第一講歌劇特征和歌劇誕生（綜述）

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1、第一講歌劇的特征與歌劇的誕生（綜述）一、歌劇的特征1、音樂是歌劇藝術(shù)的靈魂歌劇雖是一門綜合藝術(shù)，但是它的的主導(dǎo)藝術(shù)還是音樂。因?yàn)橐徊扛鑴≈械囊魳冯x開了舞蹈、舞美等，它可以被用做音樂會(huì)的曲目來演，而歌劇中其他門類的藝術(shù)很難獨(dú)立演出。試想一個(gè)話劇，有一段沒有人物，沒有臺(tái)詞，只有長(zhǎng)時(shí)間的空舞臺(tái)，那觀眾肯定是不允許的，后果是不堪設(shè)想的。而歌劇中其他門類的藝術(shù)如劇本再好也不能作為節(jié)目在劇場(chǎng)中朗讀，更不用說燈光和舞美了，只有音樂的部分能從戲劇中獨(dú)立出來演出。我們講音樂是歌劇藝術(shù)中最關(guān)鍵的要素，它不但能增加歌劇的戲劇力量，更重要的是它表達(dá)歌劇人物語言臺(tái)詞中不能表達(dá)的內(nèi)心情感和特殊的情景。通常人們?cè)诒磉_(dá)思想時(shí)

2、只說話，不歌唱。但人在快樂是會(huì)高興的大聲說話甚至歌唱。相反人在痛苦時(shí)會(huì)哭泣會(huì)叫喊，歌劇正是用音樂的語言給我們展示了生活中人們的情感世界的各種層面，包括看的見的和看不見的，只能意會(huì)的不能言傳的。最歡樂的和最痛苦的情感表達(dá)。美國(guó)著名的音樂理論家保羅亨利朗在談到希臘最初悲劇的起源是說：“在感情表現(xiàn)到達(dá)極度亢奮時(shí)，戲劇會(huì)轉(zhuǎn)向音樂，這是最單純的和最古老的戲劇的本質(zhì)要求，因?yàn)槿说撵`魂被深深震撼而只能胡言亂語般亂喊，這時(shí)只有音樂才能繼續(xù)表達(dá)感情?！币印段鞣轿拿髦械囊魳贰繁Ａ_亨利朗讓我們看一段歌劇片段：這是普契尼的《蝴蝶夫人》。劇情是這樣的：日本長(zhǎng)崎有個(gè)叫喬喬桑的姑娘，人們叫她蝴蝶，她就要嫁給美國(guó)的海軍上尉

3、平可爾頓，而對(duì)他來講這個(gè)婚姻只是生活中的一個(gè)插曲，可蝴蝶卻知心愛上了他，為了和他結(jié)婚，背叛了自己的教義，服從丈夫的宗教信仰。然而婚后不久他就離開她回美國(guó)了，臨走他告訴蝴蝶，當(dāng)玫瑰花開，燕子做窩的時(shí)候他就回來了。知更鳥筑巢時(shí)，我就會(huì)回來。三年過去了，平克爾頓沒有歸來。，美國(guó)駐長(zhǎng)崎領(lǐng)事勸她忘了負(fù)心人，媒人五郎勸她改嫁，但她堅(jiān)信丈夫會(huì)回來。這一天又有一艘軍艦靠岸，她穿上當(dāng)初的婚服，懷著幸福的期盼，等待著丈夫的歸來。這次平克爾頓終于回來了，但他不是一個(gè)人來的，而是和他美國(guó)的妻子一同來，更殘酷的是他們還要把孩子領(lǐng)走。喬桑經(jīng)受不住痛苦，當(dāng)他們離開時(shí)，她自殺了。第二幕開始是一段“空鏡頭”：夜幕降臨，巧桑徹夜

