怎樣臨習(xí)張遷碑

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1、怎樣臨習(xí)《張遷碑》第一章《張遷碑》簡(jiǎn)介一、《張遷碑》簡(jiǎn)介　　《張遷碑》，全稱《漢故城長(zhǎng)蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》。明初出土，，先置于樂(lè)平州學(xué)，建國(guó)初移置于山東東平縣政府院內(nèi)，１９６５年再遷至泰安岱廟，后又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內(nèi)。是碑刻于東漢靈帝中平三年（公元１８６年）二月，縱３１７厘米，橫１０７厘米。凡１５行，行４２字。有碑額書(shū)“漢故城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌”１２字，書(shū)體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。１２字分兩行而無(wú)列，布局緊密大小錯(cuò)落，渾然一體，或挪讓、或盤(pán)曲、或長(zhǎng)短、剛健有力，實(shí)為額中之妙品。碑主人張遷，字公方，陳留己

2、吾（今河南寧陵境內(nèi)）人，曾任城（今河南洛陽(yáng)市西北）長(zhǎng)，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。故吏韋萌等為追念其功德，刊石立表以紀(jì)之。碑陰三列，上兩列各１９行，下列３行，刻有捐錢人題名和錢數(shù)。最早著錄此幫的是明都穆《金薤琳瑯》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為后為摹刻。但大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，刻碑書(shū)風(fēng)樸茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，幫為原刻。１９７３年出圭的《鮮于璜碑》與此碑風(fēng)格相近，而《鮮于璜碑》早《張遷碑》２１年，二者均為漢隸中方筆之典型?！　　稄堖w碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤(rùn)色

3、”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤(rùn)色”本。11　　二、《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫(huà)厚重質(zhì)樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運(yùn)用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結(jié)體常于平穩(wěn)中見(jiàn)奇崛，靜中寓動(dòng)，錯(cuò)綜而富于變化。初看此碑似有笨拙之感然細(xì)細(xì)咀嚼，則會(huì)領(lǐng)略出其體態(tài)變化多端、疏密得體、錯(cuò)落有致、方圓兼?zhèn)涞脑谇勺局睢Ｌ貏e是碑陰之字，似不經(jīng)意，但其意態(tài)上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退谷《庚子銷夏記》評(píng)其書(shū)云：“書(shū)法方整爾雅，漢石中不多見(jiàn)者?！鼻骞叵葎t稱此碑為“是碑為冠”（《芳堅(jiān)館題跋》）。第二章風(fēng)格特點(diǎn)下面將具體從用宅和結(jié)

4、體上闡述《張遷碑》高古、樸拙的風(fēng)格特點(diǎn)?！　∫?、《張遷碑》的用筆特點(diǎn)　　《張遷碑》用筆以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行筆澀勁，富于篆意而又不失靈動(dòng)。　　第一、點(diǎn)的用筆方法?　　姜夔《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)：“一點(diǎn)者，欲其與畫(huà)相應(yīng)；兩點(diǎn)者，欲自相應(yīng)；三點(diǎn)者，必一點(diǎn)起、一點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)；四點(diǎn)者，一點(diǎn)起，兩點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)。”《張遷碑》中的點(diǎn)，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴(yán)峻利、圓融渾厚之美，其形態(tài)或卷屈、或平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。1．頂點(diǎn)。在《張遷碑》中，頂點(diǎn)各有不同。如圖一中“京”字頂點(diǎn)凌空，有鳥(niǎo)瞰世界之感，呼之欲出；“

5、帝”字頂點(diǎn)以小橫為之，以加強(qiáng)字的橫勢(shì)；“高”、“方”等字，頂點(diǎn)牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點(diǎn)，又大又側(cè)，墜石之感特強(qiáng)11(底部撇捺交叉，則穩(wěn)如磐石)?！氨尽弊值捻旤c(diǎn)與橫似連還斷，斜側(cè)生姿，再加上與橫堅(jiān)的西己合，足見(jiàn)其高占方峻中的閉情逸趣。　　《張遷碑》頂點(diǎn)的用筆有方有圓，而以方筆居多；有正有側(cè)，而以側(cè)居多。用方筆者，其下多以圓筆輔之；而用圓筆者．其下必以方筆輔之：如圖一巾“方”字頂點(diǎn)用方筆，其下的橫折彎鉤則用圓筆；圖二中“字”的頂點(diǎn)用圓筆，其下橫折和子部門(mén)磺折撇均用方筆。首點(diǎn)側(cè)者，其下梢正，如“文”字；首點(diǎn)正者，其下多

6、側(cè)，如“家”字：　　2.橫兩點(diǎn)、《張遷碑》中的橫兩點(diǎn)有幾種類型。①相向型。此類較多，左右兩點(diǎn)在大小、方圓、映帶等方面各有不同，如圖三中“善”字兩點(diǎn)，左圓右方、左小右大，且距離較大，開(kāi)合變化較小；“幕”字的兩點(diǎn)則左方右圓，左大右小，上開(kāi)下臺(tái)明顯，樸實(shí)厚重，與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)；“對(duì)”、“尚”等字的左右兩點(diǎn)，不僅有大小、方圓之變，同時(shí)又相互呼應(yīng)，顧盼生姿。②相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點(diǎn)，一個(gè)向左，一個(gè)向右，在豎的兩側(cè)或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢(shì)凝練，亦有遙相呼應(yīng)之感，且有方圓的變化；“性”字的右點(diǎn)則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢(shì)，

7、以示呼應(yīng)。③同向型。兩點(diǎn)基木同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如“恭”字的下兩點(diǎn)，左點(diǎn)向右上出鋒，右點(diǎn)向右下出鋒，彼此意志相連。第三章用筆方法11橫的用筆方法　　《張遷碑》中橫的處理，世富于變化。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、日鋒之變，行筆有的平穩(wěn)安詳，有的輕盈活潑，橫勢(shì)有平有斜。特別是筆畫(huà)多橫的寧，更是變化豐富。如圖一中“君”字的一長(zhǎng)橫，方勢(shì)逆起，轉(zhuǎn)鋒(一般是拇指向內(nèi)食指、中指向外稍捻筆管，配以手腕徜向右翻來(lái)凋正筆鋒)后向右澀行，至“燕尾處用力高挑而出鋒，橫勢(shì)雖平，但亦厚重樸拙，出鋒瀟灑。如圖一中前一個(gè)“之”字下部的橫，亦逆鋒方起，蓄勢(shì)

8、調(diào)鋒向右澀行，但梢顯輕盈，提按有致，“燕尾”則極重，牢牢地托起—上部，且橫勢(shì)尢低右高，在乎正中顯欹側(cè)變化之勢(shì)。有時(shí)字這—橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對(duì)比鮮明，如圖一中后一個(gè)“之”