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《抒情與寫意--中國(guó)花鳥畫》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、抒情與寫意——中國(guó)花鳥畫蟲、花鳥畫就是畫花和鳥嗎？魚、走獸……什么是花鳥畫？在中國(guó)畫中，以花草、竹石、鳥獸蟲魚為題材的作品都屬于花鳥畫范疇。它是以動(dòng)、植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫傳統(tǒng)畫科。自然界中的植物中國(guó)花鳥畫中的植物現(xiàn)實(shí)中的雞與寫意國(guó)畫中的雞現(xiàn)實(shí)中的櫻桃與寫意國(guó)畫中的櫻桃現(xiàn)實(shí)中的荷花與寫意國(guó)畫中的荷花中國(guó)畫分為：人物山水花鳥中國(guó)畫的分類人物畫表現(xiàn)人與人和社會(huì)；山水畫表現(xiàn)人與自然；花鳥畫表現(xiàn)與人相處的動(dòng)植物；完整的世界你了解宋朝皇帝趙佶嗎？整幅作品的色彩有何特點(diǎn)？畫面表現(xiàn)了哪些內(nèi)容？有何寓意？構(gòu)圖有何特點(diǎn)？芙蓉錦雞圖《芙蓉錦雞圖》，絹本設(shè)色
2、，縱81.5厘米，橫53.6厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫了錦雞的動(dòng)態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實(shí)達(dá)到了工筆畫中難以企及的形神兼?zhèn)?、富有逸韻的境界。畫上有趙佶瘦金書題詩(shī)一首，并有落款。芙蓉錦雞圖畫中的五種品德：頌揚(yáng)儒家文、武、勇、仁、信宋徽宗趙佶畫芙
3、蓉錦雞圖軸，目的即借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。比如一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。五，雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。這些都是他對(duì)大臣的要求。畫家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。不一樣的身份，不一樣的繪畫。寫生珍禽圖寫生珍禽圖資料：【文物等級(jí)】國(guó)寶級(jí)文物 寫生珍禽圖—圖卷設(shè)色畫縱：41.5cm橫：70.8cm《寫生珍禽圖》乃其傳世珍品，圖中畫了鹡鸰、麻雀、鳩、龜、昆蟲等動(dòng)物二十余件，排列無序，但每一件動(dòng)物都刻畫得十分精確、細(xì)微，甚至
4、從透視角度觀之也無懈可擊。標(biāo)志著中國(guó)畫中的花鳥畫從早期的粗拙至此已經(jīng)臻于精美，中國(guó)的花鳥畫家已經(jīng)具備完善的寫實(shí)能力。勾廓填彩，本是中國(guó)畫的一種獨(dú)具特色的繪畫方法，但與早于此圖的唐代人物畫與山水畫相比較，此圖勾輪廓的墨線大都非常輕細(xì)，似無痕跡，所賦色彩，也明顯區(qū)別于唐畫的濃烈艷麗，而是以淡墨輕色，層層敷染，更重質(zhì)感。這種繪畫風(fēng)格，注重表達(dá)物象的精微、逼真，似乎有些接近于現(xiàn)代的照相再現(xiàn)。畫面中24只小動(dòng)物均勻地分布，它們之間并無關(guān)聯(lián)，亦無一個(gè)統(tǒng)一的主題。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習(xí)”，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素
5、材，是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。僅從這幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙，可以想象到黃氏其它作品的巨大魅力。徐熙《雪竹圖》本幅描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥類，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有「S」型之律動(dòng)感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家，靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥獸的「生」意，擺
6、脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創(chuàng)新的發(fā)展方向。樹干上有崔白款：「嘉祐辛丑（1061）年崔白筆。」畫幅上尚有宋理宗的「緝熙殿寶」、明太祖時(shí)「司印」半印等收藏印記。文同《墨竹圖》絹本墨筆縱131.6厘米橫105.4厘米現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院全圖呈“S”形構(gòu)圖，文同在《墨竹圖》中將這種構(gòu)圖稱之謂“俯而仰”。此圖竹竿曲屈而勁挺，似竹生于懸崖而掙扎向上的動(dòng)。從繪畫手法上分類：工筆寫意工筆畫與寫意畫的區(qū)別：工筆畫注重細(xì)節(jié)，用筆細(xì)膩寫實(shí)一些，畫起來費(fèi)時(shí)。寫意畫注重意境，用墨用筆隨意性強(qiáng)，一氣呵成。畫如其人茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。表現(xiàn)手法別出心裁，水墨酣暢。
7、風(fēng)格疏放，不求形似但無處不神似，代表徐渭大寫意花鳥的風(fēng)格.徐渭是明代嘉靖年間著名畫家、文學(xué)家。與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”。清代鄭板橋?qū)π煳拈L(zhǎng)非常敬服，曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”。文學(xué)家、藝術(shù)家木心先生評(píng)其為“英才天縱”。徐渭平素生活狂放，對(duì)權(quán)勢(shì)不嫵媚，在當(dāng)世凡前來求畫者，須值徐渭經(jīng)濟(jì)匱乏時(shí)，這時(shí)若有上門求畫者投以金帛，頃刻即能得之；若趕在他囊中未缺錢，那么你就是給的再多，也難得一畫——實(shí)在是一位性情中人。八大山人有幾人？2人4人8人1人朱耷，中國(guó)清代早期畫壇“四僧”之一，八大山人是他的名號(hào)。是明朝皇族后代。19歲時(shí)國(guó)破家亡，心情悲
8、憤的他便裝啞扮傻，不和任何人說話，23歲出家當(dāng)了和尚。八大的身世使他內(nèi)心非常痛苦，然而他又不能將心情宣泄給外人，于是他將它轉(zhuǎn)化，最終以繪畫形式表達(dá)自己的內(nèi)心世界。八大的畫古怪，氣
