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1、祖國高于一切一、作者簡(jiǎn)介陳祖芬(1943年),女,國家一級(jí)作家。我國當(dāng)代最有影響的報(bào)告文學(xué)作家之一。上海人,1964年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院文學(xué)系,曾任北京市文工團(tuán)編劇、北京市朝陽區(qū)文化宮干部、《報(bào)告文學(xué)》主編等?，F(xiàn)任北京作協(xié)副主席、駐會(huì)作家、北京文聯(lián)副主席,全國政協(xié)委員,中國作協(xié)第六屆全國委員會(huì)主席團(tuán)成員,中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。從1979年到現(xiàn)在,她至少出版了16本報(bào)告文學(xué)集,影響了一代報(bào)告文學(xué)作家。同時(shí)還寫了大量散文隨筆,在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi),可謂成果斐然。主要獲獎(jiǎng)作品有報(bào)告文學(xué)《祖國高于一切》、《共產(chǎn)黨人》、《催人復(fù)蘇的事
2、業(yè)》等。二、文體介紹報(bào)告文學(xué)，文學(xué)體裁的一種，從新聞報(bào)道和紀(jì)實(shí)散文中生成并獨(dú)立出來的一種新聞與文學(xué)結(jié)合的散文體裁，也是一種以文學(xué)手法及時(shí)反映和評(píng)論現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事的新聞文體。具有及時(shí)性、紀(jì)實(shí)性、文學(xué)性的特征。我國從晚清開始出現(xiàn)報(bào)告文學(xué)。著名的報(bào)告文學(xué)作品有《絞刑架下的報(bào)告》（伏契克（1903～1943）捷克作家、文藝評(píng)論家。）《西行路上的左公柳》（徐剛）等。報(bào)告文學(xué)這種新聞體裁曾經(jīng)形成了三大里程碑似的作品，一般指的是夏衍的《包身工》，魏巍的《誰是最可愛的人》和徐遲的《哥德巴赫猜想》。三、基本特征（一）及時(shí)性報(bào)告文學(xué)
3、往往像新聞通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的激動(dòng)人心的事件及時(shí)地傳達(dá)給讀者。報(bào)告文學(xué)之所以受讀者歡迎，就在于它能把握時(shí)代的脈搏，把群眾關(guān)心的現(xiàn)實(shí)情況迅速地反映出來，發(fā)揮“文學(xué)輕騎兵”的作用。（二）紀(jì)實(shí)性報(bào)告文學(xué)不能像小說那樣虛構(gòu)人物、情節(jié)，它必須以現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事為描寫對(duì)象，寫真紀(jì)實(shí)是它的重要特征。一般來說，報(bào)告文學(xué)要寫真人真事，但不是任何真人真事都能成為報(bào)告文學(xué)描寫的對(duì)象。報(bào)告文學(xué)要追蹤事實(shí)，但并不是任何事實(shí)都值得它們?nèi)?bào)告，而是要有所選擇和提煉。（三）文學(xué)性報(bào)告文學(xué)不能像新聞報(bào)導(dǎo)那樣，只有事件梗概，它
