新媒體藝術(shù)概論(舞蹈)

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1、新媒體藝術(shù)概論第二講新媒體舞蹈/表演藝術(shù)本周內(nèi)容：第二講：新媒體舞蹈/表演藝術(shù)第一節(jié)新媒體舞蹈/表演藝術(shù)的歷史沿革第二節(jié)新媒體舞蹈/表演藝術(shù)的基本特征本講重點(diǎn)：新媒體舞蹈/表演藝術(shù)的基本特征本講難點(diǎn)：新媒體舞蹈/表演藝術(shù)的文化內(nèi)涵本講課時(shí)：6第一節(jié)新媒體舞蹈/表演藝術(shù)的歷史沿革一、影視技術(shù)主導(dǎo)期的新媒體舞蹈/表演藝術(shù)（一）資料性舞蹈影像制作（20世紀(jì)50年代）（二）實(shí)驗(yàn)性舞蹈影像創(chuàng)作（20世紀(jì)40年代）（三）大眾傳播性影像舞蹈制品（20世紀(jì)30年代）二、計(jì)算機(jī)技術(shù)主導(dǎo)期的新媒體舞蹈/表演藝術(shù)（一）技術(shù)型計(jì)算機(jī)輔助編舞實(shí)踐（20世紀(jì)50年代）（二）資料性舞蹈計(jì)算機(jī)技術(shù)（20世紀(jì)80年代）

2、（三）交互式新媒體舞蹈/表演藝術(shù)實(shí)驗(yàn)（20世紀(jì)90年代）（四）另類(lèi)新媒體舞蹈/表演藝術(shù)裝置實(shí)驗(yàn)（20世紀(jì)90年代）Lifeforms/舞蹈動(dòng)作編輯軟件佛賽多媒體教學(xué)光盤(pán)封面斯蒂拉克的“第三只手”第二節(jié)新媒體舞蹈/表演藝術(shù)的基本特征一、虛擬性：舞者及其表演文本的數(shù)字化二、交互性：從錄像裝置到網(wǎng)絡(luò)編舞三、“去邊界”的承諾Vs無(wú)處不在的身份意識(shí)一、虛擬性：舞者及其表演文本的數(shù)字化與影共舞(dancingwiththevirtualself):新媒體舞蹈表演的虛擬性特征；舞臺(tái)錄像裝置與現(xiàn)實(shí)空間的多媒體舞蹈表演；動(dòng)作捕捉技術(shù)、身體的數(shù)字化與虛擬空間的舞蹈表演。計(jì)算機(jī)編舞軟件“生命結(jié)構(gòu)”的操作界面

3、動(dòng)作捕捉動(dòng)作捕捉動(dòng)作捕捉二、交互性：從錄像裝置到網(wǎng)絡(luò)編舞從互動(dòng)背景到表征的介入：錄像裝置與舞臺(tái)舞蹈的多媒體表演形式；從人與錄像投影的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)到網(wǎng)絡(luò)編舞的異地互動(dòng)；跨界合作與新媒體舞蹈創(chuàng)作的多重交互。三、“去邊界”的承諾Vs無(wú)處不在的身份意識(shí)觀念、手段與權(quán)威：“去種族邊界”話(huà)語(yǔ)背后的權(quán)利關(guān)系[個(gè)案1]《鼠》：我的游戲，他的詩(shī)[個(gè)案2]《盲城》：你的悲劇，我的情[個(gè)案3]《聲聲慢》：千古幽怨對(duì)誰(shuí)說(shuō)Cyborg（機(jī)器和有機(jī)體的混成物）:關(guān)于人類(lèi)身份相對(duì)化的想象與實(shí)驗(yàn)關(guān)于賽博人的電子裝置表演試驗(yàn)關(guān)鍵詞：錄像舞蹈動(dòng)作捕捉身份意識(shí)思考題：1、簡(jiǎn)述新媒體舞蹈的歷史沿革；2、簡(jiǎn)析新媒體舞蹈的基本特征。