篆刻章法布局

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1、章法布局　　篆刻的章法布局，基本方法如下：　　1．平均法平均法在印章形式中屬最工整的一路。字?jǐn)?shù)二至六字，每字在印面上所占位置相等。章法工整平穩(wěn)，線條與線條之間的留朱寬度基本相等，橫平豎直，轉(zhuǎn)折處或方或方中寓圓，給人以靜雅穩(wěn)健、自然得韻之感（見圖8—19）。平均法初習(xí)刻印比較好掌握，不過選擇內(nèi)容文字的筆畫多少要基本相等，過于懸殊，章法也就無平均可言了?！　?．疏密法　　入印文字的筆畫有繁有簡，把它們安排在一印中，各字面積均等，形成自然的疏密對(duì)比；或者是根據(jù)文字特點(diǎn)，作適度的調(diào)整后所產(chǎn)生的疏密對(duì)比。古人所說的“寬可走馬，密不透風(fēng)”，在疏密法中即能得到體現(xiàn)。疏密法在傳統(tǒng)的印章中有

2、四種表現(xiàn)方法。一種為本身入印文字特定筆畫造成的疏與密的對(duì)比。圖8—20“傅捐之印”，四字在印面各占四分之一，“傅捐印”三字筆畫多，在所占的位置中線條密集白多紅少，形成了三繁一簡的疏密關(guān)系；圖8—21“殿中都尉”印，圖8—22“人間何世”印，同屬此類。第二種是順其文字筆畫的繁簡，生成上下或左右的疏密呼應(yīng)對(duì)比。如圖8—23“王鳳之印”四字，文字布排為順向，四字各占四分之一，“王”、“之”筆畫簡，“鳳”、“印”筆畫繁，上下各半，形成了上下疏密朱白對(duì)比。如果此印四字采用回文法布排，可產(chǎn)生對(duì)角疏密呼應(yīng)；圖8—24“千人督印”，圖8—25“侵騎千人”印，為左右疏密對(duì)比法。第三種疏密法是

3、印文中某字的筆畫過多，又無法省減，只能隨其形，加大其所占面積，而讓下一字緊縮，造成左密右疏或右密左疏的關(guān)系，如圖8—26“王奉熹印”即屬此種。第四種為隨形就勢。圖8—27“丁若延印”中的“丁”字，其形似蘑菇，上部筆畫密集，下部一足頂立，“丁”字四周形成了自然的空白，毫無造作之氣?！　?．輕重法　　輕重是物理學(xué)的名詞，造型藝術(shù)由于線條所占面積有大小的區(qū)別，給視覺造成輕重感，后來藝術(shù)家們便把這一名詞引用到了藝術(shù)上。印章章法如能巧妙地安排出輕重的對(duì)比，將能賦予作品以虛實(shí)相生，輕重相間，協(xié)調(diào)呼應(yīng)的節(jié)奏感。輕重在印章中以線條的粗細(xì)所占的空間論之，粗者重，細(xì)者輕。線條粗細(xì)的把握，通常是

4、根據(jù)入印文字筆畫的繁簡而決定的，字的筆畫多，線條細(xì)；筆畫少，則線條刻得粗些。圖8—28“晉率善羌佰長”印，其中“晉”、“善”兩字筆畫繁，所刻線條只有其他字的二分之一粗，而其他字筆畫少就刻得粗，全印六字，呈二輕四重。圖8—29“晉歸義胡王”印，圖8—30“贛榆令印”，為四重一輕和兩重兩輕，均能給人以輕重相間的節(jié)奏美感。　　4．呼應(yīng)法　　呼應(yīng)是朱白或疏密在一方印中相互照應(yīng)的一種方法。一方印經(jīng)過合理的呼應(yīng)安排，能產(chǎn)生左顧右盼、遙相呼應(yīng)的效果，增強(qiáng)整體的韻律節(jié)奏。但呼應(yīng)安排不能生搬硬套，要根據(jù)字形結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和筆畫的繁簡靈活變化。　　呼應(yīng)有兩種處理方法：一種為入印文字依固有的筆畫繁簡；

5、另一種是根據(jù)印面藝術(shù)氛圍的需要，人為地創(chuàng)造呼應(yīng)，達(dá)到天然渾樸的藝術(shù)效果。圖8—31“楊士驤印”中的“楊”、“驤”筆畫繁，“士”、“印”筆畫簡，用回文法布排，形成了朱白的對(duì)角呼應(yīng)。圖8—32“長水司馬”?圖8—33“新會(huì)伍氏藏書”印，均屬此類。圖8—34“鑾坡一字澤廣”，圖8—35“潁孫”印，為上中部與右下角呼應(yīng)。圖8—36“太醫(yī)丞印”四字中，除“太”字外，其余三字的筆畫均不算少，為了使印面輕重呼應(yīng)，虛實(shí)相間，此印把“印”字的上半部“爪”字頭向下延伸，下面的“卩部緊縮，與“太”字形成了呼應(yīng)。圖8—37“修盦”印，是把兩字一上一下進(jìn)行錯(cuò)位后形成右上與左下的空白呼應(yīng)。圖8—38“

6、丁敬之印”，圖8—39“群眾未縣”印，通過印邊、角的殘破處理而呼應(yīng)，使印面達(dá)到了開朗透氣、輕松活潑的效果?！　?．借邊法　　借邊是在文字有較長的線條與印邊欄重合時(shí)，為了打破平行線而使用的一種方法。圖8—40“湖州安吉縣”印，“湖州”兩字的右邊均有長豎直線，為了避免雷同，造成章法的呆板，此印把右邊邊欄去掉，用“湖州”兩字的長豎畫代替借邊，達(dá)到了章法的變化和諧；圖8—41“祖金軒”，圖8—42“處其厚”印同屬此法。圖8—43“豫卿”印中“豫”字的最后一筆，利用借邊法，處理得恰到好處：第一，打破了與印邊的平行，減少了一個(gè)間隔的空間；第二，變化了兩字下部垂足之間的空隙，使章法靈動(dòng)多

7、姿，匠心獨(dú)具?！　?．增損法　　增損是對(duì)文字筆畫在不?！傲鶗钡那疤嵯?，根據(jù)章法要求，對(duì)筆畫簡的字適當(dāng)增畫，對(duì)筆畫繁的字酌情減筆。增損，在一方印中最多一二字，一字中最多一二筆；如果字字增損，字法雖無乖謬之處，定會(huì)招來牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。圖8—44“五威將焦掾并印”，“并”字篆作兩個(gè)立字（），此印的處理法是把左“立”的中間兩豎并作一粗豎，兩個(gè)立字的下橫并作一長橫。一字減去了兩畫，既減少了印面留朱過碎的現(xiàn)象，增強(qiáng)了印章下部的重量感，又與“威”字中女部的并筆相呼應(yīng)。圖8—45“任翁叔”印，“叔”字篆作“”，為了與上字趨橫勢的“