巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)

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1、第三節(jié)：巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)1、意大利歌劇的發(fā)展概況2、美聲唱法與閹人歌手3、康塔塔于清唱?jiǎng)￡P(guān)于歌劇歌?。壕C合音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)，以歌唱為主的一種戲劇形式。歌劇音樂(lè)的主要組成部分：詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)；重唱、合唱；例：《茶花女》“飲酒歌”；合唱序曲、間奏曲；舞蹈場(chǎng)面等(有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)宣敘調(diào)?、“宣敘調(diào)”（Recitativo)“朗誦”式的歌曲，相當(dāng)于戲劇中的“對(duì)白”。必須依附于歌劇情節(jié)，無(wú)法拿出來(lái)單獨(dú)演唱。?、主要作用：歌劇中的對(duì)話、或是獨(dú)白；敘述情節(jié)、介紹人物。詠嘆調(diào)?、詠嘆調(diào)（aria）詞義是“曲調(diào)”?，F(xiàn)專(zhuān)指獨(dú)唱曲。?、詠嘆調(diào)在

2、十七世紀(jì)末，隨著歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡，希望有更富于感情色彩的表現(xiàn)形式而產(chǎn)生。?、詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)形成對(duì)比：富于歌唱性（脫離了語(yǔ)言音調(diào)）；長(zhǎng)于抒發(fā)感情（而不是敘述情節(jié)）；有講究的伴奏（宣敘調(diào)幾乎沒(méi)有伴奏或只有簡(jiǎn)單的陪襯和弦）；特定的曲式，多為三段式A－B－A；（宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散）。?、詠嘆調(diào)的篇幅較大，形式完整；?、詠嘆調(diào)是作曲家們的英雄用武之地；?、詠嘆調(diào)為歌唱演員留出自由馳騁的空間，表現(xiàn)高難的演唱技巧。例：莫扎特:歌劇《魔笛》中夜后的詠嘆調(diào)?、幾乎所有著名的歌劇作品，主角的詠嘆調(diào)都是膾炙人口的佳作。?、1

3、8世紀(jì)詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。?、詠嘆調(diào)在歌劇中占有很重要的位置，可單獨(dú)作為音樂(lè)會(huì)曲目。例：費(fèi)加羅；蘇珊娜；卡門(mén)；薇奧列塔；阿爾弗萊德；等等1、意大利歌劇的發(fā)展概況（17、18世紀(jì)）早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)。中世紀(jì)以宗教故事為題材、宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。歌劇的誕生是巴羅克時(shí)期一個(gè)重要的音樂(lè)藝術(shù)現(xiàn)象。真正稱(chēng)得上“音樂(lè)的戲劇”的近代西洋歌劇，最早產(chǎn)生于1600年意大利的佛羅倫薩。1600年：歌劇誕生在佛羅倫薩的貴族藝術(shù)沙龍。1637年：威尼斯建成第一座為公眾演出的歌劇院。歌

4、劇從專(zhuān)為宮廷娛樂(lè)而轉(zhuǎn)向公眾，在風(fēng)格上起了更大的變化。十七世紀(jì)下半葉：威尼斯是歐洲歌劇的中心。以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)、豪華離奇的布景和激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果為特征。詠嘆調(diào)的音樂(lè)逐漸變得突出。十八世紀(jì)：那波利歌劇的風(fēng)格在歐洲占主導(dǎo)的地位。注種音樂(lè)的華美和外在的效果，尤其注重獨(dú)唱者聲音的美感和音樂(lè)旋律本身的美。其戲劇性的不足，往往被音樂(lè)的美所彌補(bǔ)。（“美聲”的獨(dú)唱技術(shù)閹人歌手）2、美聲唱法與閹人歌手a、美聲唱法美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂(lè)技術(shù)、尤其是以意大利聲樂(lè)技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格。隨著歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展，美聲唱法也逐漸完善。美聲（canto意）：字面意

5、義“美妙的歌唱”，強(qiáng)調(diào)聲音美及分句美，強(qiáng)調(diào)靈活和不費(fèi)勁地演唱高音的能力。美聲唱法比其他唱法的喉頭位置低是其特點(diǎn)之一，這種唱法能產(chǎn)生一種明亮、豐滿、松弛、圓潤(rùn)，同時(shí)又具有金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)。b、閹人歌手最早出現(xiàn)在16世紀(jì)。女性被禁止在教堂中說(shuō)話或歌唱。教堂唱詩(shī)班以男童代替女聲。男童的演唱年齡有限，為了優(yōu)美的嗓音得以保留，梵蒂岡的教堂首先引入了閹人歌手。在男孩子進(jìn)入青春期前通過(guò)殘忍的閹割手術(shù)來(lái)改變他們發(fā)育后的聲音。男孩被閹割后，荷爾蒙分泌的變化會(huì)使其聲帶變窄，生理結(jié)構(gòu)的改變可以使他們同時(shí)擁有巨大肺活量和甜美的嗓音。閹人歌手在講究

6、音質(zhì)和技巧的美聲唱法年代風(fēng)靡一時(shí)。17、18世紀(jì)閹人歌手的盛行，大大發(fā)展了各種歌唱技巧，因之在聲樂(lè)史上被稱(chēng)為“美聲歌唱的黃金時(shí)期”。當(dāng)時(shí)大多數(shù)歌劇院的演唱者都是閹人歌手。1870年，意大利宣布其為不合法后，閹人歌手的盛行退出了歷史舞臺(tái)。1920年，羅馬教皇利奧十三世頒布命令，永久禁止閹人歌手在教堂演唱。巴赫：《b小調(diào)彌撒》之“羔羊經(jīng)”俄羅斯歌手維塔斯：《歌劇》2閹人歌手法拉內(nèi)利（中）和他的朋友閹人歌手法拉內(nèi)利（1705－1782）電影《絕代妖姬》舞臺(tái)上的法拉內(nèi)利電影《絕代妖姬》生活中的法拉內(nèi)利電影《絕代妖姬》生活中的法拉內(nèi)利欣賞曲目

7、歌劇：詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)；例：莫扎特《我胸中狂怒，我一定報(bào)仇！》重唱、合唱；例：威爾第《飲酒歌》歌劇魅影序曲、間奏曲；例：比才《卡門(mén)》序曲美聲與閹人歌手：巴赫：《b小調(diào)彌撒》之“羔羊經(jīng)”俄羅斯歌手維塔斯：《歌劇》2國(guó)王合唱：法國(guó)民歌；羅西尼《塞爾維亞的理發(fā)師》3、康塔塔與清唱?jiǎng)康塔塔CantataCantata一詞出現(xiàn)于17世紀(jì)，源自意大利文cantare，“歌唱”之意，泛指聲樂(lè)作品，與為器樂(lè)演奏的“sonata”相對(duì)?？邓话阍趯m廷沙龍演出，大約10至15分鐘，因此要求創(chuàng)作精細(xì)講究。后來(lái)，康塔塔逐漸分為宗教的和世俗的兩種。?、康塔

8、塔在17世紀(jì)中葉：有了明確的結(jié)構(gòu)形式，即二三對(duì)相互交替的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，均為獨(dú)唱加通奏低音伴奏。?、康塔塔17世紀(jì)下半葉：逐漸擴(kuò)大，有時(shí)加有序曲，聲樂(lè)部分有時(shí)加了炫耀技巧的樂(lè)句等。b清唱?jiǎng)ratorio最初，從音樂(lè)的宗教戲劇演變而來(lái)