古玩收藏-鑒藏講座之字畫材質(zhì)辯偽

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1、字畫材質(zhì)辯偽(周志元2003.01.03)　　　　　紙絹是中國書畫的載體之一，它對字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、古絹作偽畢竟是有限的。于是，五花八門的紙絹作偽騙術(shù)就應(yīng)運而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辯別方法。本文就此方面向大家介紹一些辯偽的常識?！　〖埦曜鱾沃饕ǎ鹤雠f色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下?！　∫?、做舊色　　做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。　　做舊色的顏料　　做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不

2、洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外,還有用一些土方法，如煙熏，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、梔子、橡碗子等煮汁后直接染色?！　o論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過調(diào)色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過濾去除淀屑渣（因為在制作顏料時雖然細(xì)度已足，但在顆粒之間有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，等待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。　　做舊色的方法　?。?/p>

3、、直染法即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強，薄質(zhì)紙類?！　。?、拉染法即用一個與被染對象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等?！　。?、浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。　?。础⑼腥痉ㄒ彩轻槍伈?，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。色方法同“直染法”。

4、　　另外，還有的通過日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱“風(fēng)化紙”、“風(fēng)化絹”等等?！　∞q別方法　　了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辯別它的真假?！　。?、看總的說來，古舊紙、絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和，“潔凈”，正反顏色勻透，紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，文理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色?！　∽雠f色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。在書畫前做舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色，色彩及印油仍保持原色?！　?/p>

5、在書寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕?！　∈邱鸭髋f色的，較易辯別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了一段時間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡，如果沒有豐富的經(jīng)驗，單從紙色來看，還真可誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。

6、真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈?！　。?、聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。　?。?、照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所不同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清?！　∨f絹對光照與紙恰恰相反，由于年久磨擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點比較好掌握，因絹酥脆失去了機械強度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照

7、顏色一般欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪斜，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）?！　×硗?，可放在強光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會受到一定破壞，從而降低機械強度，但對其顏色在短時期內(nèi)不會明顯表現(xiàn)出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的?！　∪缡切伦雠f的顏色，幾天之后顏色就會由黃變灰至白，筆者曾接觸到一副對聯(lián)，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）?！　。?、洗舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上不受

8、影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較“純”，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