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《外國美術(shù)史PPT學(xué)院派,古典主義,新古典主義》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、學(xué)院派、古典主義與新古典主義美術(shù)在歐洲18世紀(jì)，當(dāng)時的所謂藝術(shù)正統(tǒng)是崇尚古典復(fù)興的藝術(shù)，以古希臘羅馬時期的美術(shù)風(fēng)格為典范，要求進(jìn)行藝術(shù)加工，從而符合一定的規(guī)范。直接導(dǎo)致了后來學(xué)院派的產(chǎn)生，它的模式化成為一個弊端。［法國］ 吉羅代·特里奧松法國新古典主義繪畫的另一重要畫家(1767.1～1824.12)，《扮成丹娜埃的朗吉小姐》畫上的裸體形象也已經(jīng)是神話人物的理想化再現(xiàn)了。這里所畫的女主人公正用布兜著天上降下的金雨(金雨,已變成了金幣，表現(xiàn)了十足的貴族趣味)。這個形象是頭圍紅巾，上插羽飾，一只手還拿著化妝用的鏡子，左手
2、搭在也扎著頭巾和羽飾的小天使頭上。裸女顯示出宮廷的脂粉氣，它缺少神話色彩的純樸感，也不具有肖像畫的本質(zhì)意義，其實是一幅充滿浪漫主義情調(diào)的“時髦”裝飾畫?？墒钦麄€形象(包括畫上的幾個天使)是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺洚嫹ㄍ瓿傻模P觸細(xì)膩，注重線條美，全畫充滿著愛情主題的細(xì)節(jié):被愛神用箭射中的白鴿，愛神的弓箭，座椅下的魔鬼面具，左側(cè)一只大火雞，后面的小天使正在拔火雞尾部的羽翎……。雅克·路易斯·達(dá)維特（大衛(wèi)）（JacquesLouisDavid,1748-1825）1748年達(dá)維特出身于巴黎一個中產(chǎn)階級家庭，他最初的繪畫老師是他的親戚
3、，著名的羅可可畫家布歇。少年時代的達(dá)維特是沉默寡言和喜歡思考的，他不喜歡和同齡的孩子玩，使人感到他少年老成。達(dá)維特的文化水平非常有限，他的感受力也很一般。但正是由于這種緣故，他能夠?qū)e人開誠相見。同時，達(dá)維特堅忍不拔地追求著自我完善，這使他成功地獲得了熟練的技藝?？墒?，盡管他有巨大的毅力以及接近人民，由于缺乏真正的文化，他不論在生活中或是藝術(shù)上，都未能走自己獨立的道路。他以盲目的熱情獻(xiàn)身于他所接觸到的思想。當(dāng)達(dá)維特從皇家美術(shù)院畢業(yè)獲羅馬大獎后，他便赴意大利游學(xué)，深受意大利文藝復(fù)興美術(shù)影響。是古典主義的第一個代表。雅克
4、·路易斯·達(dá)維特（大衛(wèi)）（JacquesLouisDavid,1748-1825）法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。1748年達(dá)維特出身于巴黎一個中產(chǎn)階級家庭，他最初的繪畫老師是他的親戚，著名的羅可可畫家布歇（BoucherFrancois,1703-1770）。1758年父親去逝，由其叔父和建筑師德麥戎撫養(yǎng)。1766年和皇家繪畫雕刻學(xué)院歷史畫家維恩學(xué)畫。1774年從皇家美術(shù)院畢業(yè)后獲羅馬大獎，赴意大利游學(xué)，深受意大利文藝復(fù)興（古典主義）美術(shù)影響。1780年達(dá)維特返回巴黎。1784年再次去羅馬并創(chuàng)作了歷
5、史畫“荷拉斯兄弟的之誓”。1793年法國資產(chǎn)階級大革命推翻了路易十六王朝，達(dá)維特加入了資產(chǎn)階級左翼的雅各賓黨，并被推舉為國民議會主席。達(dá)維特因雅各賓黨兩次入獄。同年，雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人馬拉被刺，達(dá)維特懷著悲憤的激情創(chuàng)作了“馬拉之死”。1794年7月拿破侖發(fā)動政變，推翻了雅各賓黨專政，因達(dá)維特參加了雅各賓黨，他被羅列了17條罪狀而被捕入獄，險遭殺身之禍。1799年成為拿破侖的首席宮廷畫師。同時期他還教出一批優(yōu)秀的畫家，如：安格爾、柯羅等。1814年3月拿破侖失敗。1816年達(dá)維特被迫僑居比利時的布魯塞爾。1825年客死異
6、鄉(xiāng)，享年77歲?！侗瓤聽柗蛉诵は瘛反笮l(wèi)《荷加斯兄弟宣誓》表現(xiàn)的是希臘故事《荷加斯兄弟宣誓》《法朗梭亞·南特伯爵》大衛(wèi)《薩平婦人》大衛(wèi)《拿破侖為約瑟芬皇后加冕圖》大衛(wèi)大衛(wèi)在當(dāng)時宮廷是很受歡迎的《勒卡米埃夫人》《馬拉之死》是他最著名的作品之一，表現(xiàn)法國大革命時期的革命領(lǐng)袖雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人馬拉被刺死在浴盆中。達(dá)維特懷著悲憤的激情創(chuàng)作了“馬拉之死”。大衛(wèi)《馬拉之死》安格爾簡介（1780-1867）法國古典主義畫派最后的代表：安格爾讓一多米尼克·安格爾，生于蒙特龐省。·他曾經(jīng)向杜爾茲學(xué)習(xí)繪畫17歲時到巴黎，投入達(dá)維特門下。當(dāng)時
7、，達(dá)維特正擔(dān)任拿破侖的首席畫師。安格爾極受達(dá)維特的喜愛，達(dá)維特曾為他畫過一幅肖像：那微微皺起的眉毛下，有著一雙認(rèn)真思考的眼睛。1806年，安格爾赴意大利，1824年回到巴黎。后來，1834—1841年，他再度赴羅馬，深刻地研究了文藝復(fù)興時期意大利古典大師們的作品，尤其推祟拉斐爾。經(jīng)過達(dá)維特和意大利古典傳統(tǒng)的教育，安格爾對古典法則的理解更為深刻，·產(chǎn)達(dá)維特流亡比利時之后，他便成為法國新古典主義的旗手，與浪漫主義相蘇衡。 作為19世紀(jì)新古典主義的代表，安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，把這
8、種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風(fēng)格，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。在具體技巧上，“務(wù)求線條干凈和造型平整”(文社里語，見《西歐近代畫家》一書)。因而差不多每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，這些特點尤其突出地體現(xiàn)在他的一系列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中，如《泉》、《大宮女》、《瓦平松的
