聽(tīng)曲憶往昔——梅西安的[末日四重奏]聽(tīng)后感

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1、classical.net.cn古典音樂(lè)網(wǎng)--聽(tīng)曲憶往昔⒅——梅西安的[末日四重奏]聽(tīng)后感聽(tīng)曲憶往昔⒅——梅西安的[末日四重奏]聽(tīng)后感行人本站所有文章均為作者原創(chuàng)，未得作者本人授權(quán)，請(qǐng)勿將作品轉(zhuǎn)載到其他BBS、社區(qū)、網(wǎng)站、報(bào)刊等媒體，請(qǐng)勿以任何形式使用這些作品，違者必究——classical.net.cn古典音樂(lè)網(wǎng)記得那年,世界范圍的紀(jì)念二次大戰(zhàn)結(jié)束50周年活動(dòng)的時(shí)候，看了一部某國(guó)電視臺(tái)編制的一個(gè)描寫(xiě)整個(gè)二次大戰(zhàn)歷程的專(zhuān)題電視節(jié)目的錄像。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面令人觸目驚心就不說(shuō)了，特別是納粹集中營(yíng)的畫(huà)面簡(jiǎn)直是令人毛骨悚然了。當(dāng)畫(huà)面中出現(xiàn)采訪(fǎng)當(dāng)年被關(guān)押在集中營(yíng)而

2、幸存的見(jiàn)證人的時(shí)候，這些經(jīng)歷了人間地獄、百經(jīng)肉體和精神磨難的人們面對(duì)著電視采訪(fǎng)鏡頭居然話(huà)不成音、語(yǔ)不成句，只見(jiàn)眼淚濮漱漱地向下流淌……。不難想象，幾年間的非人般的集中營(yíng)生活無(wú)疑已經(jīng)使他們的精神徹底地崩潰了。他們的感情、精神狀態(tài)已經(jīng)完全不是我們這些生活在和平環(huán)境下的常人可以理解的了……。說(shuō)實(shí)話(huà)，這些畫(huà)面給鄙人印象極深，時(shí)至今日無(wú)法忘卻。這個(gè)系列節(jié)目的最后，羅列了一些數(shù)據(jù)，其中二次大戰(zhàn)的死亡人數(shù)約六千萬(wàn)人；其中手無(wú)寸鐵而被多去生命的平民百姓就有四千萬(wàn)多……。當(dāng)然這還是一個(gè)有疑問(wèn)的數(shù)據(jù)（據(jù)鄙人所知，中國(guó)在二次大戰(zhàn)期間死亡平民百姓人數(shù)就在三千七百萬(wàn)人之多

3、了），然而這確實(shí)是人類(lèi)歷史上絕無(wú)僅有的大事件了。即便是那些能夠幸存下來(lái)的人們，依然倍受著戰(zhàn)爭(zhēng)引起的后遺癥及精神上的折磨……。未得原作者授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載classical.net.cn任何內(nèi)容梅西安(OlivierMessiaen,1908-1991)的[末日四重奏]就是一個(gè)誕生于德國(guó)的納粹集中營(yíng)之中的現(xiàn)代名作。早在多年前就聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)作品，也大概是那個(gè)時(shí)候陸續(xù)地聽(tīng)了一些該作品的演奏錄音和一些現(xiàn)場(chǎng)演奏的片斷。說(shuō)實(shí)話(huà)現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)依然讓人感到精神上痛苦的折磨……。去年年初，閱讀到了刊載于某國(guó)的音樂(lè)雜志上，當(dāng)年與梅西安一同關(guān)押在集中營(yíng)，并且作為集中營(yíng)中首次演奏該作

