行草書法技巧

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1、行草書法技巧一、從基本功入手三個聯(lián)合:臨貼與創(chuàng)作聯(lián)合、大字小字聯(lián)合、楷書與行書聯(lián)合。三看：平時多看名帖，看書法展，看名家揮毫。從好作品中羅致養(yǎng)分。二、推薦范本“多景樓”、“虹縣詩”、“研山銘”、“李太白憶舊游詩”、“花氣詩”等。三、三大創(chuàng)作原則線條堅而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢的組合行筆要冷靜愉快做到穩(wěn)健、輕巧重筆勢（即趨向）憑據(jù)字形巨細排字的走向線條斜勢整體縱向走勢。結(jié)體奇而穩(wěn)——注意重心。欹側(cè)、擒縱、疏密、崎嶇。章法變而貫——竹節(jié)式（幾個字一節(jié)）節(jié)數(shù)間有清閑；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動）；疏影式（疏疏朗朗）。四、七大整體結(jié)構(gòu)要點1、一字不能成行。2、字與字之間有呼應，上承

2、下啟，左映右?guī)?，行距和字距不能相等。書眼放中央可大些，字與周邊氣貫。3、整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作用。4、作品中不能有錯別字、異體字。5、作品整體結(jié)構(gòu)上面重下面輕。6、評作品優(yōu)劣主要看總體視覺效果節(jié)奏、墨色、用筆。7、三三兩兩似散還續(xù)氣脈一向此結(jié)構(gòu)之妙也。五、十個謄寫要害詞1、八面出鋒。借助于八面出鋒自然顯出墨色濃淡濕中有干干中有濕,濃中有淡淡中有濃，變化萬萬，使作品富有節(jié)奏感。2、剛?cè)嵯酀?。剛?----鐵劃銀鉤（粗）柔力-----行云流水（細）。3、惜墨如金?？瑫笳阂淮文珜懸粋€字，甚至數(shù)字；行草一筆寫3-5字，每筆竣事筆毛回復，要求紙上調(diào)鋒。4、豁然爽朗。留白處有

3、寬有窄，寬處給人以突然爽朗之感。藝術(shù)是制造矛盾，到解決矛盾的歷程。5、中側(cè)互用。中鋒得法立骨，側(cè)鋒得勢求變。中鋒是理性的要求，是書法審美的焦點所在；側(cè)鋒是情性的化身，是書法通神的手段。6、深圖遠慮。創(chuàng)作前要深圖遠慮，重復推敲，做到“胸中有數(shù)”。7、一氣呵成。書法是情感的吐露，不是技巧的體現(xiàn)。要在身體與心情皆好的狀態(tài)下寫字。謄寫時隨意揮灑，一氣呵成。8、犬牙交織。一樣平常情形下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌列，要錯開。節(jié)數(shù)間有清閑，排列組合要有節(jié)奏，巨細字參差，突出中間書眼。9、筆情墨趣。書法是無聲的音樂，無形的舞蹈。求變化中有呼應，使整體協(xié)調(diào)，有強烈的節(jié)奏和視覺打擊力。用好拙筆，用筆略慢，動

4、中有靜，寫出墨趣。10、重視貫氣。書法的氣，是指點畫與點畫之間的呼應，字與字之間的趨向。六、十二條用筆細節(jié)1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的只管短些，要有縱向感?？捎锰?、細線替換。2、忌:由快發(fā)生的平拖、干筆、粗細一樣的征象，行處皆留，留處皆行。3、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交接清晰。4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。5、中間一行是作品重點。一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫“書眼”。6、長線條字很重要，收筆時要審慎，一樣平常筆勢,竣事時用干筆。7、文字重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。8、細筆要有韌性，粗筆要結(jié)實。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流

5、水的細筆。9、墨干時速率稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。10、交筆時，起訖明白，每筆要交接清晰。11、講求提按齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。12、中側(cè)用，八面出鋒，細處用中，厚處用側(cè)。中國的書法藝術(shù)最講求的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”,是指在用筆的規(guī)則上千古不易,是對筆法重要性的高度強調(diào)。我們明白，這規(guī)則是要用毛筆謄寫出高質(zhì)量的，具審美有體現(xiàn)力的點畫。這是書法藝術(shù)無可爭議的一條規(guī)則。在書法要領(lǐng)技巧中，筆法是占第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。以是，對筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書家、書論家對筆法有著很是深入的研

6、究，而且給我們留下了極其富厚而且精彩絕倫的敘述。尤其是其中的“萬毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫沙”、“折釵股”等，至今仍是指導我們學習書法的重要指南。可以說，在書法技法的研究中，對筆法的研究應該是恒久的課題。鑒此，我們用今天的視角，對筆法中的問題作一番研究和探討。一、關(guān)于用筆的發(fā)力與“鋒變”毛筆在紙上運行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點畫。用同樣的一支毛筆，由差此外人來寫相同的一個字，結(jié)果是一人一面。其緣故原由是由于每小我私人的運筆發(fā)力要領(lǐng)差別。寫字時，筆毫由于手臂的發(fā)力會發(fā)生種種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而希奇生焉”的說法。筆毫在不使用時，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，

7、一寫一變。寫字時筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書者在謄寫中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中謄寫。這種謄寫歷程中的鋒毫之變，我們稱之為“鋒變”。無論何種字體書體中的點畫，實在就是謄寫時“鋒變”的結(jié)果。研究筆法，現(xiàn)實上，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一要害點上。我們知道，任何一個筆畫，都是由入、行、收三個技巧環(huán)節(jié)來完成的（點，一入即收）。入，主要是完成筆畫前端的造型；行，是完成筆畫中部的造型；收，