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1、畢加索今天，我們要討論，帕布羅·迭戈·荷瑟·弗朗西斯科·德·保拉·居安·尼波莫切諾·克瑞斯皮尼亞諾·德·羅斯·瑞米迪歐斯·西波瑞亞諾·德·拉·山迪西瑪·特立尼達(dá)·瑪利亞·帕里西奧·克里托·瑞茲·布拉斯科·畢加索的作品，不得不從這個(gè)人牛逼的名字開(kāi)始。Picasso是他的母親的性，他本性Ruiz（父姓）。這個(gè)姓在西班牙是爛大街的，大師是不允許自己擁有這么平凡的姓氏。再加上，他是個(gè)徹底的狂熱的斗牛迷，斗牛當(dāng)中用長(zhǎng)矛刺牛的騎師的西班牙語(yǔ)是picador，就是騎馬帶甲的長(zhǎng)矛手，這個(gè)工種在斗牛中，負(fù)責(zé)用長(zhǎng)矛頭刺扎牛背頸部，使其血管刺破，進(jìn)行放
2、血，從而激怒公牛，所以，這個(gè)詞意味著『挑釁和刺激』。Picador和母姓Picasso，同樣包含pica，于是他選擇隨母姓【Picasso】。能跟他名字長(zhǎng)度數(shù)據(jù)媲美的除了女人的數(shù)量，就是年齡了！他一口氣從19世紀(jì)80年代初活到了20世紀(jì)70年代，其實(shí)，再熬幾年都能看到鄧大大南巡畫(huà)圈啦！他不但經(jīng)歷了一戰(zhàn)，二戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)，還先后跨越了近代和現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)代。如此大的時(shí)間跨度，對(duì)于定義他的作品，產(chǎn)生了極大的難度。其作品流派的變化，風(fēng)格的走向，內(nèi)容的探索，簡(jiǎn)直就是一部濃縮版的近現(xiàn)代歐洲美術(shù)簡(jiǎn)史：經(jīng)歷過(guò)『古典時(shí)期』，又開(kāi)創(chuàng)過(guò)『立體主義』，在具
3、象世界游刃有余后，又用抽象視角打開(kāi)了人們對(duì)藝術(shù)的狂熱。所以，如果說(shuō)他單純是一個(gè)【現(xiàn)代藝術(shù)大師】，是不公平的。他簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代藝術(shù)的一扇門(mén)，通過(guò)他，我們得以看到更大的世界。他，就是藝術(shù)史上無(wú)人能及的一個(gè)里程碑！●●●●●大師的女人們●●●●●大師的女人們，官方的名單是2個(gè)Wife，5個(gè)Lover。私底下睡的神馬的，就不記錄在內(nèi)了。FernandeOlivier（開(kāi)啟粉紅時(shí)期的繆斯）MarselUmberOlgaHohlova（第一任老婆）1927年，Picasso遇到了一個(gè)17歲的姑涼叫Marie-Thérèse真不知大師咋從這陽(yáng)剛的
4、外表下咀嚼出如此柔美的一面？大師的思維果不是我們俗人所能揣測(cè)的。FrancoiseGilotDoraMaarJacquelineRoque（第二任老婆）完全把老婆畫(huà)成方片老K了?。。?！Picasso如同眾多藝術(shù)家一樣，很喜歡畫(huà)女人，特別是和自己有關(guān)系的女人。而且總感覺(jué)情人的畫(huà)像始終要比兩個(gè)正牌老婆的畫(huà)像要好看的多。Picasso之所以能搞定這么多美女，大招就是：“即使我留了前女友的畫(huà)像，現(xiàn)任也看不出來(lái)誰(shuí)是誰(shuí)。”其所有的一舉一動(dòng)，完全不是我們世俗的人類(lèi)的眼光和標(biāo)準(zhǔn)可以去判斷和評(píng)價(jià)的了。這種人，就是所謂“最接近神的男人”，當(dāng)然，我說(shuō)是
5、在藝術(shù)界。來(lái)看看大師小時(shí)候的作品吧！1890年的作品，僅僅12歲……1890年的作品，僅僅9歲……1893年的作品，僅僅15歲……1897年作品，僅僅16歲……起步時(shí)期1900年，Picasso和摯友Casagemas一起來(lái)巴黎闖蕩《MoulindelaGalette》，1900《Nana》，1901《PortraitdeBibi-la-Purée》，1901《PortraitdeMateuFernandezdeSoto》，1901從這個(gè)時(shí)期的作品中，你能看到無(wú)數(shù)流派的影子，可見(jiàn)那時(shí)的Picasso正在摸索自己的風(fēng)格。畢加索的作品
6、通常被分為9個(gè)時(shí)期。時(shí)期的名稱(chēng)尚有爭(zhēng)議，大致是“藍(lán)色時(shí)期”（1901年~1904年）、“粉紅色時(shí)期”（1904年~1906年）、“立體主義時(shí)期”（1917年~1924年)“晚期”（1912年~1972年）。畢加索的藍(lán)色時(shí)期（西班牙語(yǔ)：PeriodoAzul），是畢加索在1900年至1904年之間，本質(zhì)上以單色（陰郁的藍(lán)色與藍(lán)綠色）做畫(huà)的時(shí)期，只有極少數(shù)暖色作品例外。這些陰沉的畫(huà)作是畢加索于西班牙獲得靈感、在巴黎完成的，盡管在畢加索生前難以售出，現(xiàn)在卻是畢加索十分著名的畫(huà)作。《生命》這是畢加索藍(lán)色時(shí)期的代表作之一。畫(huà)面右側(cè)一位懷抱嬰
7、兒的婦女，象征著生活的重負(fù)，母親一臉滄桑，注視著面前的一對(duì)青年男女，她的形神憔悴，神情專(zhuān)注，目光嚴(yán)厲，好像有責(zé)備的意味。左側(cè)男女兩人緊緊相依，比喻放縱的愛(ài)情，畫(huà)家把這一對(duì)戀人處理為裸體形象，與右面那位著衣母親形成對(duì)比。男青年左手微微抬起，指向那位母親，似乎對(duì)母子倆承受的巨大痛苦感到懷疑。招魂(卡沙蓋馬斯的葬禮)畢加索聽(tīng)說(shuō)了卡沙蓋馬斯自殺的消息，好幾天都一言不發(fā)，只是畫(huà)，不久就畫(huà)出了那幅低沉陰郁的《卡沙蓋馬斯的葬禮》。這幅很大的油畫(huà)是畢加索藍(lán)色時(shí)期的代表作之一，送殯者、尸體與云霧上的裸體女孩、飛騰的白馬反映出一種復(fù)雜的心理狀態(tài)。19
8、04至1906年，是畢加索創(chuàng)作的玫瑰紅時(shí)期。隨著他遷居巴黎，并開(kāi)始結(jié)交女友，其藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的簡(jiǎn)潔筆法，而這就是“玫瑰紅時(shí)期”的典型畫(huà)法。柔和的粉紅色調(diào)開(kāi)始滲透到其畫(huà)布上原本單一的藍(lán)色中去，并很快
