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1、淺談動畫中的造型夸張摘要：本文從動畫片中造型的角度，對動畫中的夸張變形藝術(shù)形式進(jìn)行論述，得出把夸張變形這一藝術(shù)手法根植于動畫影片的創(chuàng)作當(dāng)中，運用角色造型的夸張變形這一手段來加強影片的感染力，使動畫的藝術(shù)魅力得到充分的發(fā)揮，是我們在藝術(shù)創(chuàng)作過程中始終特別需要注重的問題。關(guān)鍵詞：造型；影視動畫；夸張變形；藝術(shù)形式由于動畫中角色的假定性，所以動畫電影在制作過程當(dāng)中比實拍電影具有更為廣闊的施展空間，動畫中的角色表演可以根據(jù)劇情的需要對造型進(jìn)行設(shè)定、夸張和變形處理，也就是對將要出場的具體角色形象進(jìn)行具有鮮明性格特征的設(shè)定和展示，這是制作動畫
2、電影屮極為重要的一個環(huán)節(jié)。動畫創(chuàng)作不是對大自然與現(xiàn)實生活的臨摹，而是對自然界和生活中具體事務(wù)的提煉，抽取其中最具代表性、典型性的事件并將之融入我們對角色的理解之中，進(jìn)而設(shè)定出性格各異的角色符號最后展示給觀眾。沒有個性的夸張就是沒有靈魂的角色。在動畫中對非自然形象的構(gòu)思設(shè)定就需要設(shè)計師通過聯(lián)想來塑造具有不同性格特點的角色形象。在進(jìn)行角色形象設(shè)定時通常是將一些常見的幾何元素通過不同的排列方式進(jìn)行組合繼而便可塑造出形象不同，性格迥異的動畫角色形象。例如：在表現(xiàn)活潑、可愛、乖巧的性格角色時常常運用“圓”這個幾何圖形進(jìn)行表述；在表現(xiàn)憨厚、樸
3、實的性格角色方面會運用方形和梯形這兩個幾何圖形進(jìn)行組合。另一方面，人在不高興的時候通常會把臉拉得很長，在設(shè)計這種生氣的角色形象時就可把角色的頭部變形拉長，以這種拉長的變形效果來表現(xiàn)角色郁悶、壓抑的狀態(tài)。人在大笑時嘴角向上提起,臉相對會變得扁些，塑造這類樂天派的角色形象時就可以把頭變形縮扁來描述開心的情緒。把人的頭畫成方形、扁形、尖形、圓形、長形各種形狀，通過這種符號化的處理，可以將現(xiàn)實存在的一些具體的繁瑣細(xì)節(jié)，通過高度概括和抽象化提煉，使之變成一種簡潔符號，再把設(shè)計者的情感和裝飾性審美元素注入這些符號當(dāng)中，使其反映出創(chuàng)作者的主觀意
4、圖，便可使作品的藝術(shù)魅力得到巨大的提升。只有掌握豐富多樣的表現(xiàn)手法，才能在造型設(shè)計中為內(nèi)容找到最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式。迪斯尼公司在進(jìn)行造型設(shè)計的時候較多的采用了符號化的角色設(shè)定理念，換句話說就是借夸張了的角色形象使觀眾能夠一眼分辨出角色的正反面關(guān)系。在視覺上起到了一個刺激和心理暗示的作用。生活的經(jīng)驗和積累告訴我們鋒利的物體帶給人們的傷害感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于圓鈍的物體，從而人們得出一個潛意識印象一一身體圓胖的人帶給我們的心理感受要比身體消瘦的人具有更多的安全感。在眾多的動畫電影中，我們可以輕而易舉的列舉出很多有著這樣鮮明符號化標(biāo)簽的例子。如動畫電
5、影《白雪公主》中白雪公主與皇后在造型上的差異，兩個人都很美，但美的略有不同，作為止面人物的白雪公主有豐滿的身軀，圓潤的臉頰，著裝色彩以明黃，大紅和寶藍(lán)這色彩屮的三原色為主，創(chuàng)作者用圓潤的線條，明亮的色彩來展現(xiàn)白雪公主的純真、善良，可親可愛；繼母皇后則是有著包裹在厚重衣袍下的纖瘦身體，消瘦的臉頰，尖銳的王冠，著裝色彩以紫色、黑色為主輔以少許的口色，創(chuàng)作者用這些尖銳的線條，較為沉悶的顏色展示皇后陰暗、狠毒的內(nèi)心世界。乂如《獅子王》中的木法紗和刀疤這兩個角色，前者有著輪廓飽滿的臉部，線條圓潤的身體，寬闊而雄厚的肩膀、漆黑的眼睛以及暖棕色
6、調(diào)的身體毛發(fā)，這一切無一不彰顯著木法沙的王者氣象；而在描述刀疤那個王位覬覦者的時候，我們看到的是一張采用短促，尖銳的線條勾勒來的棱角分明的臉，眼部外輪廓呈現(xiàn)明顯的三角形，綠色的瞳仁配以黃色的眼球，暗冷色調(diào)的毛發(fā)顏色以及消瘦的身體造型鮮明的勾勒出一個貪婪的陰謀家形象，影片為了加強這一角色的反派特征在場景安排上也作了特別的設(shè)計，仔細(xì)觀察我們會發(fā)現(xiàn)刀疤幾乎沒有在陽光下出現(xiàn)過，大部分時間是和土狼一起在山洞里密謀，如果走出山洞也只是呆在陰影里。無論是《白雪公主》還是《獅子王》中的對立角色的造型無一不是通過圓潤與尖銳的形體概括進(jìn)行描述的，使觀
7、眾能在諸多角色中輕而易舉的通過造型這樣一種最直接的感官，對劇屮矛盾雙方的二元對立產(chǎn)生明確的認(rèn)知。另一類造型的夸張體現(xiàn)在對角色特征的強調(diào)，就像是漫畫，抓住被表現(xiàn)對象身上最顯著的特征，在造型上進(jìn)行夸張和強調(diào)。如動畫片《獅子王》中跟班鸚鵡的造型，在設(shè)計時有意將其嘴巴夸張設(shè)計的比較大，突岀它喜歡管閑事和喋喋不休愛說話的特點。還有一類對造型的夸張就是，在造型設(shè)計中為了取得幽默，滑稽的視覺效果常常將一對在造型上差異及大乃至正好相反的角色放在一起進(jìn)行表演。如動畫片《獅子王》中一對好兄弟蓬蓬和丁滿，前者是具有龐大身軀，動作笨拙，頭腦簡單的野豬，后
8、者則是輕巧靈活，具有長長的軀干，擬人化的手和腳的貍貓形象。這兩個角色的組合就像是說相聲的兩個人,還沒開口只是站在臺上就足以讓觀眾發(fā)笑了。在這兩個搭檔一唱一和的幫助，小獅子辛巴終于擺脫掉心理陰影，健康成長，與蓬蓬和丁滿在一起的時光成為辛巴童年最美好的