4、品的法國(guó)大提琴演奏家埃迪安努.帕斯基埃(EtiennePasquier)的訪(fǎng)談錄。其中談到了這部醒世驚人之作的產(chǎn)生背景。也就是在這一年，DG公司匯集現(xiàn)在旗下像沙漢姆(Shaham,Gil)、P.梅耶爾(Meyer,Paul)、王健(Wang,Jian)和鄭明勛(Chung,Myung-Whun)等年輕中堅(jiān)演奏者錄制了一張?jiān)撟髌啡匿浺?見(jiàn)圖片1)?；蛟S演奏者中有鄙人特別關(guān)心的曾經(jīng)在DENON公司留下了眾多優(yōu)秀錄音，近來(lái)加盟DG(?)的年輕單簧管演奏家P.梅耶爾，以及近來(lái)活躍于世界音樂(lè)舞臺(tái)的被斯特恩稱(chēng)為天才少年的王健的緣故，毫不猶豫地買(mǎi)下了這張唱

5、片。當(dāng)然，多年來(lái)已經(jīng)不聽(tīng)了的曲子又一次鳴響于耳邊了……。未得原作者授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載classical.net.cn任何內(nèi)容梅西安作為戰(zhàn)后現(xiàn)代音樂(lè)作曲家群體的一員，幾乎是獨(dú)立并且自成體系的作曲家。他雖然在一些作曲技法和音樂(lè)思想上給于了像[序列音樂(lè)(Serialism)]等現(xiàn)代音樂(lè)主要流派的主要作曲家們以決定性的影響，然而梅西安卻幾乎完全脫離各種流派而獨(dú)居著的。和其他現(xiàn)代作曲家們最大的區(qū)別莫過(guò)于梅西安那強(qiáng)烈的天主教信仰和在其音樂(lè)作品上的反映了。他自己曾經(jīng)說(shuō)：“……音樂(lè)中需要表現(xiàn)的是對(duì)于天主教信仰的虔誠(chéng)；……這也是超越了其他一切而存在的……”?，F(xiàn)在回想起來(lái)

6、，那些影響了像布萊茲(Boulez,Pierre)、斯托克豪森(Stockhausen,Karlheinz)等現(xiàn)代先鋒作曲家的一些作曲技術(shù)和作品也并非梅西安所熱衷的。如1949年梅西安為了達(dá)姆斯塔特國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)暑期講座的講習(xí)而作了一首名為[音長(zhǎng)與強(qiáng)弱的模式(ModedeValeursetd’Intensites)]的試驗(yàn)性教學(xué)作品，就是這個(gè)采用高中低音域上的三個(gè)并列的十二音音列并置、且按照固定排列的音高(Pitch)、音長(zhǎng)(TimeValue)、強(qiáng)弱(力度,Dynamic)等構(gòu)成的作品,雖然從音樂(lè)美學(xué)的角度上來(lái)看幾乎是缺乏美感和音樂(lè)形象的。然而從

7、戰(zhàn)后音樂(lè)史的角度來(lái)看，該作品確實(shí)給于了后來(lái)的序列音樂(lè)流派作曲家布萊茲、斯托克豪森以決定他們作曲風(fēng)格走向的影響。據(jù)說(shuō)斯托克豪森就是在達(dá)姆斯塔特聽(tīng)了梅西安的講課和這部作品最終決定要成為音樂(lè)家的。未得原作者授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載classical.net.cn任何內(nèi)容梅西安的獨(dú)特還在于他的音樂(lè)作品中出現(xiàn)的音樂(lè)語(yǔ)言是獨(dú)樹(shù)一幟的。而這種音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)又反映在了他對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏的理解和使用方法上。在這部梅西安早期的作品中我們就可以領(lǐng)會(huì)到像“非逆行節(jié)奏(Non-RetrogradableRhythms)”、“附加音符(AddedNotes)”和“人工音階”等獨(dú)特的表現(xiàn)方法

8、。除此之外，梅西安在作曲中依然可以明晰地感到從德彪西等前人那兒繼承來(lái)的充分利用音色處理的習(xí)慣。在此基礎(chǔ)上梅西安音樂(lè)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的鳥(niǎo)兒的