4、必須塑造豐滿的人物形象，必須有生動(dòng)的形象化的細(xì)節(jié)。報(bào)告文學(xué)不同于小說，不以塑造人物形象為主，但它在藝術(shù)形象性上的要求是很高的。人物特寫自然必須在介紹人物事跡中努力刻畫人物，即使在以寫事為主的作品中也離不開寫人，如果能生動(dòng)地刻畫人物形象，必然會(huì)大大加強(qiáng)感染力。報(bào)告文學(xué)還可以吸收小說的描寫技巧、戲劇的對(duì)話藝術(shù)、電影分鏡頭的敘述方法以及詩歌的跳躍手法等。四、模式介紹（一）標(biāo)題報(bào)告文學(xué)比較重視標(biāo)題，力爭(zhēng)產(chǎn)生一種吸引力和震撼力。標(biāo)題一應(yīng)求實(shí)，二應(yīng)講究修辭，三應(yīng)具有概括力和氣魄。例如：《震撼世界的十天》、《中國農(nóng)民大趨勢(shì)》、《神圣
5、憂思錄》、《亞州大陸的新崛起》、《亞細(xì)亞怪圈》、《白夜－－性問題采訪札記》、《誰是最可愛的人》、《大海雄性的舞臺(tái)》等。另外兩種報(bào)告文學(xué)模式的標(biāo)題有著同樣的要求（二）開頭通常在開頭就顯示出文章的思想水平和藝術(shù)質(zhì)量。開頭的寫作方法;(1)展示出一個(gè)生動(dòng)逼真的生活場(chǎng)面，給人以現(xiàn)場(chǎng)實(shí)感。有時(shí)還盡力使描寫的生活場(chǎng)面上升為意境。如《亞洲大陸的新崛起》，開頭就寫李四光從國外回來的場(chǎng)面。(2)交待事件的高潮或結(jié)局。如《揚(yáng)眉劍出鞘》，寫欒菊杰劍擊受傷，被救護(hù)車送往醫(yī)院。(3)抒發(fā)作者對(duì)主人公的感受。如《船長(zhǎng)》。(4)利用懸念，引出矛盾。
6、開頭還可以有其它的方式，如交待寫作動(dòng)機(jī)、開門見山地點(diǎn)題等。（三）中間兩個(gè)方面的要求：一是安排好結(jié)構(gòu)，二是寫好人物。精心安排藝術(shù)結(jié)構(gòu)。一是報(bào)告文學(xué)的主題比文學(xué)作品更加鮮明、集中、新穎。安排結(jié)構(gòu)不但要在主題統(tǒng)帥下進(jìn)行，而且明顯貫穿和直接表現(xiàn)主題。二是要反映和適應(yīng)不同材料內(nèi)容的特質(zhì)。主要采用：(1)借用一般情節(jié)小說的結(jié)構(gòu)形式，有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。常用倒敘手法，引起懸念。還可以采用多線條發(fā)展（主副交叉或平行并列）。(2)借用一般散文“以線穿珠”的結(jié)構(gòu)形式，依靠主題思想的論述來直接組合互不相關(guān)的材料?！墩l是最可愛的人》就是
7、這樣。（3)以作者對(duì)主人公的認(rèn)識(shí)發(fā)展及感情起伏的過程來安排結(jié)構(gòu)。《大雁情》由四個(gè)部分組成；四個(gè)小標(biāo)題“她……”、“她？”、“她”、“她？！”貼切地表現(xiàn)了作者對(duì)報(bào)道對(duì)象認(rèn)識(shí)深化的過程。典型人物報(bào)告文學(xué)主要采用這三種結(jié)構(gòu)。認(rèn)真寫好人物形象。作者必須對(duì)人物有著鮮明深刻的認(rèn)識(shí)評(píng)價(jià)，充滿激情地寫作。人物形象絕對(duì)不能虛構(gòu)或者拼湊，必須是生活中的真人。抓住人物性格的鮮明特征。要使人物語言生活化、個(gè)性化，再現(xiàn)人物語言。要寫好人物生存的活的社會(huì)環(huán)境，把人物放在廣闊的社會(huì)背景中去反映。（四）結(jié)尾常用鼓舞展望式或者哲理思索式。要與人物形象和
8、場(chǎng)面相結(jié)合，造成一種余味無窮的意境。五、寫作指導(dǎo)報(bào)告文學(xué)與新聞報(bào)道、通訊有密切關(guān)系，的區(qū)別在于：一、新聞通訊依附于某一事件，寫人是以事帶人；而報(bào)告文學(xué)是以人帶事，事是背景，甚至是朦朧的遠(yuǎn)景。它把人物推向前臺(tái)，寫人與人之間的關(guān)系、磨擦、矛盾、沖突等。二、它有更多的文學(xué)色彩，十分注意形象的刻劃與細(xì)節(jié)描寫，強(qiáng)調(diào)在真人真事的基礎(chǔ)上注意文學(xué)
