古詩(shī)詞中的雨意象簡(jiǎn)析

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1、古詩(shī)詞中的雨意象簡(jiǎn)析居荃培摘要：在中國(guó)古典詩(shī)詞里，雨由自然界的表象上升為藝術(shù)意象后，往往成為涂抹著詩(shī)人濃烈感情色彩的一種意象，這或許也就是榮格所說(shuō)的包含著集體無(wú)意識(shí)的一種原始意象吧。本文從雨給人帶來(lái)的愁苦和歡樂(lè)兩種不同情緒來(lái)分析古詩(shī)詞中的雨這一意象。關(guān)鍵詞：雨意象；愁苦；歡樂(lè)雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)象之一，與人類的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。而作為生活表象的自然界的雨，一旦進(jìn)入詩(shī)歌領(lǐng)域，便具有了深邃的思想啟迪意義和雋永的審美意味，從而拓展出一個(gè)廣闊遼遠(yuǎn)而又厚重深沉的審美想象空間?！拔粑彝?，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！保ā对?shī)經(jīng)·東山》）從我國(guó)

2、最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，詩(shī)詞中涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀之勢(shì)。僅《全唐詩(shī)》中的雨意象就有七千多處。以杜甫和李商隱為例：杜詩(shī)中雨意象出現(xiàn)246次，比晴的36次多了六倍；李詩(shī)中有關(guān)雨的意象出現(xiàn)73次，而晴只有10次。[1]唐代詩(shī)人李商隱在《梓州吟罷寄同舍》中寫(xiě)道：“楚雨含情皆有托。”宋代民族英雄文天祥在《過(guò)零丁洋》中感嘆“身世浮沉雨打萍”?？梢哉f(shuō)，雨中滴灑著古人生命的血液，也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂(lè)的詩(shī)情。不論是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，還是浪漫主義詩(shī)人；不管他是豪放派詞家，還是婉約派詞家。雨在他們的作品中都充當(dāng)了重要的抒情角色。如果說(shuō)兩

3、千多年的詩(shī)歌是一片蓊蓊郁郁的森林，那么淅淅瀝瀝的雨就是其中一棵挺拔的大樹(shù)。青鳥(niǎo)不傳音外信，丁香空結(jié)雨中愁——雨的愁苦意象“月華顯彩坐來(lái)收，月色江聲暗解愁。半夜燈前十年事，一時(shí)和雨到心頭?！保ǘ跑鼹Q《旅舍遇雨》）詩(shī)人旅舍遇雨，夜深孤燈獨(dú)坐，百無(wú)聊賴，隨著雨聲，往事涌上心頭。唐人劉媛在《長(zhǎng)門怨》中寫(xiě)到：“雨滴梧桐秋夜長(zhǎng)，愁心和雨到昭陽(yáng)。”人生苦短，往事如煙?！皶r(shí)運(yùn)不濟(jì)，命途多舛?！保ㄍ醪峨蹰w序》）當(dāng)詩(shī)人傷春悲秋，離愁別恨，寂寞無(wú)奈之時(shí)，雨似乎也懂得他們的心情，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，自空中灑落，也一聲聲地撞擊著詩(shī)人的心靈。秋雨梧桐葉落時(shí)的凄凄慘慘戚戚，

4、最容易觸動(dòng)詩(shī)人那根思鄉(xiāng)懷人的敏感神經(jīng)，因此，這些詩(shī)詞多凄苦悲涼，雨淚同滴，字里行間流露出幾許風(fēng)雨帶來(lái)的幾許悲傷，讀來(lái)令人斷腸。雨作為愁緒的載體，雨意愈是凄涼，愈能反映出詩(shī)人內(nèi)心的愁苦。在這里，雨已經(jīng)成為詩(shī)人們內(nèi)心情感活動(dòng)的“場(chǎng)”，并構(gòu)成抒情的背景。詩(shī)人或借雨訴相思?！翱沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣?！保ㄙR鑄《鷓鴣天》）詞作寫(xiě)詩(shī)人在雨夜對(duì)妻子的思念和寂寞痛苦之情。雖然沒(méi)有直接寫(xiě)對(duì)妻子的思念，但借“挑燈補(bǔ)衣”這一事件，流露出滿腹相思。由景生情，情中見(jiàn)景，情景相生，各得其妙。“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！保ɡ钌屉[《夜雨寄北》）在一個(gè)秋雨霏

