柯羅、西斯萊與畢沙羅

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1、柯羅（1796.7—1875.2）卡米耶柯羅生于法國(guó)巴黎巴比松七星，作品多為小幅，逸筆縱橫，言簡(jiǎn)意賅，陽(yáng)光的效果和明亮單純色彩，將平凡的景致簡(jiǎn)化和提煉，發(fā)掘和固定下它的隱艷馥郁，形成抒情一樣的藝術(shù)，是以為多產(chǎn)畫家其中風(fēng)景畫占大部分他終生熱愛(ài)自然，主張作走向自然被認(rèn)為是法國(guó)19世紀(jì)中期最出色的風(fēng)景畫家是使法國(guó)從傳統(tǒng)的歷史風(fēng)景畫過(guò)度到現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景的代表人物?！霸谖业纳钪?，只有一個(gè)夢(mèng)寐以求的目的，這就是畫風(fēng)景”“以寄于自然的堅(jiān)強(qiáng)感情和不屈服于任何打擊的忍耐力來(lái)追求自然，如果沒(méi)有這樣的準(zhǔn)備，最好不要從事畫家這個(gè)職業(yè)?！鄙剑和陼r(shí)代在巴黎郊外學(xué)校讀書時(shí)，常到附近的鄉(xiāng)

2、間散步，培養(yǎng)了對(duì)自然的喜愛(ài)。后來(lái)三度旅行意大利，三度到瑞士，并到過(guò)荷蘭、倫敦等地，主要的時(shí)間都陶醉于當(dāng)?shù)氐木吧?，面?duì)自然作畫。尤其是意大利，他停留很長(zhǎng)一段時(shí)間，到處寫生，創(chuàng)作無(wú)數(shù)的意大利風(fēng)景畫。而他在法國(guó)居住的歲月里，大部分日子都在巴比松楓丹白露隱居畫風(fēng)景。巴黎公社時(shí)期，柯羅曾被選為革命畫家委員，但他置身于政治之外，漫游亞維瑞、諾曼底、阿臘斯等法國(guó)城鎮(zhèn)，描繪他心里向往的古城風(fēng)光和農(nóng)村景色。這些地方的原野和樹(shù)林，對(duì)柯羅來(lái)說(shuō)，不僅是創(chuàng)作上的對(duì)象，更是他心靈上的源泉。一生經(jīng)歷了三次革命運(yùn)動(dòng)：1830年、1848年的革命和1871年的巴黎公社革命。在這一系列激蕩的政治

3、風(fēng)云中，他親身體驗(yàn)過(guò)拿破侖一世到拿破侖三世的興亡；目睹美術(shù)上古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的興衰，直至印象主義的興起。因而在柯羅的身上染上了各個(gè)時(shí)代的混合色彩與藝術(shù)風(fēng)格的因素。他40歲以后，成為巴比松畫派的志同道合者，畫風(fēng)傾向于這個(gè)畫派。他受古典美術(shù)教育，曾是忠實(shí)的古典主義者。他熱衷浪漫主義的自然觀念，對(duì)自然的崇拜，使他成為誠(chéng)摯的寫實(shí)主義者。因此，批評(píng)家認(rèn)為柯羅的最大成就，就在于他匯合了19世紀(jì)所有的主流，而為當(dāng)時(shí)剛剛興起的印象主義開(kāi)辟了道路作品特點(diǎn)：1早期，他的風(fēng)景多為城景與原野，建筑物輪廓分明，陽(yáng)光照射下的大地畫得非常堅(jiān)固，遠(yuǎn)中近景的空間感十足。到了后期，他

