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《模板與鋼筋——混凝土材料塑性表現(xiàn)的雙重邏輯_張翼》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、土■研究1混凝：模板與鋼筋—混凝土材料塑性表現(xiàn)的雙重邏輯撰文張翼陳錄雍廣州同塵建筑設(shè)計咨詢有限公司“摘要回顧了混凝土技術(shù)在建筑學中的發(fā)生及發(fā)展歷程，以混凝土的塑性表現(xiàn)為討論對象，分別從外塑的模板邏輯”與內(nèi)塑的“鋼筋邏輯”兩種視角出發(fā)，觀察和闡釋混凝土在技術(shù)操作及美學表現(xiàn)上的普遍方一法、研、操，進而對系列混凝土建筑名作加以比較分析。希望通過這些淺度的梳理，對認識究作混凝一些參考和啟發(fā)土材料提供。關(guān)鍵詞混凝土模板邏輯鋼筋邏輯表現(xiàn)混凝土是以作為膠凝材料的水泥添加作為骨料的砂、石、石混合而成的材料。砂材料上古時代便應(yīng)用■于砌筑結(jié)肖碑艦減±肖糊觀艘絲自〒
2、絲。，，西方建筑史上對水泥的最早記載是公元前世紀左右一生活在維蘇威火山之麓的羅馬人發(fā)現(xiàn)了火山■灰的水硬性也是水駆別于石細根本難。料人火岐細綠艦起細幡補観，”的整體性“，盡管它看起來仍像是砌體，但從古羅馬廢墟的拱頂遺構(gòu)圖中不難看出，經(jīng)過這種灰漿的粘接結(jié)構(gòu)破壞后并棘沿麵偏離析而是能碰整體賴。観里灰細作配遠不±，，，于連系職，而是成減聰馳主力。另個鶴關(guān)注陳征是：畫職工藝猶縣職雄面盡可能磨平以提高其抗壓強度而在上述遺構(gòu)中，石塊卻不觀則這說明棚塊已脫胎為骨料盡管，，，在構(gòu)造上仍近于砌筑但在結(jié)構(gòu)實質(zhì)上已堪稱混凝土無疑。，人工水泥則一直到世紀中葉才出現(xiàn)英國人
3、在搶修燈塔的工程里無意中煅燒了摻雜有大量粘土圖古羅馬遺構(gòu)中的坍塌砌體，“”“一的石灰石來制備石灰，也實現(xiàn)了被后人稱為由，這操作剛好模擬了火山灰成灰的過程生料到熟料”“波特蘭水泥”人類正式的轉(zhuǎn)化。年亞斯普丁為（即普通硅酸鹽水泥）申請了專利，標志著，掌握了現(xiàn)代水泥的生產(chǎn)技術(shù)。水泥的大繊生產(chǎn)直接導致了混凝土技術(shù)的興盛。方面大規(guī)働社會生產(chǎn)呼喚更高效的建造技，術(shù)另施，放把水刪細備砂飾輔細筑艦遠不能難水觀大賺難細。建造；，術(shù)的變革已成眾望所歸混凝土技術(shù)的普及賺動了現(xiàn)代主義的來臨。，卿挪圖奧芬巴赫的混凝土景亭磚欲成為拱木撤力麟観，幾通義越麵自鼎本細有的單細彡
4、狀、力學特征鶴，，造邏輯“”。細驗土在翻前呈棚狀力卩水翻超流態(tài)全通胃單制彡狀，，，可言，細碰一這無從推測柯駐張的棘賦：：賴手騎丨肚n鍵筑籠臓馳最大隨。軸，早期的混凝土結(jié)構(gòu)多模仿挪筑或框架結(jié)構(gòu)的形態(tài)。奧芬巴赫于年為德雷琛公園園藝展所設(shè)計的混凝土景亭就是一例（圖?；诨炷磷吭降恼w性“”，在有限的跨度內(nèi)本無起拱的必要十字拱的形式顯然來自對砌體結(jié)構(gòu)的模仿。同類的模仿并，“師法”了拱結(jié)構(gòu)盡管其平緩的拱面不僅限于早期，柯布西耶在他的莫諾爾住宅圖也，頗具加泰羅尼亞拱遺風，但拱離的水平段處理卻有恃棚筑拱結(jié)構(gòu)的基本傳力原則。當然混凝土作為抗，醫(yī)國壓材料在大跨
5、度結(jié)構(gòu)中起拱實屬必然，這不僅見之于歐洲早期的混凝土橋梁工程也在混凝土大師奧古斯，，一旦結(jié)構(gòu)規(guī)?？s小起拱做法便不復(fù)成立了特佩雷的大跨度建筑（圖中得到印證但必須注意的是：。，，圖佩雷的埃斯德服裝廠“>^’JP張翼廣州同塵建筑設(shè)計咨詢有限公司主持建筑師。主要研究方向東西方建筑史，造：作為“”園史，現(xiàn)、當代建筑技術(shù)。同塵講座系列主講，主持西方古代建筑史”“”“”“技術(shù)思辨系列”系列、西方現(xiàn)代建筑史系列、中國古典系列、、”““快速設(shè)計培訓”“理論思辨系列等公共講座余講；并主持、景觀設(shè)計培”“”“””施工圖培訓一訓、、級注冊建筑師應(yīng)試培訓、設(shè)計團隊管理等專
6、』業(yè)課程。應(yīng)混凝土的另一模仿原型是源自于木材桿件的框架結(jié)構(gòu)。有趣的是這至今仍是最常見的混凝土，結(jié)構(gòu)模式一?；炷脸霰姷牧W性能使其不必成為整面的墻體就能獲得可觀的強度在般跨度的建筑，中將混凝土澆筑成梁和柱的框架體系，不僅節(jié)省材料而且最大限度地釋放了原本被砌體墻封閉了，，‘的空間一這在木構(gòu)發(fā)達的東方本為尋常之事，但對于被磚石砌筑統(tǒng)治了數(shù)千年的西方建筑界而言，從作“”■卻算得上是劃時代的革命了。世紀末為歐洲技術(shù)革命先鋒的德意志制造聯(lián)盟到遠在美國，的弗蘭克勞埃德賴特，都不約而同地將目光投向有數(shù)千年框架結(jié)構(gòu)史的東方尤其是能在書院造的，“”“”“”柱林中
7、將許多建筑單體融會貫通的日本。可以說，現(xiàn)代主義的自由平面和流動空間皆肇源、一，用混凝土表現(xiàn)框架邏輯度成為風柯布西耶在薩伏伊別墅的兩側(cè)！柱廊都圖薩伏伊別墅的板柱柱廊于此。拋開空間問題不談：采用了無梁的板柱結(jié)構(gòu)來營造自由柱網(wǎng)支撐輕薄樓板的現(xiàn)代建筑美學一（圖但在入口柱廊處卻反，，常態(tài)地用整齊的梁柱框架來解決不大的跨度然而在更需要承托的懸挑處卻又毅然將梁截斷（圖，，由此將下部框架與上部樓板從視覺意向上截然分開從而突出表現(xiàn)其作為框架的形式。在柯布西耶晚期，的昌迪加爾藝術(shù)陳列館中外檐口那列目的混凝土出樣圖更赫然昭示著混凝土框架與木框架的，娜聽；既丹下健三在
8、香斷舍巾的結(jié)構(gòu)麵亦馳減土難木構(gòu)的佳例。到“”匕混凝土技術(shù)終于可以暫時偷安于兩類久負盛名的結(jié)構(gòu)形式體系之中。但是出于材料特？入，，圖薩伏伊別墅的口梁柱柱
