資源描述：
《電影《老炮兒》中美術(shù)元素運(yùn)用研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、電影《老炮兒》中美術(shù)元素運(yùn)用研究摘要：電影作為當(dāng)今最受大眾歡迎的藝術(shù)形式之一，它綜合了各門(mén)類(lèi)藝術(shù)的不同藝術(shù)元素，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。繪畫(huà)藝術(shù)作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在電影藝術(shù)中得到了廣泛運(yùn)用。影視藝術(shù)運(yùn)用美術(shù)構(gòu)圖和光影造型來(lái)表達(dá)畫(huà)面的美感，運(yùn)用美術(shù)色彩來(lái)渲染情感和烘托氛圍。本文結(jié)合電影《老炮兒》從影片的色彩、光影造型等方面來(lái)論述美術(shù)元素在影片中的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)美術(shù)元素色彩光影造型《老炮兒》講述了一個(gè)曾經(jīng)在北京四九城橫行的老炮兒六爺，在北京胡同開(kāi)著一間小賣(mài)部過(guò)著溜溜鳥(niǎo)、管管閑事的日子。某一日，由于離家出走已久的兒子曉波與人產(chǎn)生糾紛，為了解救兒子
2、，六爺重出江湖，他試圖用自己的規(guī)矩?cái)[平事情，可是后來(lái)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的“江湖”已經(jīng)不是以前的“江湖”了。影片以全新的視角，探討了兩代人之間觀(guān)念的碰撞，反映了中國(guó)社會(huì)的變遷和發(fā)展。在這種情感定位下，影片在情感宣泄的處理上比較保守，情感的渲染和氛圍烘托的基本靠劇情來(lái)推進(jìn)。因此，影片在構(gòu)圖、色彩、光影塑造等美術(shù)元素的運(yùn)用中都很好的體現(xiàn)了影片的主題。一、美術(shù)色彩元素的運(yùn)用色彩是影視作品的不可或缺的元素，影視作品通過(guò)色彩表現(xiàn)畫(huà)面的感情基調(diào)和主題思想。色彩也被賦予了不同的感情基調(diào)，例如：白色代表純潔、紅色代表喜悅、綠色代表和平等。同樣在影視藝術(shù)中，色彩元素也可以表達(dá)影片的主旨
3、和情感。在影視藝術(shù)中可以運(yùn)用色彩來(lái)抓住眼球、吸引注意力，例如在《紅高粱》里，大量運(yùn)用紅色，紅燈籠、紅棉襖、紅高粱、紅辣椒等，紅色給人以活力和溫暖的感覺(jué)，和影片要表達(dá)的贊揚(yáng)頑強(qiáng)堅(jiān)韌、英勇無(wú)畏、充滿(mǎn)朝氣的人民的主題思想相吻合。紅色也形成了該影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而《老炮兒》與《紅高粱》的藝術(shù)表現(xiàn)方式截然不同，由于《老炮兒》在情感宣泄上的保守處理，創(chuàng)作者隨著劇情的推進(jìn)通過(guò)細(xì)節(jié)的小色調(diào)的變化來(lái)渲染氣氛。影片的背景根植于北京，影片中的故事大多是發(fā)生在北京的胡同內(nèi)，電影的伊始，整個(gè)電影畫(huà)面都被黑白灰的基本色調(diào)充斥著，基本沒(méi)有亮麗的顏色。畫(huà)面中的老北京是灰色的瓦，灰色的墻
4、，光禿禿的樹(shù),人們穿著樸素的衣物，這是一種時(shí)間積淀下來(lái)的色調(diào)。深居北京胡同內(nèi)的六爺，隨著時(shí)間的積淀逐漸老去，隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展和變遷六爺也成為一個(gè)“舊世界”里的人，如同北京胡同逐漸被高樓大廈掩蓋一樣，六爺也逐漸被新一代年輕人所超越，“舊世界”逐漸被“新世界”所替代。創(chuàng)作者很好的把握住畫(huà)面的整體色調(diào),與文章主旨的表達(dá)相得益彰。隨著故事的發(fā)展，六爺為了解救兒子，要面對(duì)江湖新勢(shì)力頭子小飛，在三環(huán)飆車(chē)的那組畫(huà)面中，畫(huà)面突破了北京胡同那種沉悶的畫(huà)風(fēng)，在飛速行駛的畫(huà)面中，馬達(dá)發(fā)動(dòng)的聲音配合著充滿(mǎn)畫(huà)面的車(chē)燈的紅色，車(chē)燈成刺眼的線(xiàn)條狀，在畫(huà)面中閃爍流動(dòng)。這長(zhǎng)長(zhǎng)的紅色的光，
