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1、淺談智永的書法藝術(shù)——“精熟過人”院系：藝術(shù)學(xué)院班級：美術(shù)學(xué)（書法方向）133學(xué)號：20130424320姓名：李璐淺談智永的書法藝術(shù)——“精熟過人”藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)（書法方向）13320130424320李璐【摘要】智永在書法史上起到承前啟后的作用，他上攀鐘繇、王羲之筆法，下開唐人楷書先河。傳“永字八法”即為智永整理鐘、王書論所得。永字八法即永字的八個(gè)筆畫，“點(diǎn)為側(cè)、橫為勒、豎為努、挑為趯、左上為策、左下為掠、右上為啄、右下為磔?！标愃肌稌份既A》云：“八法起于隸字之始，后漢崔子玉歷鐘王以下傳授至于永禪師而至張旭始宏八法，次
2、演五勢，更備九用，則萬字無不該于此，墨道之妙，無不由之以成也?！薄娟P(guān)鍵字】智永真草千字文永字八法公元581年，楊堅(jiān)（即隋文帝）即位，改元開皇，國號隋。公元589年即開皇九年，隋滅南朝陳，中國結(jié)束了數(shù)百年的南北分裂，統(tǒng)一了國家。隋朝的歷史雖然短，只經(jīng)歷了兩代皇帝：隋文帝楊堅(jiān)（公元581年-604年）和隋煬帝楊廣（公元605年-618年），但隋朝在各方面都起到繼往開來的作用，成為燦爛的唐朝書法文化的先驅(qū)，為唐代書法高峰的到來奠定了基礎(chǔ)。文化上，隋朝帝王對于丹青翰墨的重視不減前朝。隋文帝滅陳時(shí)接收了陳的法書名畫八百多卷。隋煬帝更是
3、在洛陽觀文殿后建立“妙楷臺”和“寶跡臺”。妙楷臺收藏法書，寶跡臺收藏名畫。武平一《徐氏法書記》載：“歷周至隋，初并天下，大業(yè)之始，后主頻求其書，往往有獻(xiàn)者。”又云：“王師入秦，又于洛陽擒二偽王，西京秘閣之寶，揚(yáng)都扈從之書，皆為我有?！笨梢娝宕詹夭簧贂嬜髌?，這些書畫作品后來也都成了唐朝內(nèi)府書畫收藏的基礎(chǔ)。思想上，隋代儒、道、釋逐漸走向融合。兩代皇帝曾下令對儒、道、釋經(jīng)典、論著作大規(guī)模整理、抄寫，這也為書法的普及提供了機(jī)會。教育上，據(jù)《隋書·百官志下》記載，隋設(shè)置了“書學(xué)”，對書法進(jìn)行高等教育，并有“以書取士”的措施促進(jìn)書法
4、普及、提高和發(fā)展。此期書法基本上分為兩大類：一類是承繼北朝的隋代銘石之書；二是繼二王書風(fēng)的墨跡及碑文。書法理論也頗豐，出現(xiàn)智永《永字八法》和智果《心成頌》。因?yàn)槌鲇趯χ怯赖南矏?，所以詳?xì)介紹一下。智永，俗姓王，名法極，浙江會稽（今紹興）人，歷梁、陳、隋三朝，傳百歲而終。南朝陳、隋年間著名書法家、書法理論家，王羲之七世孫，世稱永禪師，以書名世。智永禪師善書，工真、行、草、章草諸體。唐張懷瓘《書斷》把他的章草、草書列入“妙品”，隸書列入“能品”；并記載，隋煬帝曾對智永說：“和尚得右軍肉，智果得右軍骨。”《書史會要》稱智永“筆力縱
5、橫，真草兼?zhèn)?，綽有祖風(fēng)，為一時(shí)推重”。相傳智永禪師曾寫《真草千字文》八百多本送浙東諸寺?！墩娌萸ё治摹肥侵怯罆L(fēng)的典型代表。隋智果、僧述、僧特，以及初唐虞世南等均出于智永的門下。智永的最大貢獻(xiàn)在于確立了“永字八法”的書法理論。當(dāng)然，“永字八法”是誰確立的？是王羲之？張旭？或智永？有爭論，但目前基本定于智永。①所謂“永字八法”，是指“永”字內(nèi)藏毛筆書寫的八種筆法，每一筆都極具代表性，集中體現(xiàn)了中國書法中點(diǎn)畫提回的精妙。細(xì)分來看，“永”字的第一筆是側(cè)（點(diǎn)），即點(diǎn)為側(cè)，意義乃如鳥之翻然側(cè)下。中國書法講求點(diǎn)的頓促之感、跳躍之美。在“
6、永”字中，雖是第一筆，卻有定位之功，若無挺拔之力，全字則氣力不足，走勢不明，是書寫中的第一個(gè)難關(guān)。若運(yùn)筆急促而缺乏發(fā)動之力，則形成一個(gè)內(nèi)向之圓，隔絕于天地，孤立無助，自是敗筆。寫書法之人都懂得，點(diǎn)之筆鋒落下處，要正側(cè)呼應(yīng)，圓方兼?zhèn)?，有含有拓，方可自成格局?！坝馈弊值牡诙P乃是勒（橫），即橫為勒，意謂如勒馬之用韁。勒，得自在于毛筆的矜持拿捏之力。橫的筆畫較長，且又無定數(shù)。行筆過快，過于流暢而無運(yùn)腕，則顯得筆畫較長，力弱斷線，空洞膚淺；若瘀于一處，則凝而無力，短而無氣，沉滯丑拙。所以橫筆仿佛如駕馬一樣，要體現(xiàn)出“逆入平出，有往必
7、收”之美，不可蹵步不前，又不能信馬由韁，而是需要拿捏韁繩，有放有收。“永”字的第三筆是努（豎），即豎為弩，意義乃如弓弩一般，使鉤筆轉(zhuǎn)角折鋒輕過所形成體勢。最講究折角處，要疾牽微開，體現(xiàn)出力度之美。若用筆過緩，則籯弱無力，則失之于傷；若用筆過疾，則輕浮油滑，矢之于淺。“永”字的第四筆是躍，又作趯（鉤），即鉤為躍，意義乃如跳躍般的模樣。蘇軾說賈誼“趯然有遠(yuǎn)舉之志”，是指他有飄然遠(yuǎn)舉之志。從中可以趯筆作為從筆鋒轉(zhuǎn)接過程中的連帶之法，應(yīng)具有躍動、飄逸之美。這一鉤需將腕力集中于一點(diǎn)，下筆果斷，力量集中，在筆鋒觸及之處，提筆如躍，不帶絲
8、毫猶豫?！坝馈钡谖骞P是策（挑），即提為策，意義乃是如策馬之用鞭。挑是橫的頓筆回鋒之勢，要求如鞭掠過空中，疾起疾落，力度內(nèi)斂，了無印痕?！队雷职朔ㄔu說》認(rèn)為“策筆仰鋒豎趯”，即是說策與趯相近，都在于巧勁的運(yùn)用，兩者同樣要求下筆之快，得勢之均，力度之疾。以揚(yáng)鞭之動作來比喻此筆，足見成動態(tài)之美乃
