民族、民間舞中傣族舞的風格特點

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1、民族、民間舞中傣族舞的風格特點摘要：隨著我國舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展，民族、民間舞蹈作為舞蹈藝術(shù)的重要組成部分，在舞蹈藝術(shù)行業(yè)中發(fā)揮著越來越重要的作用。其中，傣族舞蹈是具有濃郁傣族民族風情的舞蹈藝術(shù)，在進行舞蹈表演的過程中，風格十分多樣，且舞蹈藝術(shù)表演個性和表演形式也都呈現(xiàn)出鮮明的傣族舞蹈藝術(shù)風格。所以本文在研究的過程中，主要針對傣族舞展開分析研究，就傣族舞中的風格特點和藝術(shù)形式進行了分析和探討。關(guān)鍵詞：民族民間舞蹈、傣族舞、風格特點引言舞蹈是一門融匯了表演藝術(shù)與舞者思想靈魂的藝術(shù)。在民族民間舞蹈中，傣族舞的表演具有鮮明的傣族民族

2、風格特色。傣族舞在表演的過程中，不僅風格多種多樣，而且舞蹈表演優(yōu)美動人，因此藝術(shù)特色十分明顯。因此本文在研究的過程中主要針對傣族舞蹈的風格特點展開了研究，就傣族舞蹈表演中的民族性風格特色的主要風格特點進行了研究。本文論述的主要問題是傣族舞蹈的主要風格特點。本文在研究過程中首先對傣族民族舞蹈藝術(shù)進行了綜合的探討，以促使讀者對傣族民間舞蹈藝術(shù)形成簡單的認知。其次對傣族舞蹈藝術(shù)的主要風格和主要特色進行了總結(jié)分析，促使舞蹈演員對舞蹈演員更好進行傣族舞蹈藝術(shù)的演繹提供支撐。本文論述的主要目的在于通過研究傣族舞蹈的風格特點以更好的促進舞

3、蹈演員進行傣族民族舞蹈的藝術(shù)表演。通過研究，讓更多人了解傣族舞蹈藝術(shù)，同時也為推動舞蹈演員在進行傣族舞蹈藝術(shù)表演過程中提升舞蹈藝術(shù)表演的水平提供有效的支撐和借鑒。一、傣族舞的歷史來源及生活環(huán)境對傣族舞蹈藝術(shù)風格的影響、傣族的發(fā)展歷史十分悠久，早在公元一世紀，傣族就存在于現(xiàn)今云南省西雙版納傣族自治州、德宏傣族景頗族自治州和耿馬、孟連傣族自治縣一帶。隨著漫長的歷史發(fā)展，傣族在后天歷史的進程中也逐漸實現(xiàn)著民族民俗文化發(fā)展的變遷。而今的傣族在歷史發(fā)展過程中得到了不斷的發(fā)展壯大，其不僅僅是分布于我國云南地區(qū)，同時還實現(xiàn)了跨國界的發(fā)展，

4、鄰國老撾、緬甸、越南等都有傣族的藝術(shù)的分布。因此，漫長的發(fā)展歷史促使傣族在進行舞蹈藝術(shù)發(fā)展過程中形成了自身獨具的鮮明風格。事實上，早在公元1世紀，漢武帝開發(fā)西南后就與內(nèi)地在經(jīng)濟和文化等方面一直保持往來。因此早在東漢時期，傣族舞蹈藝術(shù)就已經(jīng)初現(xiàn)規(guī)模。東漢時，傣族首領(lǐng)多次派遣使者率表演樂舞、魔術(shù)、雜技者到洛陽獻藝。由此可見，傣族的樂舞文化早在兩千年前已有相當高的水平。?由于傣族分布于云南地區(qū)，因此當?shù)貪駸岬臍夂虼偈刮璧杆囆g(shù)表演過程中也逐漸形成了其獨具的鮮明風格和鮮明個性。在傣族地區(qū)，獨特的地理特征以及當?shù)氐奈幕囆g(shù)發(fā)展對整個傣族

5、的民族文化藝術(shù)有著重要的影響意義，并促使傣族舞蹈藝術(shù)在后天發(fā)展過程中實現(xiàn)著不斷的發(fā)展和變遷。由于受到當?shù)氐乩砦恢煤蜕盍晳T的影響，傣族舞在進行舞蹈藝術(shù)表演過程中呈現(xiàn)出“三道彎”的藝術(shù)表演特色，身、手、腿的造型都以呈現(xiàn)出“三道彎”的體態(tài)為美。傣族舞中身、手、腿造型“三道彎”的體態(tài)造型是與他們長期生活在在亞熱帶地域，與姑娘著緊身上衣、長筒裙，與其崇奉小乘釋教，與他們極為喜愛孔雀、視其為圣鳥相互聯(lián)系。2、傣族舞的基本特征體現(xiàn)傣族舞蹈藝術(shù)在表演過程中形成了一系列鮮明的舞蹈藝術(shù)特征，諸如舞蹈體態(tài)特征、舞蹈律動特征、舞蹈表演特征等。因此

6、，舞蹈演員在進行傣族舞蹈藝術(shù)表演的過程中通過特殊舞蹈藝術(shù)表演特征的呈現(xiàn)，為推動傣族舞蹈藝術(shù)發(fā)展提供了切實可循的借鑒意義。在當前傣族舞蹈藝術(shù)發(fā)展的過程中，人們俗稱的傣族舞分為兩類：一類是我們所熟知的“孔雀舞”，另一類就是我們所說的“象腳鼓舞”。象腳鼓因其造型頗似象腳而得名，是傣族最有特色的平易近族曲譜。象腳舞的舞蹈形式自由，瀟灑熱情。而我們所熟知的孔雀舞歷史悠長，在當前舞蹈藝術(shù)表演中占有十分重要的地位，孔雀舞幾乎已經(jīng)成為傣族舞蹈的代名詞了。在傣族舞蹈藝術(shù)發(fā)展進程中，“孔雀舞”是傣家最喜愛的舞蹈，也是傣族人平易近審美特征的活躍具

7、體的浮現(xiàn)。因此通過對舞蹈藝術(shù)表演特征的分析和理解，有助于促使我們更好的理解傣族舞蹈藝術(shù)的風格特色，為推動傣族藝術(shù)的發(fā)展起到有效支持。（1）傣族舞蹈的體態(tài)特征從傣族舞蹈藝術(shù)表演的體態(tài)特征上來看，傣族舞動藝術(shù)表演的最大特征便是體態(tài)三道灣。體態(tài)三道彎主要表現(xiàn)在以S狀造型作為基本體態(tài)特征。在傣族舞蹈藝術(shù)表演中，三道彎已經(jīng)成為傣族舞蹈藝術(shù)表演的最突出特征。在傣族舞蹈表演的三道彎中，三道彎的位置有著明確的規(guī)定。首先是身體整體的三道彎：第一道彎年夜立起的腳掌至彎曲的膝部，第二道彎年夜膝部到胯部，第三道彎年夜胯部到傾斜的上身。在進行三道彎藝

8、術(shù)表演過程中，手臂的動作也是三道彎：第一道彎指的是指尖至手腕，第二道彎是手腕至肘，第三道彎是肘至臂。最后是腿部的三道彎：第一道彎是立起的腳掌至腳跟，第二道彎是腳跟至彎屈的膝，第三道彎是膝至胯。在傣族舞蹈藝術(shù)的舞蹈表演過程中它具有相對靜止的“雕塑性”特點。因此在進行傣族舞蹈藝術(shù)表演中，舞蹈演