張藝謀電影風(fēng)格分析

《張藝謀電影風(fēng)格分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。

1、張藝謀電影風(fēng)格分析從《紅高粱》到現(xiàn)在的《三槍拍案驚奇》，張藝謀共導(dǎo)演了二十幾部電影，從攝影到演員再到導(dǎo)演，從電影到歌劇到北京奧運(yùn)會(huì)開幕式，24年來張藝謀作品很多，獲得獎(jiǎng)也很多，在中國電影的大詞典里，張藝謀已經(jīng)不僅僅是個(gè)典型的符號(hào)，更代表著一種引領(lǐng)風(fēng)尚的潮流。無論是在藝術(shù)層面上，還是在商業(yè)領(lǐng)域，他所締造的高峰都被人視為追趕的標(biāo)尺。在中國電影急需一個(gè)良好的商業(yè)模式求得生存的時(shí)候，是中國影壇的一面旗幟。這二十多年來，張藝謀的電影的變與不變是明顯的，例如他個(gè)人的電影風(fēng)格，他對(duì)電影色彩的迷戀和追求，尤其是對(duì)紅色的偏愛，大紅大綠等，色彩鮮明，給人很強(qiáng)的視覺沖突。他的作品主要都是從文學(xué)作

2、品改拍的，或只是改變一些方面，進(jìn)行一種藝術(shù)化的處理。但是近幾年，張藝謀的電影的創(chuàng)作更趨向于商業(yè)化，早起他的電影更多的是一種藝術(shù)，像《我的父親母親》，畫面很美，給人一種唯美的感覺，但是像后期的電影如《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，場(chǎng)景很壯觀，但是沒有一種藝術(shù)的享受。無論是藝術(shù)性還是商業(yè)性，張藝謀的電影地位始終是不可否認(rèn)的。一、張藝謀電影的獨(dú)特風(fēng)格說到張藝謀的電影，不能忘了的是他電影里的攝像、構(gòu)圖以及色彩的使用處理，作為電影學(xué)院學(xué)的是攝影專業(yè)出來的，他對(duì)影視的構(gòu)圖色彩的使用有他自己獨(dú)到的特色。張藝謀導(dǎo)演在，所以他剛開始從事的也是攝影，在他的影片中，它的攝影風(fēng)格也是影片中的一大亮點(diǎn)

3、。首先可以看看他電影的攝像。張藝謀的攝影風(fēng)格是和他電影所要表達(dá)的主題是緊密聯(lián)系著的，比如在《秋菊打官司》中，影片表現(xiàn)出來的更多的是一種生活化的情趣，所以他在電影的拍攝中盡量讓影視表現(xiàn)出來的內(nèi)容貼近一種生活的氛圍里，這就需要在攝像中進(jìn)行處理，而在《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》中說體現(xiàn)的是風(fēng)格化的，這兩部電影都是地地道道的商業(yè)篇，電影主要是通過攝影的造型、色彩、用光等手段去補(bǔ)充和渲染，已達(dá)到某種效果，例如場(chǎng)景壯觀，色彩鮮明，視覺沖擊力強(qiáng)。除此之外，張藝謀使用一些攝影技巧去表現(xiàn)人物的性格和電影的主題，例如在《秋菊打官司》中，張藝謀改用了嚴(yán)格的紀(jì)錄片風(fēng)格來拍攝這部影片，所以在《秋

4、菊打官司》的第一個(gè)鏡頭是面對(duì)街道的長達(dá)幾分鐘的長焦攝影，毫不知情的行人們保持了他們最原始而真誠的行姿，為了看起來更加表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，里面50%采用偷拍的鏡頭。在張藝謀的電影攝像里面還有一個(gè)很重要的內(nèi)容就是景別的選取，尤其是遠(yuǎn)景的使用，如果我們有認(rèn)真觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)他幾乎在每一部影片中都有很多的遠(yuǎn)景盡頭，我想這個(gè)跟他的電影場(chǎng)面看起來很宏大也有關(guān)系的，比如在早起的電影《黃土地》中，采用遠(yuǎn)景的拍攝，大面積運(yùn)用遠(yuǎn)景拍攝黃土高原全貌，展示了黃土高原雄偉獨(dú)特的美，如果沒有遠(yuǎn)景鏡頭就很難拍出這種意境來，也充分肯定張藝謀對(duì)攝影的調(diào)動(dòng)。還有在《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀多次地采用高空鏡頭拍攝大院的全局，

5、展現(xiàn)出一個(gè)森嚴(yán)，封閉，陰冷的空間環(huán)境。而在商業(yè)電影《十面埋伏》和《英雄》，這種遠(yuǎn)景的使用用遠(yuǎn)景來表現(xiàn)場(chǎng)景場(chǎng)面的宏大。其次來看看他電影的構(gòu)圖。電影《大紅燈籠高高掛》，在表現(xiàn)宅院時(shí)，張藝謀多次使用俯拍全景鏡頭，這種構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)了宅院的死板封閉，這種構(gòu)圖可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的需要，另外，影片中還反復(fù)出現(xiàn)了幾重相疊的門的構(gòu)圖，凸現(xiàn)出了人被幽禁于深深宅院的感覺。這種構(gòu)圖是與故事內(nèi)容相吻合的。在電影《英雄》中，對(duì)“水滴”、“飛箭”的表現(xiàn)，尤其是他們?cè)跊Q斗中說挑起的水珠，水珠濺起，還有無名展示“十步一殺”絕技的“藏書閣”，數(shù)十面圍成圓形的花鼓則類似于后者滿屋的書簡，這種構(gòu)圖都很美。還是說說《紅高粱》

6、，紅高粱的畫面采用的是局部選景的方式，使得畫面沒有像現(xiàn)實(shí)中一樣雜亂而是如詩畫一般的美麗。再來看看色彩。色彩是張藝謀電影里面最突出的一個(gè)亮點(diǎn)，濃重的色彩畫面是張藝謀電影的又一特點(diǎn)，而在豐富的色彩元素中，他尤其偏愛一種顏色——紅，這是他電影的文化蘊(yùn)涵。俄羅斯著名畫家說過“色彩即思想”是很富道理的。談到張藝謀的電影就不得不談他的色彩處理，尤其是他的大紅元素。《紅高粱》，《菊豆》，《大紅燈籠高高掛》。大紅是中國傳統(tǒng)文化中不可或缺的元素，在前期電影《大紅燈籠高高掛》中的“紅燈籠”就是中國民族特色很濃郁的事物，同時(shí)有在片中表達(dá)了很特殊的指意；紅色也象征著青春和活力?？傊t的豐富含義在

7、張藝謀的電影作品里得到了很好的把握，恰如其分的色彩結(jié)合表達(dá)了作品的意義，也顯示了他獨(dú)到的個(gè)性。張藝謀對(duì)色彩的迷戀還表現(xiàn)在強(qiáng)烈的色彩對(duì)比上。前期電影《我的父親母親》中，用黑白與彩色分別敘述現(xiàn)在時(shí)空和過去時(shí)空，死亡的殘酷與愛情的溫馨形成鮮明的對(duì)照；后期的商業(yè)片《英雄》中，色彩被賦予強(qiáng)烈的象征意味，紅、藍(lán)、綠、黑、白交相輝映，每一個(gè)打斗場(chǎng)景的顏色都是不一樣，一是環(huán)境，二是人物的服裝；張藝謀色彩的搭配可以說是一種藝術(shù)。也是這種藝術(shù)化的畫面讓張電影的形式顯得高出內(nèi)容不只一籌。二、電影的藝術(shù)化與商業(yè)化90年代后期以來他的電影逐