《暗戀桃花源》賞析

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1、暗戀桃花源摘要：《暗戀桃花源》講述了一個烏龍而又蘊(yùn)含深意的故事：“暗戀”和“桃花源”本是兩個不相干的劇組。悲劇《暗戀》講述了癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺北重逢，咫尺天涯，時隔40春；喜劇《桃花源》則講述了飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解。由于兩個劇組與劇場同時簽訂了場地使用合同，雙方互不相讓，由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀電影《暗戀桃花源》——一個舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，悲劇不悲！看似混亂卻又亂中有序，導(dǎo)演從生活獲取靈感，將社會當(dāng)時時局濃縮于舞臺之上，充

2、分利用自己的特長。電影通過運(yùn)用大量的蒙太奇手法及電影語言特色，展現(xiàn)了一個古今交錯，中西融合，悲喜交加，亂中有序，由淺入深的戲中戲?！栋祽偬一ㄔ础芳皢柺酪詠恚柺芎迷u，獲得了很多國際榮譽(yù)，可謂是眾多電影中一朵綻放絢爛的奇葩。關(guān)鍵詞：視角獨(dú)特，政治敏感度，蒙太奇、電影語言、古今中西融合之美標(biāo)題一：《暗戀桃花源》一部神奇的戲中戲暗戀桃花源問世以來好評如潮，引起來一時轟動，榮獲各種殊榮，還被翻拍出各種版本。這樣一部前無古人后無來者的經(jīng)典之作，又有幾個人真正領(lǐng)悟了其中的深意？嘈雜混亂的背后，又有幾人真正看透導(dǎo)演的良苦用心。如今的電影界充斥著各種各樣特技炫酷的商

3、業(yè)大片，為了迎合觀眾的審美，很多導(dǎo)演放棄本心，一味去追求經(jīng)濟(jì)效益，走心的良心之作可謂是鳳毛麟角。回頭再看1992年由賴聲川編導(dǎo)的舞臺劇而改編的電影《暗戀桃花源》，可謂是一次心靈的震撼。雖然沒有大手筆的資金投入，也沒有恢弘氣派的大場面，僅僅是小小的舞臺，有限的演員，局限的空間，但是導(dǎo)演的用心卻是處處可見。細(xì)節(jié)的處理，臺詞的安排，劇情的銜接可謂是出神入化。初次觀看《暗戀桃花源》，只是對這部電影劇情的巧妙安排而打動，一悲一喜，一古一今，看似風(fēng)馬牛不相及的兩個影片，導(dǎo)演竟可以找到其中的切合點(diǎn)，完美的將兩者融合在一起，讓觀眾自然而然的接受了這種大膽的安排，沒有

4、絲毫的抵觸。但是，每多看一次，便讓我對這部影片有了一些更深入的認(rèn)識和了解。它是一部具有魔性的神奇的電影，經(jīng)典之所以稱之為經(jīng)典，因?yàn)樗芙?jīng)受住時間的考驗(yàn)，不會被時間的浪潮淹沒，即使在日新月異的現(xiàn)代影壇，經(jīng)典的電影還是會像一顆永不黯淡的星星，即使你不去理睬，也絲毫不妨礙它散發(fā)著熠熠光輝?！栋祽偬一ㄔ础肪褪瞧渲械囊活w，它以獨(dú)特的視角展開，它像是電影和話劇的融合體。話劇和舞臺劇的區(qū)別在于，視角的不同，話劇而言，觀眾的視角是固定的，全部需要依靠演員的傳達(dá)，所以話劇演員的演技相對來說要求更高，動作幅度也會大一些；電影而言，雖然觀眾也是固定的，但是電影鏡頭卻是63

5、60度可移動的，因此，觀眾獲取的信息量會更大，演員的演技要求自然，貼近生活?！栋祽偬一ㄔ础穮s將兩者巧妙地融合，電影鏡頭記述了話劇的排練過程，夸張的演技與語言在電影中不僅沒有矯揉造作之態(tài)，卻還平添了一些感染力。陳凱歌導(dǎo)演在評論自己的《霸王別姬》時，曾經(jīng)說過，一部好的電影不僅需要好的導(dǎo)演，更需要好的劇本，好的演員，三者缺一不可。我對于這個觀點(diǎn)表示認(rèn)同，《暗戀桃花源》的成功也離不了這三個因素。導(dǎo)演賴申川具有靈敏的藝術(shù)神經(jīng)細(xì)胞和高度的政治敏感性。他有一次在臺灣藝術(shù)館看朋友排戲，下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個小時要給幼稚園開畢業(yè)典禮。舞臺上的彩排還沒

6、有結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺上搬。就是這樣一個在我們常人看來再正常不過的一件小事，卻觸動了賴聲川敏感的藝術(shù)神經(jīng)。本來，他一直就在琢磨怎樣在舞臺上表達(dá)悲與喜乃是“一體之兩面”；整個大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對象。于是，《暗戀桃花源》應(yīng)運(yùn)而生了，以一種戲中戲的形式呈現(xiàn)出來，戲中的人看戲，我們又在看看戲的人。悲喜交加，中西融合，乍看起來嘈雜無序，不倫不類。但實(shí)在混亂之中卻也有一定的秩序。該劇進(jìn)入群眾視線后一度在臺灣地區(qū)產(chǎn)生轟動，然而作為導(dǎo)演的賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合的。臺灣的生活實(shí)在太亂了，

7、這是臺灣人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場中的錯誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起；這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長出了它的秩序來。這出戲，統(tǒng)合了臺灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會潛意識，綜合了臺灣的政治、社會與文化生態(tài)，甚至也反映了臺北都市的真相。這種對社會潛意識的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇藝術(shù)中，是有意識地提煉一種美學(xué)上的追求。標(biāo)題二：《暗戀桃花源》的蒙太奇一部當(dāng)代的故事影片，一般要由五百至一千個左右的鏡頭組成。每一個鏡頭的景別、角度、長度，運(yùn)動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙

8、太奇的因素?？梢哉f，從鏡頭開始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。與此同時，在對鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經(jīng)包含