木刻版畫(huà)AAAA

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1、猜一猜《金剛般若經(jīng)》扉頁(yè)畫(huà)——佛說(shuō)法圖公元868年唐咸通九年桃花塢年畫(huà)1依據(jù)板材材質(zhì)可分為：木版，銅版，石版，絲網(wǎng)版2依據(jù)制版方法可分為：雕刻版，腐蝕版，照相感光版3依據(jù)印版表面構(gòu)成形態(tài)可分為：凸版，凹版，平版，絲網(wǎng)版版畫(huà)的分類以刀代筆，以板代紙，特別講究刀法及刀法組織。版畫(huà)的特點(diǎn)復(fù)制性《瑪麗蓮·夢(mèng)露》《孩子的頭像》丟勒銅版畫(huà)《蒙娜麗薩的微笑》冷軍《有刺的湯匙》冷軍徐匡木刻世界最古老木版畫(huà)：《金剛般若經(jīng)》扉頁(yè)畫(huà)世界版畫(huà)發(fā)源地：中國(guó)木刻《金剛般若經(jīng)》扉頁(yè)畫(huà)——佛說(shuō)法圖公元868年唐咸通九年楊柳青年畫(huà)木刻分類①書(shū)籍插圖類

2、作品②民間木版年畫(huà)③黑白木刻④套色木刻古代傳統(tǒng)木刻中國(guó)現(xiàn)代木刻木刻工具：木板、刻刀、油墨、紙張、滾筒、顏料等①木版打磨加工②畫(huà)稿畫(huà)稿復(fù)寫(xiě)上版③木版刷色④加熱烤蠟⑤刻版⑥油墨膠滾上墨⑦木蘑菇壓印刻版步驟中國(guó)現(xiàn)代木刻的歷史淵源①概念：這種繪畫(huà)作品經(jīng)木版刻制，而后利用油墨，在紙上拓印而成的藝術(shù)作品表現(xiàn)形式稱為木刻。②性質(zhì)：版畫(huà)的一種③之最：中國(guó)；金剛經(jīng)④分類：兩個(gè)時(shí)期四大類⑤影響：與民族共命運(yùn)猜一猜他是誰(shuí)？生活在什么年代？猜一猜魯迅（版畫(huà)）20世紀(jì)三、四十年代國(guó)民黨黑暗統(tǒng)治、日本帝國(guó)主義入侵的戰(zhàn)亂時(shí)期。木刻了解為民族民主解

3、放作出卓越貢獻(xiàn)的木刻。中國(guó)新木刻運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者：魯迅魯迅倡導(dǎo)的新興木刻版畫(huà)，代表了“為大眾而藝術(shù)”的思潮。從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，與廣大人民群眾的命運(yùn)血肉相連，它是中國(guó)革命文藝的一個(gè)重要組成部分，是20世紀(jì)30年代左翼美術(shù)的主力軍，它發(fā)揮了美術(shù)作為革命斗爭(zhēng)武器的功能，在民眾中起到了宣傳革命真理、鼓舞革命斗志的作用。它表達(dá)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾悲慘的生活和他們的反抗精神。黑白木刻古元《鄉(xiāng)政府辦公室》1943年13×10厘米木刻家聽(tīng)取邊區(qū)群眾反映，在人物局部處理上不加過(guò)多的陰影，表現(xiàn)了木刻語(yǔ)言大眾化的努力

4、。力群《飲》1940年19.1×14.1厘米作于初到延安魯藝任教之時(shí)，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)了充滿陽(yáng)光的感覺(jué)。黑白木刻李樺《怒吼吧，中國(guó)》1935年20×15厘米和《義勇軍進(jìn)行曲》產(chǎn)生于同一時(shí)代環(huán)境。面對(duì)這幅畫(huà)，耳畔又響起那激昂的旋律。黃新波《賣血后》1948年33.5×21.9厘米黃新波作品常采用象征性表現(xiàn)手法,富于裝飾性。這件作品表現(xiàn)舊社會(huì)為生活所迫的賣血者.以天旋地轉(zhuǎn)的背景,烘托賣血后的痛苦感覺(jué).黑白木刻劉峴《鞏固團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)到底》1938年9.1×10.2厘米劉峴是一位長(zhǎng)于木口木刻的畫(huà)家，作品精致,富于裝飾性。胡一川《到

5、前線去》1932年20.5×15厘米中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，到前線去，為保衛(wèi)祖國(guó)而戰(zhàn)！黑白木刻王琦《采石工》1945年17×22厘米王琦木刻風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，講究黑白，木味刀味得到充分發(fā)揮。豐中鐵《冰天雪地里的抗日游擊隊(duì)》李樺起來(lái)饑寒交迫的奴隸羅清楨賣血后黃新波孤獨(dú)彥涵古元減租會(huì)黑白木刻新興黑白木刻藝術(shù)特點(diǎn)：表現(xiàn)手法多樣，黑白對(duì)比強(qiáng)烈明快，剛健分明，單純而概括。以抗戰(zhàn)和民主革命主題內(nèi)容為主。新興版畫(huà)從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，與廣大人民群眾的命運(yùn)血肉相連，它是中國(guó)革命文藝的一個(gè)重要組成部分，是三十年代左

6、翼美術(shù)的主力軍。版畫(huà)家是以藝術(shù)家和革命戰(zhàn)士的雙重身分出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上，毫不含糊地以藝術(shù)作為戰(zhàn)斗的武器，在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。套色木刻黃永玉《阿詩(shī)瑪》1956年31×23厘米這件作品是為撒尼彝族長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《阿詩(shī)瑪》創(chuàng)作的封面畫(huà)，兼用油印與水印技法。以毛澤東頭像為封面的雜志封面套色木刻吳凡《蒲公英》1958年55×34.8厘米作品具有豐富的抒情性，曾在1959年萊比錫國(guó)際年展版畫(huà)比賽中獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。桃花塢年畫(huà)《春風(fēng)水暖》李煥民《初踏黃金路》力群1912年12月——2012年2月山西靈石人。晁楣雪松晁楣《北方九月

7、》1964年40.5×65厘米為北大荒版畫(huà)代表作品之一晁楣新居套色木刻套色木刻套色木刻藝術(shù)特點(diǎn)：手法多樣，內(nèi)容概括。色彩透明豐富，賦予裝飾性。以表現(xiàn)社會(huì)主義發(fā)展時(shí)期的主題內(nèi)容。建國(guó)后，從戰(zhàn)爭(zhēng)年代逐漸過(guò)渡到和平建設(shè)時(shí)期。新興版畫(huà)繼續(xù)向前推進(jìn)，著重天線在歌頌和平、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、人民生活等內(nèi)容，套色木刻題材、體裁的多樣化方面有了很大的發(fā)展，在個(gè)性化以及風(fēng)格的多樣化方面也有很大進(jìn)步。個(gè)性風(fēng)格正從群體地域特征當(dāng)中突出來(lái)，為新興版畫(huà)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。徐匡《山高水遠(yuǎn)》《備冬草的牧羊》袁慶祿柯勒惠支德國(guó)《戰(zhàn)爭(zhēng)之一·犧牲》《恐懼》《死神

8、的召喚》謝謝·······