4、很巧妙地把神話人物安排在大自然里，使其與優(yōu)美的風(fēng)景糅和交融。曾經(jīng)抗拒陽(yáng)光照射的堅(jiān)固大地，如今也散發(fā)水蒸氣而氤氳浮動(dòng)，樹(shù)木和人物都成為一片朦朧，并從水中輝映。畫面的構(gòu)成完全依賴光的波動(dòng)和水蒸氣的浮晃而醞釀濃厚的夢(mèng)幻氣氛。他以創(chuàng)作風(fēng)景畫為主，在人物畫方面也有很高造詣。2.柯羅的畫使人沉浸在夢(mèng)幻般的世界中，感到大自然是那樣的幽靜神秘。巴比松畫家把柯羅當(dāng)作“精神領(lǐng)袖”看待?？铝_也給印象派畫家以及可貴的啟示。3人物畫成了畫家關(guān)注的題材，他的人物畫兼有古典派和浪漫派的特色，筆觸輕柔細(xì)膩、手法洗練，作品欣賞：柯羅的風(fēng)景畫，在色彩運(yùn)用方面，用的最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類

5、色彩具有寧?kù)o感，能使?fàn)N爛的陽(yáng)光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩(shī)意。熱愛(ài)自然是畫風(fēng)景的首要條件。柯羅十分熱愛(ài)大自然，他曾說(shuō)："藝術(shù)就是"，"當(dāng)你畫風(fēng)景時(shí)，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來(lái)，這就叫做色彩。這也就是現(xiàn)實(shí)。但這一切要服從于你的感情"。這簡(jiǎn)短的幾句話，也許正是柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在。作品：風(fēng)景畫：《夕陽(yáng)》、《落日》、《羅馬競(jìng)技場(chǎng)》、《沙特爾大教堂》、《杜埃的鐘樓》、《孟特芳丹的回憶》、《田園的奏樂(lè)》、《維爾·達(dá)布列的早晨》、《威尼斯大運(yùn)河》、《芒特橋》、《阿夫賴城》、《早晨》、《涅米湖的回憶》。人物畫：《梳妝》、《憂郁的婦人》、《寧芙與阿摩爾

6、》、《迎光的奧菲士》、《睡眠中的狄安娜》等。處女作：《納爾尼河上的橋》《羅馬的農(nóng)村》代表作品：風(fēng)景畫《孟特芳丹的回憶》《蒙特之橋》《羅馬競(jìng)技場(chǎng)》、《沙特爾大教堂》、《杜埃的鐘樓》等?人物畫《藍(lán)衣女人》《帶珍珠的少女》、《梳妝》巴比松畫派畫家：T.盧梭、N.-V.迪亞茲·德拉佩納、C.特羅容、C.-F.多比尼、C.-E.雅克等，其中盧梭為其領(lǐng)袖。C.柯羅與J.-F.米萊與此畫派關(guān)系密切。畢沙羅還被人成為是“印象派中的米勒”。畢沙羅一生的畫風(fēng)，充滿著一種農(nóng)民的質(zhì)樸，他熱愛(ài)鄉(xiāng)野與農(nóng)村。他的繪畫從農(nóng)村風(fēng)光畫到城市街景，從未發(fā)生過(guò)重大的題材變異。在他早期的繪畫中，深受柯

7、羅的影響，仿效柯羅的色調(diào)，以橄欖色、橙色和紫紅色作為對(duì)比性色調(diào)，用筆輕健，視野開(kāi)闊。這種風(fēng)景的光線一般從側(cè)面射來(lái)，因而景物體積感很強(qiáng)，如《盧夫西恩大街》（1870年）。從70年代起，受到色彩透明技法的影響，畢沙羅對(duì)印象派外光畫進(jìn)行探索，并全力投入到光色的研究中，放棄了柯羅的中棕色和中灰色調(diào)子，代之以光譜上的純色。陽(yáng)光的反謝力在綠色樹(shù)蔭的對(duì)比中更顯其色彩有魅力。色彩的筆觸帶有速寫性，也不單純?yōu)榱吮憩F(xiàn)物體的形，同時(shí)也是為了調(diào)整色彩的光效應(yīng)，以增強(qiáng)畫面的強(qiáng)烈印象，因而他展現(xiàn)出的是一個(gè)形體模糊而色彩絢爛的世界。在他的后期繪畫中，由于受“點(diǎn)彩”畫法的影響，創(chuàng)作的作品，展

8、示給人的世界往往是一個(gè)細(xì)筆觸點(diǎn)出來(lái)的光