5、仿佛是小飛等新新人類(lèi)桀鷲不馴、不可一世的情緒的宣泄，也仿佛是他們酷炫狂霸做事風(fēng)格的體現(xiàn)，也仿佛是他們青春活力的象征。創(chuàng)作者正是運(yùn)用這組色調(diào)的對(duì)比運(yùn)用來(lái)達(dá)到詮釋電影情感的目的，雖然影片中沒(méi)有運(yùn)用大量的相同顏色，也沒(méi)有大面積顏色的表現(xiàn)，但是這種緊扣故事情節(jié)發(fā)展的色調(diào)的變化能讓觀(guān)眾陶醉在良好的電影氛圍中，引起觀(guān)眾對(duì)電影主題的情景聯(lián)想并引發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴。這種隨著故事情節(jié)的推進(jìn)變化畫(huà)面色彩運(yùn)用的方式，也增加了影片的藝術(shù)魅力。二、美術(shù)光影元素的運(yùn)用電影不僅是具有聲、光、色等視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)特征的綜合藝術(shù)，還是時(shí)空藝術(shù)，它利用蒙太奇、美術(shù)、攝像、表演和光影等手段組合成一個(gè)四
6、維虛擬時(shí)空藝術(shù)。在美術(shù)中講究明暗關(guān)系，通過(guò)明暗光影的塑造來(lái)達(dá)到造型的目的，電影也運(yùn)用明暗的對(duì)比利用光影效果營(yíng)造充滿(mǎn)美感的畫(huà)面，以達(dá)到影片情感表達(dá)和氣氛烘托的需要。意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼曾說(shuō)：''在電影中，光影就是一切，它是質(zhì)感、情趣、風(fēng)格、描繪?！眲?chuàng)作者通過(guò)光影元素的運(yùn)用，營(yíng)造出一定的氛圍渲染情感，在藝術(shù)表達(dá)上具有很高的審美價(jià)值。光影元素具備無(wú)形的特點(diǎn)，在電影中起到烘托故事背景、表現(xiàn)人物性格、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用?！独吓趦骸分杏幸粓?chǎng)父子倆人在小餐館對(duì)飲的畫(huà)面，在這組畫(huà)面中，創(chuàng)作者利用光線(xiàn)三大基調(diào)中的暗調(diào)，昏黃的燈光下父子兩人的擰巴關(guān)系仿佛也在這昏暗的氛圍籠
7、罩下變得不再那么棱角分明。父子二人關(guān)系的變化也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。酒后父子兩人走岀小餐館，兩人踉蹌著攙扶著走向胡同深處，這時(shí)使用逆光，光線(xiàn)從他們前方打過(guò)來(lái)，給觀(guān)眾留下父子二人的剪影。逆光的使用，增加了畫(huà)面的層次感和透視感，父子二人漸行漸遠(yuǎn)相互攙扶的身影也使得畫(huà)面更有感染力，烘托出的故事背景也更能引發(fā)觀(guān)眾情感上的升華。合理的利用光影來(lái)刻畫(huà)人物形象，能夠讓畫(huà)面更加生動(dòng)。在影片一個(gè)畫(huà)面中，冷色調(diào)的背景中許晴飾演的話(huà)匣子坐在沙發(fā)上，右手拿煙，頭向右傾斜，一頭略微凌亂的短發(fā)遮住了一點(diǎn)臉，眼神中充滿(mǎn)風(fēng)情，斑駁的冷光中些許煙霧在繚繞，旁邊窗子里透過(guò)一絲亮光。這組畫(huà)面運(yùn)
8、用了側(cè)光，那一絲光亮給昏暗沉悶的房間帶來(lái)了一絲生機(jī)，人和景融為一體
