貝聿銘主要建筑作品范例分析

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1、貝聿銘主要建筑作品范例分析貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎得主，被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，1917年出生于廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，1935年赴美國哈佛大學建筑系學習。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他設計的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑設汁生涯中的最后一項大型建筑設計項目，耗時七年，大樓的一磚一木，一水一石皆凝聚著他的

2、心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設計手法運用得十分精到。貝聿銘認為：“建筑是一種社會藝術(shù)的形式?！必愴层懢哂薪y(tǒng)觀全局的設計思想，他說：“建筑設計中有三點必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題?！必愴层懙脑O計創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風格，具有強烈生動的雕塑性和明快活躍的時代感。貝聿銘建筑設計中的室內(nèi)設計部分幾乎均由他本人設計以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。“以人為本”的設計理念在建筑世界里追求了幾十年，貝聿銘始終不離一個“人”字：“我的思維中，‘以人為本’可能是最明

3、顯的，這也是中西方文化的差異所在?！薄拔艺J為建筑設計中人的比例很重要，我總是試圖在建筑設計中做好這一點?！?、伊夫森美術(shù)館1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城。伊弗森美術(shù)館是貝聿銘建筑生涯中的第一件美術(shù)館作品，其建筑物本身就是一座巨大雕塑品，和其他的美術(shù)館想比較，伊弗森美術(shù)館本身是一個地方性的小型美術(shù)館，不足以靠藏品來吸引人們，勢必要靠不同類別的特展和巡回展來支持演出。貝聿銘從造型入手，為該館設計了大小、高度都不相同的10個展覽室。最大的是50尺見方的雕塑院。在雕塑院西北部，有一個旋轉(zhuǎn)的樓梯，是整個雕塑院的中心。伊弗森美術(shù)館院長認為旋轉(zhuǎn)樓梯是全館最“夸張”的地方。伊弗森

4、美術(shù)造型主題是高低差異的四方大盒為主。展覽室以展畫為主，所以以人工采光為主，被展覽室包圍的雕塑庭，邊緣有兩道邊窗，自然光從屋頂邊緣灑入。貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中，與自然融為一體，其幾何形建筑在自然光線照射下，趨于變化多端。伊弗森美術(shù)的混泥土墻面混入了當?shù)鼗◢弾r的碎石骨材，外表經(jīng)過錐擊的特殊處理，斜向的凹凸紋理，讓地方特色不留痕跡的流露。伊弗森美術(shù)館中“井”字形組織展覽空間是環(huán)繞主體空間，當人們到達美術(shù)館2樓，可以看到中庭卻不能穿越，人們只能環(huán)繞這個空間，就象嶺南庭園中的水面一樣，正是通過對空間的環(huán)繞，可獲取最大限度的信息量。其空間觀念與中國庭院十分接近?！?、1998年-搖滾音樂

5、名人堂，俄亥俄州克利夫蘭從“對搖滾樂可是一無所知”，到親身去學習和體驗什么是Rock—roll，然后再作出設計的計劃，從人性的角度出發(fā)，充分映照了他“以人為本”的設計理念。主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為4.2英畝的直角三角。簡單的幾何造型在流暢的整體中實現(xiàn)不同的功能?！皳u滾樂就是能量?！痹诼犨^許多演唱會之后，貝聿銘為搖滾樂下了如此的批注，他說，他設計這座搖滾樂博物館建筑物，就是為了顯示這種音樂的能量。小結(jié)作品共同之處：針對每一個即將設計的作品，之前都要從歷史，政治，和人文等多角度進行考察，按照“以人為本”和獨特的自然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品。3、蘇州博物館2002年眼前一面落地大窗，

6、映照出內(nèi)庭的風景。這種透視法的處理方式，使游客成了觀畫人，走到內(nèi)庭，就成了畫中人。雙重角色的轉(zhuǎn)移，人和畫就不分你我了。貝聿銘的作品很重視光線和大自然，其中不少作品，都設計了讓人活動的內(nèi)庭，通過大自然和游人的活動將鋼骨水泥有機的聯(lián)系在一起。建筑與自然相融合的空間理念，主導著貝聿銘一生的作品，這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。人們行徑在他設計的建筑中，自然的陽光透過窗欞交織的光影仿佛能讓周圍的線條流動起來。建筑物有中國山水畫般的寂與靜。多用光影線條變化豐富室內(nèi)空間采用現(xiàn)今建筑材料，詮釋江南風景園林大量采用園林的借景框景庭園理水等涉及手法4、巴黎盧浮宮門前的透明金字塔198

7、9年光，是建筑的色彩讓光線來設計是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的金字塔入口就把大量的光線引入死氣沉沉的博物館里，讓過去的歷史曬曬今天的陽光重復性的細部構(gòu)造，形成巨大的幾何形體玻璃與鋼材的結(jié)合，使自然光線得以最充分的利用。夜間燈光的投射，使得他成為盧浮宮前的一顆鉆石寬廣的中庭，仰視可見地面周遭的景觀“金字塔”南北剖面圖盧浮宮配置圖“自然”與其建筑作品的融合啟示4、肯尼迪圖書館(1964年)1964年，