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《談電影《臥虎藏龍》中民族音樂元素的運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、目錄摘要1關(guān)鍵詞1引言1一、音樂創(chuàng)作陣容的民族性?1二、電影中中國(guó)民族樂器的運(yùn)用2（一）空靈的葫蘆2（二）優(yōu)雅的竹笛2（三）神秘的蕭3（四）扣人心弦的古箏3（五）具有新疆特色的熱瓦普3（六）清脆變換的鼓樂3三、“中西合璧”的主題音樂彰顯東方文化的深邃4（一）西洋樂器演奏東方風(fēng)情4（二）西洋樂器演奏東方民樂4四、音樂氛圍的民族性5參考文獻(xiàn)6Abstract7致謝8德州學(xué)院音樂學(xué)院2018屆音樂表演專業(yè)畢業(yè)論文談電影《臥虎藏龍》中民族音樂元素的運(yùn)用孫燕（德州學(xué)院音樂系山東德州253023）摘要：在我國(guó)眾多的武俠電影中，《臥虎藏龍》無(wú)疑是成就最高的作品之一。電影《臥虎藏龍》曾獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，如獲得7
2、3屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)，這部影片是我國(guó)電影史上首獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的一部電影。這部影片之所以這么的成功，其中的音樂也起到了很大的作用，導(dǎo)演將西方樂器與東方樂器完美的融合在一起，整部影片的音樂既清新又磅礴，給觀眾帶來(lái)了極大的震撼。本文主要的內(nèi)容就是分析這部影片中所運(yùn)用到的民族音樂元素，同時(shí)對(duì)怎樣將民族音樂運(yùn)用到電影中進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：臥虎藏龍；民族音樂元素；運(yùn)用引言從電影的角度來(lái)講，它的成功之處可能在許多方面，比如故事的情節(jié)、演員的演技等。電影《臥虎藏龍》的成功之處不僅僅有像周潤(rùn)發(fā)這些實(shí)力派演員的演技，以及整部電影的情節(jié)，它的成功還有電影中完美的音樂元素的運(yùn)用，這就好比是電影的靈魂，對(duì)觀眾
3、來(lái)說(shuō)音樂有著很強(qiáng)的感染力，通過(guò)音樂觀眾可以在腦海里相出將要發(fā)生的畫面，使得電影中的人物和環(huán)境能夠更好的結(jié)合在一起。在武俠電影中音樂也是其中必不可少的一個(gè)因素。一、音樂創(chuàng)作陣容的民族性? ?《臥虎藏龍》的音樂創(chuàng)作主要由譚盾和馬友友兩位大師完成，譚盾是我國(guó)著名的作曲家和指揮家，從小家庭就具有良好的音樂氛圍，而譚盾不僅僅執(zhí)著于我國(guó)古典音樂，他在我國(guó)現(xiàn)代音樂以及西方音樂方面也有著獨(dú)到的造詣，這種跨越中西方的音樂功底，為影片音樂創(chuàng)作的成功貢獻(xiàn)了極大的力量。另一位音樂家馬友友則是有著“無(wú)所不奏”的美譽(yù)，尤其是對(duì)大提琴的演奏可謂是達(dá)到了出神入化的境界。馬友友是一位美籍華人，好像正是因?yàn)橛兄鴸|方血統(tǒng)，讓其
