克萊默夫婦影評

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1、《克萊默夫婦》影評甜中帶酸，酸中帶澀，澀中亦有無窮回味，這就是我看完影片《克萊默夫婦》的感受。沒有曲折的情節(jié)，沒有華麗的場面，有的只是兩個實(shí)力派演員對于家庭與親情的完美演繹?！犊巳R默夫婦》，這部1979年拍攝的美國影片，在臨近2009年之際仍然給我們這些中國學(xué)生帶來了深深的震撼。平常的故事，簡單的畫面，卻絲毫掩飾不了影片跨越時空的巨大吸引力。生活中的小題材，成就的卻是電影中的巨作，感染觀眾之余能夠引發(fā)觀眾的思考乃至自省，這也許是影片最大的成功，也是電影最高的境界所在吧。也許只有從影片的英文名字中才能更好地體會導(dǎo)演的深意

2、?！禟ramervs.Kramer》，看上去是一場克萊默夫婦之間的戰(zhàn)役，但這場戰(zhàn)役遠(yuǎn)不止在克萊默夫婦之間進(jìn)行，也遠(yuǎn)不是父母爭奪小孩撫養(yǎng)權(quán)那么簡單。這是父愛與母愛的較量，是現(xiàn)代家庭對傳統(tǒng)家庭的挑戰(zhàn)，是愛與愛之間的沖突?？梢哉f，沖突不僅貫穿影片始末，也激蕩在觀眾的心中。沒有大的場面，沒有煽情的對白，但觀眾的心卻被牢牢抓去。當(dāng)被觀眾同情的沖突雙方對簿公堂的時候，真正的矛盾展開了，真正的沖突爆發(fā)了，觀眾也就在此時發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心在跟隨故事的主人公一樣掙扎。Vs.，這是整部影片的核心詞，克萊默夫婦在爭奪，泰德內(nèi)心在掙扎，喬安娜內(nèi)心

3、在掙扎，比利內(nèi)心在掙扎，每個觀眾內(nèi)心也在掙扎。能夠把人物的內(nèi)心斗爭刻畫得如此到位，把戲劇沖突表現(xiàn)得這般淋漓盡致，實(shí)乃本片最大的成功之處。還是從影片的開頭講起吧。影片以母親喬安娜的離開為開頭，當(dāng)喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛時，每一個觀眾都將自己的同情毫不猶豫地給了喬安娜，同時也不免心存疑惑，既然喬安娜那么愛自己的兒子比利，為什么還要離開他呢？是丈夫泰德的背叛，是自己另有所愛，抑或其它？無論怎么樣，喬安娜離開了，帶著痛苦的眼淚，帶著內(nèi)心的斗爭，帶著觀眾的同情和疑問，她最終選擇了離開。當(dāng)離開時電梯門緩緩關(guān)閉的那一刻

4、，影片的另一個主角登場了。準(zhǔn)確地說，喬安娜的離開標(biāo)志著丈夫泰德以一個父親的形象登場。由于喬安娜的含淚離去，觀眾此時很自然地站在喬安娜一方，內(nèi)心對于泰德多少有所抵觸。事實(shí)上，泰德給觀眾的第一印象也并不好，他手忙腳亂之中才為比利做好早點(diǎn)，甚至做早點(diǎn)時會把手燙傷。很明顯喬安娜的離開對他的打擊也相當(dāng)之大，他自然的生活方式被打破，他無法再一心撲在工作上，現(xiàn)在需要他來照顧比利，照顧這個并不完整的家了，他能勝任嗎？倘若現(xiàn)在回頭來看，導(dǎo)演其實(shí)是想要塑造泰德一個溫情的父親形象的，但導(dǎo)演并沒有一開始就這樣做，反倒是給出一系列場景反映喬安娜

5、離開后泰德對兒子比利的種種不好。從對兒子說話的置之不理，到接兒子放學(xué)時的遲到，泰德對比利照顧的不周，對于比利的要求的不耐煩被表現(xiàn)得淋漓盡致。從泰德對比利的態(tài)度中，觀眾依稀看到了喬安娜離開泰德的原因，也開始為小比利的命運(yùn)擔(dān)心。父子之戰(zhàn)是泰德與比利沖突的最高點(diǎn)。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了父子之戰(zhàn)來表現(xiàn)兒子對父親的抗拒，父親對這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解，沖突給了父子倆談心的機(jī)會，給了泰德反思的機(jī)會。當(dāng)泰德向小比利講媽媽離開的原因的時候，觀眾聽到的分明是泰德的內(nèi)心獨(dú)白，是泰德對于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對父

6、親的依戀，從泰德的獨(dú)白中看到了父親那深沉的父愛。觀眾對于泰德的形象從抵觸到同情，泰德也從此開始了好父親的形象。此后的生活中，兒子比利與父親泰德生活得越來越默契。泰德開始關(guān)心兒子周圍發(fā)生的小事，會在擠在一堆母親當(dāng)中觀看兒子的演出，在兒子受傷時會不顧一切。然而，導(dǎo)演有意不把泰德塑造成完人，他在成為了一個更好的父親的同時越來越疏忽自己的工作，直至丟掉了自己的職位。這樣的一個人物形象無疑更接近日常生活，更容易被觀眾接納。而隨著劇情的推演，隨著比利對泰德感情的加深，隨著這樣一種家庭生活變得正常化，喬安娜在這個家庭中的地位似乎已經(jīng)

7、不再是那么不可或缺，觀眾內(nèi)心的天平也開始向泰德傾斜。然而就在一切歸于平靜的時候，喬安娜回來了?，F(xiàn)在的她已經(jīng)在事業(yè)上取得了成功，她需要比利，比利也需要母愛的呵護(hù)。當(dāng)泰德與喬安娜已經(jīng)無法和好的時候，誰將得到兒子比利呢？這無疑是影片最大的沖突所在。導(dǎo)演通過法庭這一對象將沖突完美地表現(xiàn)出來，喬安娜含淚的獨(dú)白恰似當(dāng)時泰德面對兒子的獨(dú)白，真情而感人，同時了卻了觀眾心中對于喬安娜為何離開的疑惑；泰德對于父愛的詮釋更是感人至切，發(fā)人深省。雙方都是愛比利的，但比利只能屬于他們中的一個，觀眾的內(nèi)心也就跟隨著劇情沖突著，矛盾著，同時期待著法

8、官給出最后的了斷。最終法官將比利判給了母親喬安娜。泰德放棄了上訴，為了兒子比利不受傷害而放棄了上訴。當(dāng)最后一幕泰德與比利默契地準(zhǔn)備著比利臨走前最后一次早餐時，我們不禁想起了喬安娜剛剛離開時泰德的手忙腳亂。十八個月，十八個月徹底改變了泰德，改變了喬安娜，改變了比利，但無法改變來自于內(nèi)心本能的父愛與母愛。同樣是出于對兒子的愛，喬安娜最