文化的一面旗幟。從《紅高粱》《菊豆》到《一個(gè)也不能少》《滿城盡帶黃金甲》，二十年的創(chuàng)作歷程中塑造了眾多個(gè)性鮮明的女性形象。這些個(gè)女性形象，在中國特定的歷史文化背景下，蘊(yùn)涵著一種深厚的民族意蘊(yùn)和濃郁的民族特色,一種明顯的女性意識。這是張藝謀影片的魅力所在。研究其影片中的女性形象對研究張藝謀創(chuàng)作思路的變化有重

3、要意義。一、張藝謀電影中的女性形象從張藝謀1987年導(dǎo)演的第一部電影《紅高粱》開始，鞏俐就走入了人們的視線。其后，《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等五部影片的女演員都是她。可以說，張藝謀早期電影的女主角只有鞏俐一個(gè)。鞏俐符合中國傳統(tǒng)審美觀，烏黑的頭發(fā)，明亮的眼睛，絢爛的笑容，健康的膚色，在傳統(tǒng)中帶點(diǎn)野性的美，令人敬畏又心動?！都t高粱》中紅轎子里身穿紅嫁衣的九兒，美麗又倔強(qiáng)的神情不知俘虜了多少觀眾的心。1990年，鞏俐憑借《菊豆》這部影片揚(yáng)名海外。那時(shí)的鞏俐就像是一匹馬駒，以她出色的演技和爆發(fā)力，表現(xiàn)出了菊豆的憤懣、騷動，以及畸形的反抗。《搖啊搖，搖到外婆橋》里的上海歌女

4、小金寶，燙著時(shí)髦的大波浪，眼神嫵媚，風(fēng)情萬種?！洞蠹t燈籠高高掛》里的頌蓮，初到陳家時(shí)是清純的，不諳世事的少女，成為四姨太后，她雖穿著華貴，卻時(shí)時(shí)處于憂慮爭斗當(dāng)中，她的反叛和好勝最終釀成悲劇。9張藝謀電影中的女性形象《秋菊打官司》中的秋菊是挺著大肚子，操著濃重鄉(xiāng)音的農(nóng)村婦女，土里土氣，執(zhí)著可愛。鞏俐在片中無論是從外形還是從內(nèi)在都賦予了角色真實(shí)生活情感?？傊?，在張藝謀早期的影片中，片中的主人公都是女性，不管她們所處的時(shí)代、環(huán)境、背景、文化有何不同，她們的精神都是美的，都是勇敢、大膽、執(zhí)著、頑強(qiáng)的，總在追尋一種虛幻的理想。張藝謀中期的電影中沒有固定的女主角，這個(gè)時(shí)期的他走的是商業(yè)片和文藝片齊頭并

5、進(jìn)的路線。這就需要分開來解讀。《有話好好說》是張藝謀第一部涉及城市題材的商業(yè)片，女主角“安紅”由模特出身的瞿穎扮演。身材高挑，有都市氣息的瞿穎在戲中是穿著時(shí)尚，做事個(gè)性，被男生猛烈追求著的城市女孩。瞿穎美麗的外表無需置疑，但她在劇中顯得那樣無所適從，無論是從劇情還是從演員表演上，安紅在劇中就像個(gè)花瓶一樣，和張藝謀早期影片中那些個(gè)性鮮明的女性截然不同。他的另一部商業(yè)片《幸福時(shí)光》里面的女性形象也是如此，并不能給人留下深刻的印象。影片從頭到尾平平淡淡，女主角表現(xiàn)平平，反而是男一號趙本山給影片添加了些許風(fēng)采?！懊づ倍瓭嵉故且鹆巳藗兊臉O大關(guān)注，這個(gè)通過互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”長相與鞏俐、章

6、子怡有幾分相似。對此張藝謀解釋說：“如果鞏俐、章子怡和董潔真有某些方面比較相像的話，那可能是因?yàn)榉狭宋业膶徝罉?biāo)準(zhǔn)之一，覺得這樣的形象是漂亮的。我比較欣賞中國式或古典式的形象，不是那種艷麗或俗稱長得比較洋氣的。像我這種民族化的電影，當(dāng)然不能選擇那種長得洋氣的?！雹傧喾?，這一時(shí)期的文藝片依舊是女性唱主角，女性形象鮮明突出?！段业母赣H母親》中的招娣，眼神清澈，笑容羞澀。扎著兩根麻花辮，穿著大紅襖的少女招娣執(zhí)著的在田野里奔跑的身影像極了《紅高粱》里的“九兒”，同樣的美麗勇敢，同樣的執(zhí)著堅(jiān)韌。為愛情奮不顧身的招娣感動了很多人，也成全了19歲的章子怡。這個(gè)既有鄰家女孩的清純，又有些“不管不顧”的倔強(qiáng)

7、的女演員走出了她成功的第一步。張藝謀后期的電影以中國歷史題材的商業(yè)大片為主，實(shí)行的是商業(yè)運(yùn)行模式，推翻了之前的“女性電影”的創(chuàng)作模式，女性不再是主角，塑造特定時(shí)代背景下的女性形象已不再是電影的目的。這個(gè)時(shí)期張藝謀電影中的女性只是一個(gè)符號，一個(gè)“道具”，已無任何意義。如《英雄》中的飛雪、如月，雖有國際影星張曼玉、9張藝謀電影中的女性形象章子怡扮演，外表靚麗，但此劇講述的是荊軻刺秦的故事，無名、殘劍才是真正的主角。她們在劇中