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《村上春樹(高考素材)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、一．引言嗅不到泥土和血液的氣息，而是一種恍如淫靡與甘美交織在一起的羈絆；微妙的意趣，優(yōu)雅而抒情的世界，別有韻味的含蓄；有浪漫的可能，但戛然而止；宿命而優(yōu)雅的嘆息；殘忍也溫情?！迳洗簶涞奈膶W(xué)世界，書盡青春的惶惑與茫然。二．簡(jiǎn)介村上春樹（1949年1月12－），日本小說家、美國(guó)文學(xué)翻譯家。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長(zhǎng)篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬(wàn)冊(cè)，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的
2、文字氣息。被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并譽(yù)為日本1980年代的文學(xué)旗手。1979年-“且聽風(fēng)吟”獲得群像新人文學(xué)獎(jiǎng)1982年-“尋羊冒險(xiǎn)記”獲得野間文藝新人獎(jiǎng)?！ ?985年-“世界盡頭與冷酷仙境”獲得谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)?！ ?996年-“奇鳥行狀錄”獲得讀賣文學(xué)獎(jiǎng)?！ ?999年-“約束的場(chǎng)所”獲得桑原武夫?qū)W藝獎(jiǎng)?！ ?006年-捷克法蘭茲卡夫卡獎(jiǎng)、短篇小說選集“BlindWillow，SleepingWoman”獲得FrankO’Connor國(guó)際短篇小說獎(jiǎng) 2006年-“海邊的卡夫卡”獲得W
3、orldFantasyAwards。 2007年-2006朝日獎(jiǎng)(文學(xué)) 2009年-耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng) 2009年-“1Q84”獲得第63回每日出版文化獎(jiǎng) 2011年-榮獲西班牙卡塔龍尼亞國(guó)際獎(jiǎng)三、轉(zhuǎn)折在30歲前,村上春樹只是一個(gè)普通人村上春樹至29歲起才開始寫小說，在過去七年內(nèi)曾經(jīng)想寫什么卻什么也寫不出來(lái)。首作《且聽風(fēng)吟》寫作動(dòng)機(jī)源于某日在澀谷區(qū)千馱附近的神宮球場(chǎng)觀賞職棒球賽時(shí)，看到養(yǎng)樂多隊(duì)洋將大衛(wèi)·希爾頓（JohnDavidHilton）擊出一支二壘安打后的所見光景。村上稱這是“一種契機(jī)刺激
4、了心中的某種不尋常東西”讓他投入寫作。隨后他每晚在餐桌上揮筆不止，寫罷投給“群像新人獎(jiǎng)”評(píng)審委員會(huì)。投稿的原因在于“有字?jǐn)?shù)限制”。6月，《且聽風(fēng)吟》獲第23屆“群像新人獎(jiǎng)”?！霸趯懽鏖_始時(shí),他的酒吧正經(jīng)營(yíng)慘淡,然而在回憶里他卻這么說……“每日早晨四點(diǎn)起便進(jìn)行寫作，至上午十點(diǎn)前終止當(dāng)日的寫作工作?！拔覜]有一天不寫作。隨筆也好，翻譯也罷?？偸且獙懶┦裁?。”“走出校門后幾乎從未提筆，剛開始寫得異常吃力。唯一給我鼓勵(lì)的是菲茨杰拉德那句話：‘如果敘述與人不同的東西，就要使用與人不同的語(yǔ)言?！吘共皇羌菀资隆?/p>
5、邊寫邊這樣想道：40歲時(shí)肯定能寫出像樣些的東西來(lái)。現(xiàn)在仍那樣想。獲獎(jiǎng)固然讓我欣喜萬(wàn)分，但我不愿意受有形物的束縛，已經(jīng)不再是那樣的年紀(jì)?！边@一年也是他決心從事專業(yè)創(chuàng)作的一年。8所以,村上的作品從一開始就表現(xiàn)了人的一生中平淡得似乎一無(wú)是處的真味，那種無(wú)伴的心靈的孤寂。即使你什么都有了，你依然無(wú)法驅(qū)遣這一人生長(zhǎng)河中斷斷續(xù)續(xù)的真實(shí)。世間有無(wú)數(shù)的窗口，也就有無(wú)數(shù)寂寞的人；有多少間倉(cāng)房，就有多少無(wú)奈之人、無(wú)著之人。在同情之淚模糊了視線的作者筆下，我們生活、生存，又被放逐、消泯。然而，這就是我們的生活，同樣地，其中
6、隱藏著人生的真味。四．村上春樹與中國(guó)村上的父親戰(zhàn)前是京都大學(xué)的優(yōu)秀生，在校期間被征召入伍。村上小時(shí)聽父親講過在中國(guó)的駭人經(jīng)歷。此后他“對(duì)中國(guó)及中國(guó)人的情感便十分矛盾”。在《去中國(guó)的小船》這個(gè)短篇從中可以看出他對(duì)自己接觸的幾個(gè)中國(guó)人心懷歉疚，“看出村上的確持續(xù)地對(duì)中國(guó)反思，同時(shí)也可以理解為中國(guó)是日本人的一段痛苦回憶。”?可貴的是，村上沒有至此止步，他還把筆鋒指向日本這個(gè)國(guó)家最黑暗的部位?！镀骧B行狀錄》最后一段出現(xiàn)“猶如一把中國(guó)刀”的尖銳的上弦月，而此時(shí)“中國(guó)代表著日本軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上犯下的駭人屠殺惡行”。村
7、上在美國(guó)創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇的第三部期間，一次接受采訪被問及“為什么你們這一代人要對(duì)自己出生前即已結(jié)束的戰(zhàn)爭(zhēng)背負(fù)責(zé)任”，村上回答：“因?yàn)槲覀兪侨毡救恕．?dāng)我從某些書上讀到日本在中國(guó)的暴行時(shí)，簡(jiǎn)直不敢相信。……我想知道是什么驅(qū)使他們做這種事，去殺死或傷害數(shù)不清的人們?！辈⑶覕嘌浴氨┝κ抢斫馊毡镜年P(guān)鍵”。?也正是從《奇鳥行狀錄》開始，村上開始告別“淡漠”和“距離”，轉(zhuǎn)而擁抱責(zé)任，尤其對(duì)日本漸漸懷有社會(huì)責(zé)任感，其中最主要的是開始質(zhì)疑那段不少日本人諱莫如深的歷史。他一針見血地指出：“今天的日本社會(huì)盡管戰(zhàn)后進(jìn)行了許許多多
8、重建，但本質(zhì)上絲毫沒有改變。歸根結(jié)底，日本最大的問題點(diǎn)在于：戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后未能將那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)劈頭蓋腦的暴力相對(duì)化。人人都以受害者的面目出現(xiàn)，以非常曖昧的措詞改口聲稱‘再不重復(fù)那樣的錯(cuò)誤了’，而沒有人對(duì)那架暴力機(jī)器承擔(dān)內(nèi)在責(zé)任，沒有認(rèn)真地接受過去。”坦率地說，能夠?qū)δ嵌螝v史采取如此態(tài)度的日本作家是極為罕見的。在這個(gè)意義上，村上絕不僅僅是執(zhí)著于個(gè)人主義的或所謂“后現(xiàn)代”作家，同時(shí)也是敢于追問一般日本作家不愿或不敢追問重大歷史事件及其意義的具有社會(huì)責(zé)任感的作家。作為中
