寫作教學論張孟娟2013114260

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1、怎樣認識和表現(xiàn)人物性格的復雜性張孟娟2013114260敘事性文學作品的三個基本要素即人物、情節(jié)和環(huán)境。在敘事性文學作品中，人物和情節(jié)構成了一種互動關系，人物性格通過一系列事件得以顯現(xiàn)，故事情節(jié)則表現(xiàn)為人物連續(xù)活動的序列，而環(huán)境描寫則對表現(xiàn)時代風貌、展現(xiàn)風土人襯托人物心理、深化主題都具有重要作用。同時也是渲染氛圍，增強文章美感的重要因素。在一定程度上，人物成為人們理解作品的切入點，通過人物塑造手法和人物性格特征的變化，我們看到的是人自身不斷進步，人的自我認識不斷深化的發(fā)展軌跡。就人物類型的劃分而言，福斯特的“扁型人物”與“圓型人物”的劃分影響較大。“扁型人物”有類型化的類型化的特點，是圍繞著

2、單一的觀念或素質塑造的?！皥A型人物”則有性格復雜豐滿、人物具有立體感的特點，這些人物往往有一個核心性格，同時又體現(xiàn)出不同的性格側面和層次。韋勒克將“扁型人物”稱作“靜態(tài)型的”，認為這種人物易于漫畫化或抽象的理想化，“圓型人物”則是“動態(tài)型或發(fā)展型的”似乎特別適用于長篇小說?！久馈宽f勒克·沃倫著，劉象愚等譯：《文學理論》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店1984年版，第206頁。人物性格復雜性的認識和表現(xiàn)就要通過人物描寫來體現(xiàn)。人物描寫運用很廣泛，在敘事性文學作品中更是占有相當重要的位置，敘事離不開人，文學作品反映社會生活，必須描寫作為生活主體的人。高爾基說：“文學家的材料，就是文學家本人一樣的人?！?/p>

3、海明威也講：“作家寫小說應當塑造活的人物?！痹跀⑹滦缘奈恼轮?，特別是文學作品中，要調動多種手段來刻畫人物，包括對人物從外在風貌到內心世界進行逼真、細致的描繪。人物描寫可以分為肖像描寫、行動描寫、語言對話描寫和心理描寫。肖像描寫就是對人物外貌、外形的描寫，即對人物的外在特征，包括容貌、衣著、神情、姿態(tài)、風度等方面的描寫，描寫人物的外貌不僅能夠使人物凸顯在讀者眼前，重要的是能透過人的外貌，感受或窺探到人物內心世界的某些方面，如人物的社會地位、身份氣質、情趣素養(yǎng)等，認識和表現(xiàn)人物性格的復雜性。肖像描寫的精要在于抓特征，人物的精魂。法國雕塑家羅丹講過：“一個人的形象和姿態(tài)必然顯露出他心中的感情，形體

4、表達內在精神?！泵鑼懭宋锏耐饷簿驮谟谝孕蝹魃瘛癸@人物性格的復雜性。例如楊絳的《老王》中：“看門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進我家來。不顯得那么高。也許他平時不那么瘦，也不那么直僵僵的。他面如死灰，兩只眼上都結著一層翳，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說的可笑些，他簡直像棺材里倒出來的，就像我想象的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會散成一堆白骨·······”這哪里是一個健康的老王，分明就是一個行將就木的老人。作者通過對老王肖像的細致描寫，刻畫一個生命即將逝去的老人仍然保持著內心最淳樸的善良情懷，不顧自己生活處境之苦，想著給我們送香油和雞蛋，

5、為改善我們的處境略緊綿薄之力。老王，一個一生凄涼艱難，生活在社會最底層不幸者，卻秉持著獨有的善良、厚道，關心人的性格躍然紙上。魯迅在小說《孔乙己》描寫孔乙己：“身材高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗·······”通過這些關于孔乙己的肖像描寫，我們對孔乙己的性格就有了一個初步的認識?！吧聿母叽?，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕”可見孔乙己雖身形高大，身體狀況卻堪憂，“傷痕”給讀者留下疑惑，是什么原因讓一個人皺紋間常夾雜些傷痕？吸引著讀者的閱讀興趣，后面則揭示了原因，窮困潦倒，不免做些偷竊之舉度日，被逮到，總免不了一些

6、毆打。“傷痕”就是這么來的。而亂蓬蓬的花白胡子，又臟又破的長衫，一個窮酸儒生的形象就出現(xiàn)在我們眼前了。迂腐，不肯接受時代的變遷；窮困，終日不能果腹。卻還以讀書人自居“讀書人偷書不算偷，算竊”。這樣一個迂腐，窮困，飽受時代迫害的人物性格就塑造出來了。行動描寫描寫人物在特定環(huán)境下特有的動作，目的在于表現(xiàn)人物的思想與個性。正如萊辛所言：“主要東西是讓人物行動起來，通過行動來顯示人物的性格特征?！狈▏骷野蜖栐嗽谛≌f《歐也妮·葛朗臺》中，描寫葛朗臺臨終前教士做法事：“教士來給他做臨終法事，十字架和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經死去幾小時的眼睛立刻復活了，目不轉睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也似乎動了一動

7、，神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他吻基督的圣像，他卻做了駭人的姿勢，想把十字架抓到手里，這一個最后的努力送了他的命?！边@里寫了葛朗臺三個連續(xù)性的動作，即眼睛復活、肉瘤動了一動、雙手抓金十字架，這是葛朗臺最后一次絕妙的藝術表演，傳神地表現(xiàn)了人物性格的復雜性，表現(xiàn)了她貪婪成性、滿身銅臭的資產階級暴發(fā)戶的本性，即使死到臨頭，也要抓住金錢的尾巴。劉紹棠的《蒲柳人家》中描寫何滿子奶奶一丈青大娘對待運河上一個年輕不知好