《臨江仙》晏幾道

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1、臨江仙晏幾道簡(jiǎn)介作者晏幾道（1040—約1112），字叔原，號(hào)小山。晏殊第七子。漢族，撫州臨川人。能文善詞，與其父齊名。其詞受五代艷詞影響而又兼“花間”之長(zhǎng)，多抒寫人生失意之苦與男女悲歡離合之情，以小令見長(zhǎng)。其詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫、濃摯深婉，工于言情。晚年家境中落，其詞多感傷情調(diào)。有《小山詞》。解題這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮，鴻，蘋、云幾個(gè)歌妓?！标堂刻钜辉~就交給她們演唱，晏與陳,沈“持酒聽之，為一笑樂”，晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒

2、酒使，俱流傳人間”,可見晏跟這些歌妓結(jié)下了不解之緣。他的詞不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求。臨江仙夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。夢(mèng)醒時(shí)覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。記得與歌女小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。通

3、過琵琶的彈奏訴說出自己的相思。當(dāng)初想見時(shí)的明月如今猶在，它曾照著象彩云一樣的小蘋回歸。譯文這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫“相思”，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的同時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。整體感知夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。（1）開頭兩句表達(dá)了作者什么樣的思想感情？“樓臺(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到

4、格外的孤獨(dú)與空虛?！按汉蕖保敢虼禾斓氖湃ザa(chǎn)生的一種莫名的悵惘?！叭ツ辍倍?，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。（2）哪一句轉(zhuǎn)入了回憶？如何理解“春恨”“卻來”？“去年春恨卻來時(shí)”句轉(zhuǎn)入追憶，結(jié)構(gòu)上起承上啟下的作用，借追憶，點(diǎn)明春恨。簡(jiǎn)析名句“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”運(yùn)用的表現(xiàn)手法及效果。反襯手法。寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落花；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來。這里以“落花”這一哀景襯托詩人因孤獨(dú)而產(chǎn)生的哀愁，以“燕

5、雙飛”這一樂景反襯“人獨(dú)立”這一哀愁，即看到燕子成雙成對(duì)自由自在地飛翔，想到詞人自己卻孑然一身，心愛之人不在身邊，孤獨(dú)相思之苦油然而生。上闋小結(jié)：怎樣理解“春恨”？上片詞人是怎樣將“春恨”寫得纏綿深婉的？A．夢(mèng)后酒醒。因懷念之深而以酒醉銷愁，酒醉而有相見的美夢(mèng)，夢(mèng)雖美麗但卻短暫，酒醒夢(mèng)斷后，樓臺(tái)高鎖、簾幕低垂，愈加孤寂。B．春恨年年?！叭ツ辍薄皡s來”，顯見春恨非一朝一夕，而是由來已久，點(diǎn)出春恨之深長(zhǎng)難銷。C．落花微雨?！奥浠ā薄拔⒂辍?，春芳已盡，傷逝之情油然而生。D．雙飛獨(dú)立。無情的春燕尚能雙宿

6、雙飛，有情之人卻只能落花微雨之中獨(dú)立，以物襯人，孤寂傷感之情深化。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。詞人是如何刻畫與小蘋初次見面的？“記得”是比“去年”更遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞?自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小山好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲_衫，上面

7、繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”同意。琵琶弦上說相思。相思之情為何要在“琵琶弦上”說呢？當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。這兩句寫了什么內(nèi)容？結(jié)尾兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人選擇了這一特定情境：在皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，借以指美麗而薄命的女子，亦暗示小蘋

8、歌妓的身分。結(jié)尾兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。如夢(mèng)如幻的境界和語淡情深的風(fēng)格如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。由于對(duì)愛情失落的追憶，晏幾道常常建構(gòu)夢(mèng)幻以重溫往日愛情的甜蜜。形成繽紛多姿的如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。語淡情深的風(fēng)格特色。艷而不俗的異樣風(fēng)采。從語言的精度和情感的深度兩個(gè)層面上把《花間集》以來的艷詞小令藝術(shù)推到了極致。他在宗柳學(xué)蘇之外，獨(dú)樹一幟，給北宋后期詞壇增