油畫點(diǎn)彩技法(圖文教程)

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1、這個(gè)技法是使用很小的色點(diǎn)來進(jìn)行繪畫的一種方法，在整幅作品上這些色點(diǎn)緊密地排列但是不會(huì)重疊。它從印象派色彩分割的理念中演變而出，為喬治·修拉所倡導(dǎo)，他更樂意使用新印象主義這個(gè)術(shù)語(yǔ)來為此歸類。修拉著迷于對(duì)色彩理論的研究。當(dāng)時(shí)法國(guó)科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn)，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時(shí)就會(huì)在觀者的眼中產(chǎn)生混合。這個(gè)發(fā)現(xiàn)對(duì)修拉產(chǎn)生了很大的影響。光混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷（整幅作品由無數(shù)三原色的色點(diǎn)組成）。修拉不僅僅用這種方式制造了顏色視覺上的第二、第三次混合，并且利用謝弗勒的另一個(gè)

2、理論來證明當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)顏色的亮度時(shí)，只需要在旁邊畫上它的補(bǔ)色即可，反之亦然。相對(duì)于一些喜歡快速覆蓋畫面的藝術(shù)家來說，修拉的作品中使用的是非常有限制性的技法。保羅·西涅克、卡米耶·畢沙羅，還有亨利·埃德蒙·克洛斯一開始也熱衷于此，但是他們很快就開始用更大的色點(diǎn)來代替小色點(diǎn)，所以他們的作品更注重于構(gòu)圖而不僅僅是光學(xué)理論和點(diǎn)彩效果。油畫：《歌舞聲喧》，畫家：?jiǎn)讨巍ば蘩谶@幅作品中，分離的純色點(diǎn)抑制了畫面整體的色彩強(qiáng)度。這也許是因?yàn)槊撋?，后來人們注意到修拉同一時(shí)期作品的顏色在他完成作品后的不久就開始發(fā)暗

3、。從畫面微小的筆觸就能看出這個(gè)方法是多么地緩慢并且費(fèi)力，所以，之后的畫家們?cè)谶@個(gè)方法上進(jìn)行了改進(jìn)，但是點(diǎn)彩派在美術(shù)史上仍然具有極大的影響力。油畫：《早餐》，畫家：保羅·西涅克油畫：《多爾涅多的日落》，畫家：亞瑟·麥德森畫面遠(yuǎn)處的小色點(diǎn)在前景中變得豐滿并且模糊，從而構(gòu)成了一種印象派的感覺。在筆觸之間能夠看見亮紅的底色，從而增加了畫面強(qiáng)烈的效果。畫家避開所有深棕色、灰色和黑色，使用紫色、藍(lán)色和綠色來組成陰影部分。油畫：《庭院》，畫家：皮特·格雷漢姆這幅絢麗耀眼的作品是點(diǎn)彩派繪畫的成功翻版。畫家大膽地用

4、純度很高，沒有混合過的顏色在畫面上制造斑點(diǎn)，有一些光混合的效果，在遠(yuǎn)處紅色和藍(lán)色結(jié)合在一起，整體產(chǎn)生出一個(gè)紫色的效果。油畫：《伊利大教堂》，畫家：亞瑟·麥德森畫面頂層主要是用筆通過相對(duì)干燥的顏料，在表層拖動(dòng)這些顏料，讓早先畫上的顏色若隱若現(xiàn)。畫家也使用了跟修拉點(diǎn)彩法很接近的方法，用較純的顏色進(jìn)行繪畫，使得觀眾通過在一定距離欣賞作品時(shí)色產(chǎn)生光混合效果。