漢字書(shū)法的黃金比例

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1、實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文檔漢字書(shū)法的黃金比例一眾所周知，數(shù)學(xué)上的黃金分割是說(shuō)，把一個(gè)線段分為兩部分，使其中的一部分與全長(zhǎng)的比，等于另一部分與這一部分的比，其比值等于0.618，這種分割稱為黃金分割，因?yàn)辄S金分割具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價(jià)值，這一比值能夠引起人們的美感，被認(rèn)為是建筑和藝術(shù)中最理想的比例。黃金分割的實(shí)際應(yīng)用是非常廣泛的。古希臘的著名雕像斷臂維納斯及太陽(yáng)神阿波羅都通過(guò)故意延長(zhǎng)雙腿，使之與身高的比值為0.618。建筑師們對(duì)數(shù)字0.618特別偏愛(ài)，無(wú)論是古埃及的金字塔，還是巴黎的圣母院，或者是近世紀(jì)的法國(guó)埃菲爾鐵塔，希臘雅典的巴特農(nóng)神廟，都有黃金

2、分割的足跡達(dá)﹒芬奇把黃金分割應(yīng)用在繪畫上，畫出的畫最優(yōu)美，在達(dá)·芬奇的作品《維特魯威人》、《蒙娜麗莎》、還有《最后的晚餐》中都運(yùn)用了黃金分割。推動(dòng)了歐洲文藝復(fù)興，使繪畫藝術(shù)達(dá)到了史無(wú)前例的繁榮昌盛時(shí)代。文案大全實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文檔啟功先生用其把握漢字的重心，有結(jié)字黃金律的創(chuàng)舉。傳統(tǒng)的田字格、米字格，把漢字的重心和中心似乎混為一談，如宮格似是把中心點(diǎn)擴(kuò)大成中宮，大概基于此，啟功先生提出了五比八的黃金律，其示意圖是將一方格縱橫各畫十三個(gè)小方格，字的重心在中間五比八處，并專門強(qiáng)調(diào)：不要注意中宮，而要注意四個(gè)五比八的交叉點(diǎn)。因?yàn)檫@四個(gè)交叉點(diǎn)是漢字的重心或聚集處。圖示如下：漢字的重

3、心應(yīng)安排在中宮點(diǎn)略微偏上偏左的一個(gè)小范圍內(nèi)。啟功先生在《論書(shū)絕句》第九十九首中以欣喜的心情表述過(guò)這一發(fā)現(xiàn)：用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)。一從證得黃金律，頓覺(jué)全牛骨隙寬。楊為民先生設(shè)計(jì)的回宮格，則是把傳統(tǒng)的回宮格的正方形內(nèi)宮改為：內(nèi)宮直邊等于外宮邊乘以零點(diǎn)七六，內(nèi)宮橫邊等于外宮邊乘以零點(diǎn)四七，則內(nèi)宮橫邊與內(nèi)宮直邊的比值等于零點(diǎn)六一八（黃金比例），被高占祥付部長(zhǎng)稱為“書(shū)法教育的良工利器”，啟功先生的題詞是“書(shū)藝梯航”，可謂褒獎(jiǎng)有加。文案大全實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文檔韓連武、符君健先生的《方圓習(xí)字教程》是把漢字看作非方塊字而是內(nèi)方外圓形，其方圓面積比為二比π，符合面積黃金分割。可見(jiàn)

4、，不少學(xué)者考慮到了把黃金分割運(yùn)用到漢字書(shū)寫上。二清朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》說(shuō)：“書(shū)之精能，為之遒媚”。即字寫的好，主要標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)，一是有勁，遒、遒勁，有力；二是好看，媚，嫵媚，好看也。而字要好看，首先得比例得當(dāng)，如長(zhǎng)短合度，寬窄協(xié)調(diào)，大小適中等，這就是常說(shuō)的“寫字要注意比例”，遺憾的是古今以來(lái)在書(shū)法教學(xué)中沒(méi)有數(shù)的概念，僅僅是“略長(zhǎng)略短”、“稍寬稍窄”、“大些小些”的模糊、籠統(tǒng)的概念化表述，學(xué)書(shū)者雖能明白也無(wú)法操作，不知道究竟是多長(zhǎng)多短，多寬多窄，多大多小，只能自己無(wú)數(shù)次去摸索、領(lǐng)悟，并且是一個(gè)字一個(gè)字地去學(xué)習(xí)、摸索、領(lǐng)悟，毫無(wú)規(guī)律可循，大概這也是學(xué)書(shū)法很難的一個(gè)方面吧！

5、筆者在書(shū)法教學(xué)中引入了黃金比例，實(shí)踐證明了不僅易懂，還極易于操作，很受廣大學(xué)書(shū)者歡迎。其方法是這樣的：把如上所述黃金分割作圖示如次：A文案大全實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文檔C為黃金分割點(diǎn)令A(yù)B=1，則即AC=0.618CB=1-0.618=0.382因?yàn)閷懽质请S手揮灑，不可能十分精準(zhǔn)，故可以簡(jiǎn)化處理：令0.618≈0.60.382≈0.4得二比三就是黃金比例，當(dāng)然，反過(guò)來(lái)比就是三比二了。雖然，二比三為0.67，不如0.618精確，但對(duì)寫字也就夠了，并且可操作性大大提高了。我們回頭看，啟功的黃金律五比八，是0.625，韓、符二先生的二比π是0.637，達(dá)﹒芬奇的1比1.5就是二比三，

6、這些都在同一數(shù)量級(jí)上，都屬黃金比例范疇。為什么把零點(diǎn)六一八這種分割稱為黃金分割呢？我想從哲學(xué)上講它是不走極端，比較適中，分割點(diǎn)C不靠近A、B而是在AB的中點(diǎn)附近，或左或右一點(diǎn)點(diǎn)，也就是中國(guó)古賢所提倡的中庸之道，孔子講“君子中庸小人反中庸文案大全實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文檔”，中庸就是適中不偏不倚，適可而止，恰到好處，也就如和我們今天常說(shuō)的看問(wèn)題、辦事情極不能極左、也不能極右的科學(xué)方法論是一樣的。大概這是黃金分割的內(nèi)在原因吧。三黃金分割的運(yùn)用，在書(shū)法上比比皆是。就漢字形體而言，漢字是方塊字，有人就把它看成是方方正正的正方形,像方格、田字格、米字格、九宮格都是正方形。印刷體、仿宋體、

7、美術(shù)字更強(qiáng)化了這種意識(shí)，其實(shí)對(duì)書(shū)法而言漢字不是呆板的方形或絕對(duì)的正方形，所謂的方是大體上的形象，就此也是靈活多變的，像宋姜夔在《續(xù)書(shū)譜》中就說(shuō)“字之長(zhǎng)短、大小、斜正、疏密、天然不齊，孰能一之”，所以清代有人把九宮格變出了“省左右九宮格”和“省上下九宮格”，以適應(yīng)長(zhǎng)字和寬字的書(shū)寫，圖示如下：（、、（以寫寬字）省上下九宮格（以寫長(zhǎng)字）省左右九宮格上述楊為民先生的回宮格，把傳統(tǒng)回宮格的正方形內(nèi)宮改為寬比高為零點(diǎn)六一八的矩形（黃金矩形），我稱其為黃金回宮格，以適應(yīng)漢字主流是長(zhǎng)字的現(xiàn)象。文案大全實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文檔一般而言，橫多者宜長(zhǎng)，豎多者宜寬，這是符合唯物辯證法的，又因?yàn)闈h字中

8、橫畫出現(xiàn)的