4、癡情等待平克爾，在月光下凝視前方，直至黎明，背景合唱用亨鳴，樂隊(duì)用弦樂，優(yōu)美的旋律帶有傷感，既是對(duì)她的不幸命運(yùn)的同情，也是對(duì)她忠貞情感的贊美。遠(yuǎn)方傳來哼鳴合唱，舞臺(tái)一片寂靜，沒有劇情，沒有人物，沒有臺(tái)詞，只有音樂在流動(dòng)，加上舞美燈光的變化營(yíng)造出一個(gè)時(shí)空的變化，非常抒情寫意。這種情景在戲劇中是無法達(dá)到的，試想一個(gè)話劇，有一段沒有人物，沒有臺(tái)詞，只有長(zhǎng)時(shí)間的空舞臺(tái)，那觀眾肯定是不允許的，后果是不堪設(shè)想的。而在歌劇的許多場(chǎng)景中由于成功的音樂，增加了人們的想象空間。從這段歌劇片段中，因?yàn)槠掌跄岢晒Φ囊魳?。讓我們感到蝴蝶?nèi)心對(duì)愛情的執(zhí)著，同時(shí)也在這執(zhí)著中讓我們體味著她的痛苦和無奈，特別是通過這段場(chǎng)景音樂

5、，使我們對(duì)她的愛情悲劇的有了一種預(yù)感。在很多的歌劇中，每當(dāng)戲劇情節(jié)變化時(shí)、人物情感動(dòng)蕩時(shí)，音樂都是首當(dāng)其沖的工具。一部好的歌劇的音樂一定會(huì)營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇氛圍，滿足我們的聽覺要求，使我們?cè)诟鑴〉囊魳分懈惺軕騽〉镊攘?。所以“音樂戲劇的一個(gè)重要原則是，每一個(gè)重要的（戲?。﹦?dòng)作都必須在某處被轉(zhuǎn)譯成音樂的表述。不能僅僅談?wù)摶虮硌輨?dòng)作：它必須要作為音樂被聽到……（對(duì)音樂戲?。┑睦斫庖步^不能僅僅依照57閱讀腳本。在一部歌劇中，音樂和臺(tái)詞可能相互加強(qiáng)，也可能相互抵觸。但是無論何種情形，我們都必須始終依賴音樂作為我們的向?qū)ダ斫庾髑业哪_本臺(tái)詞概念。正是這個(gè)概念，而不是干巴巴的腳本臺(tái)詞本身，才對(duì)規(guī)定歌劇作品的

6、最終意義具有權(quán)威性?！币愿鑴〉恼嬷B：以音樂承載戲劇――評(píng)克爾曼的《作為戲劇的歌劇》[OperaasDrama]楊燕迪1、歌劇是音樂、戲劇和詩(shī)歌的完美結(jié)合詩(shī)歌和音樂是歌劇藝術(shù)中最重要的兩個(gè)因素，所謂的戲劇語言在話劇中主要是講演員的臺(tái)詞，它具有歌劇音樂語言所不可企及的具體性和直接性。無論是回憶過去的甜蜜的約會(huì)，還是夢(mèng)想明天的盛大的婚禮，都得在真實(shí)的時(shí)間中去完成，演員與觀眾的感受是直接的、真實(shí)的。但是音樂藝術(shù)有它的自身規(guī)律，音樂的音響與語言相比，它本身是一種抽象的符號(hào)。例如話劇要表現(xiàn)一個(gè)人的粗野，用一句粗話就足夠了，而音樂要表達(dá)這么具體，就不那么簡(jiǎn)單了。因?yàn)橐魳分械牟牧弦舴?、?jié)奏、旋律、和聲等是非

7、常抽象的。有人講音樂是一種心靈語言，只能意會(huì)不能言傳。當(dāng)這種心靈語言要轉(zhuǎn)化成有形可感的形態(tài)，它就要與其他藝術(shù)結(jié)合。比如就象歌劇中音樂與詩(shī)歌結(jié)合，使音樂變得不那么抽象了，能被我們聽懂。一部好歌劇，是戲劇詩(shī)歌與音樂的完美結(jié)合，好的歌劇音樂也常常是歌劇作品流傳下來的關(guān)鍵，比如《茶花女》、《費(fèi)加羅婚禮》等，就因?yàn)橐魳返某晒?，使得作品的知名度大大提高了。威爾第著名的歌劇《茶花女》中有一段最感人的唱段，就是維