5、霏的夜晚，詩(shī)人獨(dú)坐在孤燈下，思念著遠(yuǎn)在千里之外的妻子。在詩(shī)中，我們不僅聽(tīng)到了淅淅瀝瀝的單調(diào)的雨聲，而且似乎也感受到了詩(shī)人對(duì)妻子的深長(zhǎng)思念以及郁積心底的愁思隨雨聲慢慢的漲滿了秋池。或借雨寫(xiě)離愁?！昂熗庥赇?，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡?！保ɡ铎稀独颂陨场罚┚d綿的春夜之雨，沒(méi)有給詩(shī)人帶來(lái)絲毫的喜悅，相反卻使詩(shī)人強(qiáng)烈的感受到了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的距離，從而哀嘆故國(guó)河山“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”。沉痛哀婉，十分凄涼。不言憂而憂見(jiàn)，不言怨而怨生，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。（司空?qǐng)D《詩(shī)品》）“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦?！保赝ン蕖陡┳?/p>

6、》）詞人借滴個(gè)不停的秋雨，寫(xiě)離情的綿綿不絕。同樣寫(xiě)不絕的三更雨，李清照的“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)”，（《添字采桑子》）比起溫詞，立意更高。她融化前人詞意而不顯斧鑿之痕，并能創(chuàng)新出奇，借“愁損北人”之“三更雨”來(lái)抒故園之思、家國(guó)之恨，格調(diào)、境界皆勝溫詞許多。另外，在古詩(shī)詞中，還有借雨寫(xiě)愁緒之長(zhǎng)的。在江南，春末夏初是梅子黃熟的季節(jié)，也是梅雨頻繁之時(shí)，稱黃梅雨。詩(shī)詞中有借雨來(lái)寫(xiě)愁緒之長(zhǎng)的，首推賀鑄。他在《青玉案》中寫(xiě)道：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”用黃梅雨之綿綿不絕來(lái)寫(xiě)愁多愁長(zhǎng)，生動(dòng)、形象

7、、貼切。無(wú)獨(dú)有偶，李清照在《青玉案》中也用了同樣的比喻：“如今憔悴，但余雙淚，一似黃梅雨?！辈煌氖?，賀詞用博喻，李詞除了用比喻外，還用了夸張的手法，兼用兩種辭格?；蚪栌陮?xiě)政治環(huán)境的險(xiǎn)惡。阮籍在《詠懷詩(shī)十三首》中以“激電震光，零雨降集”來(lái)抒發(fā)“感往悼來(lái)，懷古傷今”的內(nèi)心惆悵，無(wú)情的風(fēng)雨被賦予抽象的政治寓意。唐順宗永貞元年，王叔文領(lǐng)導(dǎo)的“永貞革新”失敗，柳宗元等人因參加“革新”被貶，他在《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史》中說(shuō)：“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻?！币浴绑@風(fēng)”“密雨”來(lái)比喻政治打擊的殘酷。與柳宗元有類似遭遇的是白居易，他在唐

8、憲宗元和十年因上書(shū)言事而獲罪，被貶為江州司馬。他的朋友元稹在《聞樂(lè)天授江州司馬》中寫(xiě)道：“垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗?！痹?shī)人用“暗風(fēng)吹雨”影射朝廷內(nèi)部政治斗爭(zhēng)的險(xiǎn)惡——令人防不勝防。“夜闌