極簡(jiǎn)主義對(duì)居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的影響

《極簡(jiǎn)主義對(duì)居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的影響》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。

1、黑龍江農(nóng)業(yè)科學(xué)2010(2)：64~66HeilongjiangAgriculturalSciences姆園藝園林姆極簡(jiǎn)主義對(duì)居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的影響郭選昌，許瑩瑩(重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，重慶400O30)摘要：從居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)中的風(fēng)格傾向問(wèn)題出發(fā)，論述西方極簡(jiǎn)主義對(duì)我國(guó)現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的影響，強(qiáng)調(diào)居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)應(yīng)植根于本土文化，創(chuàng)造出富有地域特色的思路和景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義；地域特色；傳統(tǒng)文化中圖分類(lèi)號(hào)：TU856文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1002—2767(2010)02～0064—03極簡(jiǎn)主

2、義(MinimalistArt)是2O世紀(jì)50年代發(fā)起于美國(guó)，2O世紀(jì)60年代極其活躍，2o世紀(jì)8o年代至今又再度風(fēng)行的西方現(xiàn)代藝術(shù)。作為一門(mén)前所未有的藝術(shù)類(lèi)型，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)對(duì)2O世紀(jì)5O年代以后的建筑、文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)、戲劇等領(lǐng)域產(chǎn)生了積極的影響。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)以簡(jiǎn)化和拋棄為其重要的手法，使作品朝向空無(wú)的方向發(fā)展。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)為現(xiàn)代景觀藝術(shù)的創(chuàng)作營(yíng)造了一種新鮮的時(shí)尚，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的各種手法也被大膽應(yīng)用到景觀設(shè)計(jì)中來(lái)。圖1彼得·沃克景觀作品1極簡(jiǎn)主義景觀簡(jiǎn)介極簡(jiǎn)主義景觀在形式上追求極度簡(jiǎn)化、客觀、抽2

3、我國(guó)居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)象，以很少的設(shè)計(jì)元素控制大尺度的空間，并且以一2．1我國(guó)古典園林對(duì)居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的影響中國(guó)古代社會(huì)是一個(gè)倫理結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)密的社種非比喻、無(wú)主題、追求簡(jiǎn)潔、抽象形式的設(shè)計(jì)手法會(huì)，具有強(qiáng)烈的世俗性，所以其文化地域性很突出，在西方景觀界異軍突起。極簡(jiǎn)主義景觀雖然設(shè)計(jì)元這一點(diǎn)在古代園林設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)很明顯。如江南水素少，對(duì)觀眾卻有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，簡(jiǎn)單中彰顯著鄉(xiāng)的園林，由于地理、氣候、人文、環(huán)境等原因及歷史復(fù)雜，純凈中映射出神秘l】]。文化積淀的作用，構(gòu)成了中國(guó)古代文人園最為典型極簡(jiǎn)主義

4、景觀設(shè)計(jì)追求的不僅是抽象而且是絕的形態(tài)；廣東的嶺南派風(fēng)格也風(fēng)格迥異：由于地處南對(duì)作品，擺脫與外界的聯(lián)系，不表現(xiàn)或反映除本身以方海疆，北面又隔五嶺山脈，與中原地區(qū)的接觸很外的任何東西，不參照也不意指任何屬于自然和歷少，海外交往多，因此，其園林形態(tài)在風(fēng)格上以豐富史的內(nèi)容或形象，以獨(dú)特新穎的形式建立屬于自己多樣為美，以復(fù)雜、兼容為上，具有外域特征。的欣賞環(huán)境，強(qiáng)調(diào)觀者所見(jiàn)即為作品的真實(shí)存在，此居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)與古典園林一脈相承。古典園外無(wú)它物。當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)師中受極簡(jiǎn)主義影響的最林中的造園手法如隔景、障景、框

5、景、透景、漏景等在具代表性的人物是彼得·沃克。20世紀(jì)60年代末，居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)中也多有應(yīng)用。在居住區(qū)內(nèi)，利用彼得·沃克開(kāi)始了極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)的探索，隨后風(fēng)綠化、地形、建筑、景觀小品等塑造古典園林中步移格日趨成熟。他的景觀作品在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩景異的景觀效果，盡量組織通透深遠(yuǎn)，層次豐富的景序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、正方、三角或者觀視覺(jué)空間。曲徑通幽的設(shè)計(jì)手法在居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)中也經(jīng)常應(yīng)用，在居住區(qū)環(huán)境空間布局形態(tài)上避這類(lèi)母題的重復(fù)以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重免橫平豎直的建筑城市化形態(tài)，代之

6、以自由曲線形疊(見(jiàn)圖1)。的布局，還居住區(qū)自然園林空間本來(lái)面目。2．2居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)收稿日期：2009—09—22我國(guó)的居住區(qū)建設(shè)始于1957年，采用原蘇聯(lián)居第一作者簡(jiǎn)介：郭選昌(1953一)，男，美籍華人，博士生副導(dǎo)師，碩住小區(qū)模式，早期居住區(qū)的景觀設(shè)計(jì)往往被簡(jiǎn)單地士生導(dǎo)師，教授。主要從事公共藝術(shù)，雕塑藝術(shù)研究。E-mail：kekayinrenwen@163．corn。理解為綠化設(shè)計(jì)，景觀布置也以園藝綠化為主，景觀642期郭選昌等：極簡(jiǎn)主義對(duì)居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的影響園藝園林規(guī)劃設(shè)計(jì)在居住區(qū)規(guī)劃

7、設(shè)計(jì)中往往成為建筑設(shè)計(jì)的區(qū)景觀設(shè)計(jì)的最重要價(jià)值在于為景觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提附屬，常常是輕描淡寫(xiě)、一筆帶過(guò)。2O世紀(jì)90年代供了豐富的營(yíng)養(yǎng)和全新的藝術(shù)文化，是設(shè)計(jì)理念的以前，歐陸風(fēng)情式的居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)盛行，如大面積創(chuàng)新與發(fā)展，并不是完全的照搬。的觀賞草坪、模紋花壇、規(guī)則對(duì)稱(chēng)的路網(wǎng)、羅馬柱廊、3．1．2在創(chuàng)作語(yǔ)言角度方面的影響從創(chuàng)作語(yǔ)言歐式線腳、噴泉、歐式雕像等。隨著人們審美需求的的角度來(lái)講，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)樹(shù)起一面簡(jiǎn)約化的大旗，不斷提高，20世紀(jì)90年代以后，居住區(qū)景觀呈現(xiàn)出為居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)作營(yíng)造了一種新鮮

8、的時(shí)尚。多元化的發(fā)展趨勢(shì)，景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)約明快，提倡通過(guò)獨(dú)特的造園手法，極簡(jiǎn)主義景觀形成了——簡(jiǎn)“以人為本”，整體環(huán)境更加關(guān)注居民生活的舒適性，潔幾何體構(gòu)圖、借鑒與創(chuàng)新、豐富的材料運(yùn)用、要素努力創(chuàng)造自然、宜人的景觀空間。近年來(lái)，隨著歷史系列化、景觀的客觀性表現(xiàn)等重要特征(見(jiàn)圖3)。文化的不斷升溫，崇尚歷史、崇尚文化是居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)。開(kāi)發(fā)商和設(shè)計(jì)師們開(kāi)始不再盲目抄襲西方式園林模式，而是在中國(guó)傳統(tǒng)文化、地域風(fēng)格的大背景下進(jìn)行居住區(qū)的規(guī)劃、建筑與景觀設(shè)計(jì)。他們根據(jù)