豪放派與婉約派的異同

《豪放派與婉約派的異同》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。

1、豪放派與婉約派的異同---09數(shù)字印刷系306班姚睛婉約派音節(jié)和諧，“語(yǔ)工而入律”，情調(diào)柔美，意境幽雅，“以清切婉麗之詞，寫房幃兒女之事”。因此，描摹男女相思，抒寫離情別緒，吟詠風(fēng)歌雪夜，感喟春愁秋恨，就成了其主要內(nèi)容。 豪放派題材廣泛，氣魄胸宏，風(fēng)格剛健，情調(diào)昂揚(yáng)，意境超脫，它突破了兒女情長(zhǎng)的狹小范圍，豐富了詞的內(nèi)容，擴(kuò)大了詞的意境，是對(duì)詞的革新和發(fā)展。蘇軾、辛棄疾就把豪放詞的創(chuàng)作推向了頂峰，把詞的社會(huì)功能也提高到了一個(gè)嶄新的階段。其實(shí)，把詞人或者詞作劃分為婉約和豪放，只是就其總體風(fēng)格而言，事實(shí)上，同為一個(gè)詞人，其作品也有婉約也

2、有豪放，風(fēng)格也不是單一的，例如，柳永和李清照是公認(rèn)的婉約派詞人，但是柳永的《望海潮-東南形勝》詠杭州詞，李清照的《漁家傲-天接云濤連曉霧》記夢(mèng)詞等，就具有豪放詞的風(fēng)格。蘇軾和辛棄疾是豪放詞的代表，而他的《江城子-十年生死兩茫?！返客鲈~和《水龍吟-似花還似非花》詠楊花詞，就完全是婉約詞的情致。辛棄疾的《青玉案-東風(fēng)夜放花千樹》及《丑奴兒-少年不識(shí)愁滋味》，清麗柔婉，含思蘊(yùn)藉，又是典型的婉約詞。豪放派：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物婉約派：今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)潞婪排商攸c(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、句法

3、寫詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。（蘇軾）（辛棄疾） 婉約派的特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)慎密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。(李清照)(柳永)婉約派中國(guó)宋詞流派。明確提出詞分婉約、豪放者，一般認(rèn)為是明人張?jiān)f。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并各具風(fēng)韻，自成一家，但仍

4、未脫離宛轉(zhuǎn)柔美之風(fēng)。故明人以婉約派來概括這一類型的詞風(fēng)。其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。但內(nèi)容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。 豪放派中國(guó)宋詞風(fēng)格流派之一。北宋詩(shī)文革新派作家如歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評(píng)詩(shī)。第一個(gè)用“豪放”評(píng)詞的是蘇軾。據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?/p>

5、。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去?！珵橹^倒?！边@則故事，表明兩種不同詞風(fēng)的對(duì)比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。南渡之后，由于時(shí)代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運(yùn)發(fā)展，陳與義、葉夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、張?jiān)獋?、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林后學(xué)，從宋、金直到清代，歷來都有標(biāo)舉豪放旗幟，大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。 婉約派繼承了晚唐五代花間派詞風(fēng)，主題多寫風(fēng)花雪月，男歡女愛和悲歡離愁，風(fēng)格則清麗柔媚、委婉含蓄。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，具有一種柔

6、婉之美。但內(nèi)容比較窄狹。婉約派的代表人物為秦觀和李清照。 如： 踏莎行 秦觀 霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。 豪放派詞人的作品氣宇昂揚(yáng)，剛健遒勁，聲勢(shì)宏偉，立意博大，激人向上。蘇軾的代表作《念奴嬌.赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”的詞句有氣吞山河之勢(shì)。他的《水調(diào)歌頭》也吐露出“明月幾時(shí)有，把酒問青天”和“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的奔放情意和真情祝愿。豪放派還喜用詩(shī)文的手法、句法和字法寫詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘

7、守音律，然而有時(shí)失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫囂。 如： 南鄉(xiāng)子.登京口北固亭有懷 辛棄疾 何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長(zhǎng)江滾滾流。 年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉！生子當(dāng)如孫仲謀。 婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩(shī)，從其誕生之日起，就跟音樂結(jié)下了不解之緣。《舊唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，為側(cè)艷之詞”。天才的作家們既有文學(xué)素養(yǎng)，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語(yǔ)言和美妙的音樂緊密結(jié)合起來，既表情達(dá)意，又悅耳動(dòng)聽，具有感人的藝術(shù)魅力。婉約詞便是在

8、此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?！耙磺略~酒一杯”，這些溫柔香艷之曲，懷人贈(zèng)別之調(diào)，又多是歌伎舞女們?cè)诨ㄩg、樽前，輕歌曼舞中彈唱的。一曲之后，余音繞梁，沁人心脾?！皸盍?，曉風(fēng)殘?jiān)??！保ā读馈队炅剽彙罚┍阒缓鲜甙伺?，?zhí)紅牙板，淺斟低唱。這類“旖旎近情，鋪