宮崎駿動漫電影色彩藝術(shù)風(fēng)格研究

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1、2016年4月渭南師范學(xué)院學(xué)報Apr．2016第31卷第7期JournalofWeinanNormalUniversityVo1．31No．7【藝術(shù)研究】宮崎駿動漫電影色彩藝術(shù)風(fēng)格研究甘智鋼，崔文瑤(湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南株洲412008)摘要：色彩是表達(dá)電影內(nèi)容必不可少的因素，宮崎駿的電影重視畫面的色彩語言，對色彩的運用表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，以宮崎駿動漫電影《千與千尋》《懸崖上的金魚姬》和《幽靈公主》為對象進(jìn)行分析，從色彩基調(diào)營造的意境美、清新之色形成的詩意美和簡單色彩涂抹的形式美三個方面解讀其動漫電影中色彩的藝術(shù)特點，探析

2、宮崎駿動漫電影中色彩清逸高雅、意境高遠(yuǎn)的東方式情景。關(guān)鍵詞：宮崎駿；動漫電影；色彩；藝術(shù)特點中圖分類號：J954文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1009-5128(2016)07—0076—05收稿日期：2016—02-28基金項目：湖南省教育廳重點項目：中產(chǎn)階層的媒介鏡像與世事框架研究(11A031)作者簡介：甘智鋼(1960一)，男，湖南株洲人，湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授，主要從事現(xiàn)代文學(xué)與電影學(xué)研究；崔文瑤(1988一)，女，山東濰坊人，湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士研究生，主要從事戲劇與影視學(xué)研究。我們生活在一個五彩斑斕的世界，

3、感受著色彩但絕不是對現(xiàn)實生活的照搬，藝術(shù)家常常借助色調(diào)也依賴著色彩．并且還要創(chuàng)造出更豐富絢麗的顏對電影進(jìn)行意境的表現(xiàn)和情感的傳達(dá)．構(gòu)成電影的色。在電影表現(xiàn)中．色彩是有意義的．它能觸動人總體風(fēng)格。“意境”是情與理、形與神的完美統(tǒng)一．的心靈，就像文字一樣能傳達(dá)信息，因此，色彩就是具有東方特質(zhì)的審美特征，屬于傳統(tǒng)美學(xué)思想的重一種語言。是動漫電影中一個至關(guān)重要的視覺元要范疇。一部優(yōu)秀動漫電影的審美意境可以使人素，也是觀眾對一部電影最直接最快速的印象，作們產(chǎn)生無限的想象，感受畫面?zhèn)鬟_(dá)的精神狀態(tài)．產(chǎn)為一種優(yōu)美的繪畫和設(shè)計語言，色彩的魅力在于它生共同的呼

4、喚。具有意境美的、富有藝術(shù)氣息的色對心靈的滲透性，表達(dá)了人們對美好事物的追求與彩畫面容易獲得觀眾的青睞，體現(xiàn)出虛實相生的美情懷，傳達(dá)著電影藝術(shù)的靈魂與精髓。學(xué)理念。一(一)耐人尋味的意義符號、整體的色彩基調(diào)營造獨特的意境美每一部作品的主色調(diào)決定著空間環(huán)境的總體在電影創(chuàng)作中，色彩是造型語言中最具情感特氛圍，關(guān)于色調(diào)主要有兩種情況：局部色相常以一征以及藝術(shù)感染力的元素之一，它能引發(fā)創(chuàng)作者和個段落出現(xiàn)，主色調(diào)貫穿于整個影片，局部色相與觀眾之間的心靈溝通．反映出作品的情感基調(diào)。一主色調(diào)相輔相成。《幽靈公主》這部“站在世紀(jì)末部動漫電影的色調(diào)愉悅感至關(guān)

5、重要，一切技術(shù)環(huán)節(jié)的歷史視點上而創(chuàng)作的現(xiàn)代神話”_1]，以寧靜的色似乎都由色彩統(tǒng)顧并決定著對觀眾情感的走向。彩空間引人入勝，不僅著意于對整體色彩的抒情和色調(diào)指的是一部電影中畫面色彩的總體傾向和總營造，“更多的是以天馬行空的想象去反思現(xiàn)實中的色彩配置組合。是大的色彩效果組成的有機統(tǒng)一的問題”[1]：幽深蒼茫的原始山林掩藏在云霧之體。色調(diào)作為影片內(nèi)在精神的外在體現(xiàn)．是一種信中，連綿的群山置于一景，整體色調(diào)以綠色為主導(dǎo)。息的傳遞方式，在動漫電影中起著十分重要的支配綠色是大自然的色彩，象征安寧、自然的環(huán)境．表現(xiàn)作用。色調(diào)的形成包含了創(chuàng)作者大量的主觀

6、成分，出生命的活力與健康，具有平衡人類1、5'理的作用。2016年第7期甘智鋼．崔文瑤：宮崎駿動漫電影色彩藝術(shù)風(fēng)格研究黃色的明朗與藍(lán)色的沉靜相糅合，使山林顯得既平特色的觀念特征，體現(xiàn)出電影的內(nèi)在品質(zhì)，深化了和又富于活力。不同色彩的樹木和生靈被籠罩在電影的主題內(nèi)涵。一片輕紗薄霧似的、淺綠色的晨光之中，游弋在山色彩是人眼感知客觀世界的反映，是審美情趣林里的綠色小樹精。巨大體型的白狼神在金色的光的外在體現(xiàn)，為充分表達(dá)個人的內(nèi)心感受而服務(wù)．芒中現(xiàn)身，五百歲壽命的關(guān)酉豬神隱身于山林深處這就需要在客觀色彩的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀性的概括或某個山夷之中．濃霧的籠

7、罩下隱約可以看到幾個與強化，用色彩表達(dá)情緒感受，渲染意境。一部成閃動的黑影，一幅生機勃勃、綠色盎然的原始森林功的電影存在一個普遍意義的主題．色彩的處理必景象出現(xiàn)在人們面前。畫面色調(diào)整體晦暗。沒有高須根據(jù)電影的主題和題材而定，為了直觀有力地表調(diào)渲染，體現(xiàn)出山林的古老神秘，華麗又不失內(nèi)斂現(xiàn)這個主題，必然有一個與其相符合的色彩基調(diào)。和精巧。畫面色彩關(guān)系協(xié)調(diào)統(tǒng)一．富有對比變化．色調(diào)的統(tǒng)一并不意味著色彩的單調(diào)表現(xiàn)。也不僅僅既有統(tǒng)一的色調(diào)，又有豐富的細(xì)節(jié)色彩變幻。是色彩的拼湊，而是讓作品的色彩豐富且有變化。(二)夸張的色彩表達(dá)以此來概括影片的思想內(nèi)涵。

8、不同色彩自身的內(nèi)宮崎駿對于局部色相的色彩搭配十分講究，局涵也不盡相同。帶給人不同的情緒與視覺感受．由部色相的色彩往往與主色調(diào)的色彩構(gòu)成類似色或此引發(fā)的聯(lián)想更是不同：冷色調(diào)給人清幽