《辦公建筑伊東豐雄》ppt課件

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1、辦公建筑仙臺媒體中心2001年1月開館，館內(nèi)除了“媒體中心”的功能之外，還有藝術(shù)工作室和藝?yán)?。?樓的開放式廣場，也活躍了藝術(shù)、音樂（Live）和文化活動。評審辭伊東豐雄是永恒建筑的締造者，同時他還大膽開辟新的路徑。他的建筑作品里充滿了樂觀、輕盈及喜悅，又同時具備獨特性與普遍性?；谶@些理由，以及他將結(jié)構(gòu)、空間及形式融為一體以創(chuàng)造溫馨場所的能力，也基于他對景觀的敏感，將精神內(nèi)涵融入設(shè)計的努力，以及他作品中所散發(fā)出的詩意之美，2013年度普利茲克建筑獎授予伊東豐雄。如果我們能夠擺脫所有這些限制哪怕是一點，

2、就能設(shè)計出更舒適的空間。但是，當(dāng)一棟建筑完成后，我會痛苦地意識到自己的不足，然而它又轉(zhuǎn)化成我挑戰(zhàn)下一個項目的動力。因此這個過程也許在未來還要不斷地重演。——伊東豐雄建筑概況仙臺位于日本本州島的西北部，仙臺媒體中心于2000年1月竣工，該中心作為一個市政設(shè)施.其中包括圖書館，兩個展廊，為殘疾人服務(wù)的咨詢中心.帶電影院的多媒體圖書館、研討室和底層的咖啡廳等。該綜合體由令人印象深刻的三種要素所構(gòu)成:透明的玻璃幕墻，浮動的海草般的立柱以及平滑的板空間特征的解析空間體系現(xiàn)代建筑運動中，柯布西耶的多米諾體系提供出一

3、種建筑空間的原型，它由作為結(jié)構(gòu)要素的柱子、平板和作為空間聯(lián)系的樓梯三個要素組成。伊東正是借用柯布的多米諾體系開始模擬。從伊東的第一張草圖即可清楚地觀察出和多米諾體系相仿的構(gòu)成原理。但媒體中心層與層之間的距離卻并不一樣，從而形成一種韻律上的變化。此外，連接并支撐不同樓層的柱子隨著樓層的增加開始呈現(xiàn)一種“纏繞”。也即伊東在草圖中注解過的“浮動的海草般的立柱”。伊東卻想創(chuàng)造一個將會“沿著空氣和水流動軌跡浮動的建筑”，而這種意象本身用理性是無從解釋的，它本身沒有功能上的必要性。伊東從不刻意追求建筑的造型，也拒絕

4、將一種固定的結(jié)構(gòu)引人當(dāng)今社會.他便想象出一種柔軟的如海草般波動的柱子，同時也表現(xiàn)為樓層之間的節(jié)奏性變化。另一方面，出于建造連續(xù)的、不間斷空間的需要，建筑被處理成沒有明顯的交接處，沒有阻斷空間的橫梁十二根管狀的柱子被隨意擺放。每一根都有不同的功能，有的作為樓梯，有的作為安裝電梯的結(jié)構(gòu)體，有的作為通風(fēng)管道為了表達(dá)“流動”的徹底性.傳統(tǒng)概念中沉重的承重體系被管狀的束柱網(wǎng)所瓦解，柱網(wǎng)甚至在板上通過開洞進(jìn)行穿越，管網(wǎng)的表面也覆蓋以玻璃幕墻，以強調(diào)空間可以不受任何阻隔地流動?？臻g特征一流動空間特征二透明即便從伊東本

5、人發(fā)表在雜志中的照片來看，他似乎刻意避開在白天進(jìn)行拍攝.因為這樣才能清晰地現(xiàn)出建筑的內(nèi)部。玻璃制品和打孔鋁板的應(yīng)用，使得白天的表皮反射陽光，形成簡單而基本的形體限制。而到晚間，這種形象則會完全顛覆，限制消失，建筑變?yōu)榭梢暤?圖4)。而網(wǎng)狀部分則產(chǎn)生一種膝朧的半透明感，模糊了建筑內(nèi)部和外部的關(guān)系。無論是將表皮處理為透明，還是將內(nèi)部空間著力處理成連續(xù)的無隔斷的和不間斷的，甚至于這種透明性貫徹到內(nèi)部結(jié)構(gòu)上。所有這些創(chuàng)造行為的中心只有一個:使不可視的變?yōu)榭梢?。透明的表皮仙臺媒體中心是一個幾乎通透的方盒子，建筑的

6、正立面是雙層玻璃幕墻，建筑外墻的73%由透明的玻璃構(gòu)成，使整個建筑輕盈而純凈。玻璃的自重由每層樓板支持，風(fēng)壓通過支撐金屬構(gòu)件向內(nèi)側(cè)玻璃框傳遞。根據(jù)地震和風(fēng)壓的結(jié)構(gòu)因素對玻璃和框進(jìn)行劃分，消除了多余的構(gòu)件。徹底透明的表皮，從外部可以清楚地看到內(nèi)部，建筑與城市的界限似乎不存在了，使建筑幾乎融于城市背景中。為了強化這種透明性，建筑師有意消減了傳統(tǒng)意義上的房間分隔形式，大量墻體的消除使建筑更加輕快而流動。房間概念的弱化盡管仙臺媒體中心包含多種功能，但我們很少看到明確的房間分割。一層的開敞空間把一般放在室外的人口

7、廣場引人室內(nèi)，使一層的大廳成為具有城市尺度的空鳳二層的辦公空間由柔軟的半透明織物及玻璃隔墻圍合而成，通過視線的隱約傳遞加強二側(cè)的聯(lián)系;屯、四層大部分通高的圖書中心是完全開放式的布局五，六層的畫廊和七層的視聽中心在外圍完全流通，通過各種隔斷和不同的家具布置來營造不同的區(qū)域。在這兒，固有的房間概念弱化了，圍和淡化了，僅有的圍合要素也大多采用自由曲線，加上垂直交通空間也顯露在透明的立體柱內(nèi)，整座建筑非常開放和自由。室內(nèi)和室外一體化的設(shè)計仙臺媒體中心每一層的層高都根據(jù)不同需要而各不相同，每一層的家具設(shè)計也是由不

8、同的設(shè)計師完成的。雖然形狀、材質(zhì)和色彩各不相同，但設(shè)計師遵守建筑和家具、室內(nèi)和室外一體化的原則，創(chuàng)造了各種可分可和、可對應(yīng)人的各種活動的特色家具，完善了建筑的非構(gòu)筑理念。正是這種室內(nèi)和室外一體化的設(shè)計，形成了仙臺媒體中心多樣的自由的場所。仙臺書架書架的結(jié)構(gòu)建筑的結(jié)構(gòu)正像伊東所說的，“波浪型線條的建筑就像通過流動的水中所看到的形象”，海藻般搖擺的立體柱使整個建筑具有了生命。光和空氣是無形的，伊東通過有形的物質(zhì)創(chuàng)造出光和空氣的自由流動。立體柱不