4、對(duì)于古典音樂情有獨(dú)鐘，甚至對(duì)于古典音樂的造詣還遠(yuǎn)勝一些古典音樂家，也正因?yàn)槿绱?，在影片《臥虎藏龍》中他將大提琴這種典型的西方樂器演奏出了一種大漠荒涼和悠長(zhǎng)，極具東方特色?！‰娪啊杜P虎藏龍》可謂是集譚盾、馬友友、李安三位華人藝術(shù)家智慧創(chuàng)作的一部劃時(shí)代的佳作，譚盾在影片的創(chuàng)作中大量的使用我國(guó)極具特色的民樂，而當(dāng)這些民樂又經(jīng)過(guò)馬友友這位深諳西方樂器與東風(fēng)曲風(fēng)的大師之后，完美的塑造成通過(guò)西方樂器演奏極具東方特色的曲子，這種完美的融合，將東方曲風(fēng)和西方樂器高度的統(tǒng)一起來(lái)，不僅表現(xiàn)了獨(dú)具8德州學(xué)院音樂學(xué)院2018屆音樂表演專業(yè)畢業(yè)論文特色的民族氣息，同時(shí)也展現(xiàn)了中西合璧的獨(dú)特魅力。在影片中突出的展示了民
5、族性的特征，將作者的文化觀念通過(guò)影片來(lái)傳達(dá)給觀眾。二、電影中中國(guó)民族樂器的運(yùn)用?在該不電影中除了能體會(huì)到其中的民族特色外，還能體會(huì)國(guó)際范兒。主題音樂完美的中西合璧，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的韻味，這種韻味既包含濃濃的中國(guó)民族風(fēng)情，又有西方古典主義中的浪漫風(fēng)格。（一）空靈的葫蘆絲影片在開場(chǎng)就用到了云南民族樂器葫蘆絲，配上打擊樂器，體現(xiàn)了百轉(zhuǎn)千回的抒情氛圍，給影片奠定了敘事意味，這種意味讓觀眾仿佛置身于千軍萬(wàn)馬之中，氣勢(shì)磅礴，場(chǎng)面宏大。經(jīng)典的葫蘆絲樂器給影片增添了一層空靈、悠遠(yuǎn)的神秘感，這正是武俠電影的魅力所在。同時(shí)，在《絲綢之路》和《夜斗》中通過(guò)葫蘆絲等樂器將音樂表達(dá)的輕柔、激烈，給觀眾一種悠遠(yuǎn)寂靜的感
6、覺?！?其中在《絲綢之路》這段中葫蘆絲所帶來(lái)的音樂效果更加的明顯，觀眾能夠從中體會(huì)到一種獨(dú)特的味道，在茫茫的大漠黃沙中，配上這種柔美細(xì)膩，令人迷醉的曲調(diào)，那是一種十分寂寥的感覺，再配上影片中幽靜的白月光，畫面與音樂的高度配合，不知不覺就被帶入那種氛圍之中，可見葫蘆絲這種民間樂器是多么具有感染力?！ 兑苟贰愤@段講述了玉嬌龍盜取青冥劍被俞秀蓮追殺的場(chǎng)面，在這段過(guò)程中通過(guò)變換的鼓聲、錚錚古琴音來(lái)渲染氣氛，使得畫面更加的精彩且短暫。（二）優(yōu)雅的竹笛竹笛是我國(guó)民族四大樂器之一，影片配樂《南行》的竹笛，其旋律悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，曲調(diào)哀傷，不僅完美的展現(xiàn)出影片中江南的竹林、流水、小橋等美景，也將觀眾帶出到電影的氛
7、圍之中，一種身臨其境的感覺撲面而來(lái)。同時(shí)，在影片中竹笛的運(yùn)用也是別具匠心，導(dǎo)演在玉嬌龍?zhí)踊楹竽闲械倪^(guò)程中使用竹笛，沒有在玉嬌龍和李慕白打斗的過(guò)程中使用竹笛。竹笛樂器曲調(diào)優(yōu)雅，旋律動(dòng)人，在其中融入《小河淌水》如圖1，將女主玉嬌龍活潑俏皮的江湖兒女形象展現(xiàn)的更加的生動(dòng)。在稍后的劇情中竹笛配上具有邊疆特色的打鼓，將玉嬌龍與眾武林人士的打斗場(chǎng)景一步一步的推向高潮，隨著音樂的變化，主人公的情緒也在慢慢的發(fā)生轉(zhuǎn)變，這樣一
