《經(jīng)典情節(jié)20種》筆記整理by團子大仙

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1、情節(jié)是一系列不斷構(gòu)建統(tǒng)一行動和行為模式的因果關(guān)系。情節(jié)讓讀者不停地問“為什么？故事只需要有好奇心，想知道接下來會怎么樣就行。要勇于合并使用一些情節(jié)。但是你的故事中必須有一個主要情節(jié)，其他所有的情節(jié)都要從屬于它。情節(jié)沖突：壓力來自于因果之鏈的構(gòu)建，以及它和沖突的關(guān)聯(lián)，讓故事得以進一步發(fā)展。但是一個故事需要持續(xù)的壓力。當你讓故事向高潮發(fā)展的吋候就需要增加壓力，需要更激烈的沖突才能支持故事。務(wù)必讓你的核心人物來完成高潮部分的核心活動。當開通常稱為設(shè)置，是對形勢的第一反應(yīng)，這個反應(yīng)以一你構(gòu)思1頭個必須解決

2、的問題的形式呈現(xiàn)出來。故事的開頭應(yīng)對?用2你的人物角色及其需求做岀界定。對某樣東西的需求?故事的就產(chǎn)生了動機（主人公的意圖）。伊阿3?情行動無疑是源自開頭部分的事件。但是主人公現(xiàn)在遭故事4?-by遇了障礙，使其無法成功實現(xiàn)自己的意圖。故事的亞-。逆轉(zhuǎn)導致緊張和沖突，因為它們改變了主5?誰或什么阻擋了故事主要人物的道路?上人公實現(xiàn)目標的必經(jīng)之路。6?為了實現(xiàn)目標，故事主要人物制訂了什么樣的行動計劃?7升亞-劃、識，”隨著故事情節(jié)發(fā)展，主要人物之間的關(guān)系因?故8.為逆轉(zhuǎn)也發(fā)生了變化的時候。逆轉(zhuǎn)是一個事

3、件，但認故事9.識是主人公因為那個事件而產(chǎn)生的情感上不可逆的變你的10化。注意逆轉(zhuǎn)和認識都是源自所講述的故事，而不是.故"?完全出于意外。你打12結(jié)尾包括高潮、情節(jié)下降以及結(jié)局。結(jié)尾是前面兩個階段發(fā)生的所有事件的一個合乎邏輯的結(jié)果。情節(jié)與人物情節(jié)與人物，二者相輔相成、不可分割。在展開故事的時候，一定要牢記讀者想理解你的主人公為什么會動機。意圖是人物想達那么做，即他們的成的目標；動機是他想達成此目標的理由。要理解一個人物為什么就必須有邏輯上的關(guān)聯(lián)性（行動/反應(yīng)）。但是你也不能會做出某個選擇而不是另外

4、一個，讓人物的一舉一動皆可預(yù)測，那樣一來故事也就很容易預(yù)測了。反派人物的作用就是要阻礙主人公實現(xiàn)其意圖，其形式可以來自外部，是另外一個人、地方或者物體，比如敵人、對手或是競爭者；也可以是內(nèi)在的，存在于主人公的性格里面一他或許一直在努力克服某種疑慮、恐懼或缺點，作為作者你的工作就是用有趣并且有創(chuàng)意的方式來處理這些問題。局部壓力&核心壓力：沖突取決于相互沖突的力量。我們想讓讀者也參與進來一一換句話說，我們不想讓故事變得索然無味一一所以我們一路給主人公設(shè)置了一系列的障礙，這加劇了對抗。每一個沖突都增加了

5、對抗的強度。當局面變得不可收拾，故事將有個結(jié)果的時候（不管是好是壞），讀者們會覺得已經(jīng)身不由己地走向劇變、高潮。這一點僅靠局部壓力是難以做到的，因為局部壓力不能加劇沖突。局部壓力所能做的只是沿途創(chuàng)造勢均力敵的障礙，過上一陣子，這就會很乏味了。那些構(gòu)成情節(jié)基礎(chǔ)的劇烈沖突，是從根本上構(gòu)成人物的沖突。想要寫出一個行得通的情節(jié)，你要做的不僅僅是增加局部壓力，還要在研究危機中主人公性格時，在更深層次上加大壓力。僅僅提供一個動機讓故事得以發(fā)展是不夠的，你必須通過劇情發(fā)展的每個階段不斷地考驗主人公。動作情節(jié)vs

6、頭腦情節(jié)開始寫作時就要搞清楚你的寫作重點是什么，在動作和人物之間達到一種平衡，你將有一個中心，不至于總搖擺不定。如果你選擇了動作情節(jié)，動作就是強力；作品中屬于思想的那一面就是弱力。反之亦然，思想的情節(jié)可以是強力，而與動作有關(guān)的輔助部分就成為弱力。有了一個主要的力，兩種寫法都可以，只要你覺得合適，什么比例都無所謂。決定了強力和弱力，你的故事就會比例適當、前后一致。通過確定這兩股力量的關(guān)系，故事情節(jié)的比例就合理了，通過在整部作品中保持那樣的關(guān)系，故事情節(jié)就前后一致了。改變一一故事的意義所在，我們希望事

7、件的發(fā)生可以影響到主人公，這樣會迫使他的性格發(fā)生改變。在書的結(jié)尾處，你故事的主人公應(yīng)該和開頭有所不同，否則你的人物就是靜態(tài)的。有意義的事件以有意義的方式改變?nèi)藗?。當事件發(fā)生時，確保這件事是重要的：如果你寫了些和情節(jié)發(fā)展沒有明確關(guān)系的內(nèi)容，則應(yīng)提問一下。問自己：“這個場景（或?qū)υ?、描寫）對情?jié)發(fā)展有具體的作用嗎？”如果答案是有，保留它；如果答案是沒有，放棄它。小說比生活簡潔得多。生活中一切都可以發(fā)生，但小說是有選擇性的。你作品中的一切細節(jié)都應(yīng)該和你的寫作目的相關(guān)。其余的，不管寫得多精彩，都得拿掉。讓

8、因果關(guān)系看似隨意，好的作品看起來很隨意，但實際上是有原因的。如果它不能推進故事的發(fā)展，它就不應(yīng)該放在這里。別拿離題萬里的話讓讀者分心。你這樣做只會淡化戲劇效果?！耙徊亢玫男≌f能讓讀者心無旁鴛?！彼阅銘?yīng)該給讀者提供一些貌似偏離主題的內(nèi)容，但實際上并非如此，所有的片段都嚴絲合縫，一個也不能少。福特的核心概念是，你的作品應(yīng)該是貌似跑題的（也就是說，讓因果關(guān)系看起來隨意些）,這么做是為了讓讀者放松。但是作為作者，你永遠要在讀者意料之外構(gòu)建故事、推進情節(jié)。深層結(jié)構(gòu)一道德體系些行為是對的、哪