《中國首創(chuàng)特型書法》淺論：中國書法的沿路與演變

《《中國首創(chuàng)特型書法》淺論：中國書法的沿路與演變》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、《中國首創(chuàng)特型書法》淺論：中國書法的沿路與演變中國書法的演變?yōu)闀ㄋ囆g區(qū)眾所周知：書法是中國特有的傳統(tǒng)藝術，漢字的表意性及其獨特的結(jié)構(gòu),優(yōu)先條件。書法而古老的中國文化，促使著中國書法歷朝歷代都在沿路發(fā)展。（一）、書法藝術的產(chǎn)生書法產(chǎn)生于商代中后期的“甲骨文”，筆畫均為單線條，瘦挺有力，時露鋒芒閒多為縱行，行款錯落，大小變化，疏密有致。這些最早的漢字遺跡已具備了書法的“三要素”即：運筆、結(jié)字、章法。從此后，因甲骨文的出現(xiàn)奠定了我國書法藝術的基礎。春秋戰(zhàn)國時期,國家分裂,社會動蕩，各諸候國在不同藝術的追求下，朝著各此的聚銅形成了書法絢爛多彩的局面如果說甲骨文、金文的主流始終是沿著刀

2、刻、鑿鑄道路發(fā)展，那么春秋戰(zhàn)國時期，毛筆開始在書法上廣泛應用。毛筆的表現(xiàn)力極為豐富，特別是蘊I箱冊構(gòu)成了以后中國書法的重要因素，它不僅是秦統(tǒng)一文字的基礎，而且對后代的書法風酯極大。（二）、書法藝術的發(fā)展秦統(tǒng)一后，秦始皇下察同軌，書同文”，由丞相李斯普及小篆，小篆成為官方文字。文字的統(tǒng)一，為書法藝術的成熟奠定了基礎。從李斯的《泰山石刻》看，小篆具有字形扁筆畫多為孤線、結(jié)構(gòu)復雜的特點，作為官方文字不便速寫。于是，結(jié)構(gòu)較為簡單、筆畫把翔成方折、便于迅速書寫的隸書應運而生。關于隸書的產(chǎn)生，唐代書法家張懷璀《書斷》說：書者，秦下那人程邈所作也?！背体阋蜃锶氇z，在獄中整理隸書三千字，得到秦

3、始皇贊賞赦免其罪并封為御史。此為傳聞，雖不足為信，但是，秦代隸書出現(xiàn)已成定論，毘秦代隸書還多有篆意。到了漢代，隸書逐漸占據(jù)統(tǒng)治地位，成為官方標準字體，并且進了定型化時期。漢代隸書筆畫平直，結(jié)構(gòu)簡便，頓挫明顯，尤其是碑刻，精絨倫同時，為了字的方整和書寫便利，隸書把用作偏旁的獨體字規(guī)定特殊的形態(tài)例如'刀'做右旁時則寫成“U'；使隸書較篆書易記易寫，適應了時代發(fā)展的要求，從用筆到結(jié)字所形成的風格顯得既莊重嚴整，又變化多姿。這種字體，上承篆書和古隸，下啟楷書，用筆通行草。所以隸書在書法藝術上有繼往開來的重要地位。中國書法的改革通常人們在使用文字時，總是希望文字好認一些，寫得簡便一些，尤

4、其在事務急迫繁忙之時更是如此。同時，在由篆到隸的演化中，由于毛筆快寫和筆法發(fā)展的緣故，草書便產(chǎn)生了。唐代張懷璀《書斷》中說：“漢元帝時，史游作急就章……此乃存字之梗概，損隸書之規(guī)矩縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書?！边@一時期草書含隸意較多，筆畫往往還帶有波磔，字與字之間無牽掛稱為'章草”。其代表人物有杜度、蔡邕等。《宣和書曙中說：“自隸法掃地而真幾于拘，草幾于放，介乎兩者之間行書存焉”即隸法解體后，寫得近于謹嚴些的就成了真書（楷書），寫得近于奔肆些的就成了草書，介乎真、草之間的就是行書。至此，漢字的幾種書寫形式均已產(chǎn)生，寫字也不僅僅在于填，美感和享受也成為發(fā)展的動力。（

5、-二）、書法藝術的成熟唐代是中國封建社會的鼎盛時期，。當時，社會經(jīng)濟的空前繁榮為文學藝術的發(fā)展提供了物在書法藝術上體現(xiàn)為灑脫奔逸、恢”學習楷法從唐入手”的說法。其O它們或壯美森嚴，剛正厚重，體“心正則筆正”的書法意念。有唐一代質(zhì)條件。唐代博大氣象所形成的唐人激越的胸襟和心態(tài)，宏寬博的氣勢。唐代書法藝術成就最高的是楷書，今天仍有代表作有顏真卿的《多寶塔碑》和柳公權(quán)的《玄秘塔碑》現(xiàn)郁郁盛唐氣象；或骨力勁健、均勻而瘦硬，體現(xiàn)書者我國書法藝術進入全盛時期。（四）、書法藝術的個性宋代后，字體已無大的建樹和突破，僅在原有基礎上融入自己的風格，以發(fā)揮個性為主。宋代由于政治環(huán)境相對寬松，統(tǒng)治者

6、重文輕武，書法成為文人普遍愛好的一項藝術，隨意揮灑的行書尤為盛行。著名的是宋四家：蘇東坡的書法書卷氣息極濃，給人以超脫世俗之感；黃庭堅的書法體勢異常開張，以特別緊密或特別疏松作巧妙對比，在豪宕中不時露出韻致；米芾因其生性倜儻不羈，以頓挫為含蓄，結(jié)構(gòu)矯側(cè)練達，神采淋漓；蔡襄的書法也有新意。元代書家、畫家集于一身者居多，書家不事丹青尤可，畫家則決不可不習書法。中國畫有題跋文款即始于元代，這對后世的書法繪畫藝術的影響極為深遠。明初幾位皇帝如朱元璋、朱棣都喜愛書法。國家設有中書科，凡能書者，授官中書舍人，在內(nèi)閣中辦理文書。但是，明人書法基本上為元代書法的延續(xù)，沒有大的突破。清代是中國書

7、法史的一個重要轉(zhuǎn)折時期，書壇漸成’帖學”和二水分流的局面，導致了書法流派呈現(xiàn)出前所未有的大分化。清初四大家：汪士宏、何焯、陳亦禧、姜宸英，他們專以帖學取勝，在當時的士大夫文人中影響很大，不少還是宮廷書家。同時由于他們過多的沾染館閣習氣，終不免走下坡路。游弋于碑帖之間的書家如揚州八怪之一的鄭燮，有詩、書、畫三絕之美譽，書初學歐，染館閣習氣，后仿黃山谷，又受石濤隸書影響，揉入畫蘭、竹之筆意，形成自己獨特的風格，體現(xiàn)出前碑派破帖的特征。但是，清代書家們將中國書法藝術兩大傳統(tǒng)較完整地開發(fā)出來，對中國