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1、唐詩宋詞之美唐詩宋詞之美(2011-03-2914:27:43)轉(zhuǎn)載▼唐詩與宋詞,是我國古代文學(xué)史上兩座并肩而立的高峰,一座交匯著現(xiàn)實和浪漫,一座輝映著婉約與豪放。登高而望遠(yuǎn),臨山而探幽,無限風(fēng)景,讓人目不暇接,讓人嘆為觀止,讓人如癡如醉……唐詩之美,是一種理性的美,沉淀著深邃,積蓄著厚重,凝結(jié)著遼遠(yuǎn),負(fù)載著磅礴,是大漠里的孤煙,是長河里的落日,是客船上難眠的漁火,是山寺里傳來的鐘聲,是海角與天涯的對接,是天長與地久的匯聚,盡管也會有碧落與黃泉的交融。唐詩宋詞之美唐詩宋詞之美(2011-03-2914:27:43)轉(zhuǎn)載▼唐詩與宋詞,是我國古代文學(xué)史上兩座并肩而立的高峰,一
2、座交匯著現(xiàn)實和浪漫,一座輝映著婉約與豪放。登高而望遠(yuǎn),臨山而探幽,無限風(fēng)景,讓人目不暇接,讓人嘆為觀止,讓人如癡如醉……唐詩之美,是一種理性的美,沉淀著深邃,積蓄著厚重,凝結(jié)著遼遠(yuǎn),負(fù)載著磅礴,是大漠里的孤煙,是長河里的落日,是客船上難眠的漁火,是山寺里傳來的鐘聲,是海角與天涯的對接,是天長與地久的匯聚,盡管也會有碧落與黃泉的交融。宋詞之美,是一種感性的美,飛揚(yáng)著輕靈,蹁躚著纏綿,氤氳著溫柔,籠蓋著細(xì)膩,是梧桐上的細(xì)雨,是小樓上的東風(fēng),是明月光下閃過的鵲影,是稻花香里流淌的蛙鳴,是云濤與曉霧的相連,是落紅與芳草的囈語,盡管也會有亂石與驚濤的交流。于思想主題而言,唐詩之美,
3、多在于言志;宋詞之美,多在于抒情。言志多追求氣度,則豁達(dá);抒情多講究韻味,需細(xì)膩?;磉_(dá)者則多描寫讓人豁達(dá)之人、事、物、景或取豁達(dá)之面,細(xì)膩者亦同?;磉_(dá)者多談理,細(xì)膩者易傷情。比如,同是寫月,唐詩中多是明月滿月,有“舉杯邀明月,對影成三人”的灑脫;有“明月松間照,清泉石上流”的清雅;有“春江潮水連海平,海上明月共潮生”的廣闊;有“秦時明月漢時關(guān),萬里長征人未還”的遼遠(yuǎn);更有“古人今人若流水,共看明月皆如此”的深刻。即使有缺月殘月,也是“峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流”般的從容;也是“可憐九月初三夜,露似真珠月似弓”樣的熱忱。宋詞中多是殘月淡月,有“缺月掛疏桐,漏斷人初靜”的
4、靜謐;有“好在半朧淡月,到如今,無處不消魂”的惆悵;有“楊柳岸,曉風(fēng)殘月”的蒼涼;有“楚簫咽,誰倚西樓淡月”的寂寞;更有“無言獨(dú)上西樓,月如鉤”的傷悲。即使有明月滿月,也是“明月幾時有,把酒問青天”的感慨,也是“雁字回時、月滿西樓”的愁思。再如,同是寫水,唐詩中的水,多是江河湖海之水,是大水,是急水,是深水,是呈現(xiàn)一種氣魄和胸懷的水,更多的是“月涌大江流”的遼闊,是“浪淘風(fēng)簸自天涯”的劇烈,是“飛流直下三千尺”的急促,是“桃花潭水深千尺”的深邃,是“黃河之水天上來”的雄渾,盡管也有“泉眼無聲惜細(xì)流”的纖細(xì),也有“桃花盡日隨流水”的柔緩。但是,纖細(xì)和柔緩背后依然是滿心喜悅,
5、滿腔熱忱。而宋詞中的水,多是帶著一種細(xì)膩的情思和愁緒的水,是“流水落花春去也”的那種漂著落紅的水,是“春色三分,二分塵土,一分流水”中落滿柳絮的水。多是池水,是春水,是秋水,是“池塘風(fēng)綠風(fēng)微暖”的散淡,是“縠皺波紋迎客棹”的閑適,是“秋色連波、波上寒煙翠”的黯然,是“人面不知何處、綠波依舊東流”的婉轉(zhuǎn),是“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮、迢迢不斷如春水”的惆悵,盡管也有“千里澄江似練”的廣闊,也有“大江東去、浪淘盡
6、千古風(fēng)流人物”的豪放。但是,廣闊和豪放背后依舊是滿心荒涼,滿腹感慨。從表達(dá)風(fēng)格上看,唐詩之美,多在于直抒胸臆,兼有婉轉(zhuǎn)、隱晦和朦朧之作。宋詞之美,多在于婉約曲折,兼有直抒胸臆
7、豪放之作。同樣是寫飲酒,無論哪種詩體,均多直白和率真之語,多以酒表現(xiàn)朋友之情、人生之感,讀之往往讓人為之動容。像唐代的詩人白居易在五言絕句《問劉十九》中說,“晚來天欲雪,能飲一杯無”;孟浩然在五言律詩《過故人莊》中說,“開軒面場圃,把酒話桑麻”;王維在七言絕句《渭城曲》中說,“勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人”;杜甫在七言律詩《客至》中說,“肯與鄰翁相對飲,隔籬呼取盡馀杯”;韓愈在古體詩《八月十五夜贈張功曹》中說,“一年明月今宵多,人生由命非由他,有酒不飲奈明何”;李白在樂府體詩《將進(jìn)酒》說,“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁”。而同樣寫飲酒,不管哪個詞牌,宋
8、詞中往往摻雜了作者所思、所感、所愁,較之唐詩,更顯隱晦。但是,正是這種隱晦婉轉(zhuǎn),更增強(qiáng)了宋詞獨(dú)有的美感。像宋代的范仲淹在《御街行》中說,“愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚”;晏殊在《浣溪沙》中說,“一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回”;柳永在《蝶戀花》中說,“擬把疏狂圖一醉,對酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂還無味”;秦觀在《望海潮》中說,“西園夜飲鳴笳,有華燈礙月,飛蓋妨花”;周邦彥在《蘭陵王》中說,“閑尋舊蹤跡,又酒趁哀弦,燈照離席,梨花榆火催寒食”;李清照在《聲聲慢》中說,“三盞兩杯淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急”。即便是以豪放詞著稱的蘇軾