淺談椅子設(shè)計(jì)

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1、淺談椅子設(shè)計(jì)淺談椅子設(shè)計(jì)【摘要】在現(xiàn)代社會(huì)中，也許除汽車以外，椅子是設(shè)計(jì)最費(fèi)心智的，被人們描述得最多和最受到稱贊的人工制品。椅子的設(shè)計(jì)涉及到功能、造型、材料、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、藝術(shù)等多方面耍素，有深厚的理論基礎(chǔ)和廣泛的應(yīng)用實(shí)踐價(jià)值，更是一個(gè)國(guó)家家具設(shè)計(jì)水平的最好體現(xiàn)。椅子的功能不僅僅是用于供人休息，提供座位之外，還可以掛放衣物和包之類的東西。椅子是人類處姿活動(dòng)不可缺少的家具，根據(jù)實(shí)用性質(zhì)的不同，椅子包括多種形態(tài)，而且市于材料、結(jié)構(gòu)等的差別，又可以形成許多不同的形式。【關(guān)鍵詞】椅子；使用功能；設(shè)計(jì)風(fēng)格一、中國(guó)的明式木椅明代家具的藝術(shù)特色，可以用以個(gè)

2、字來(lái)概括，即簡(jiǎn)、厚、精、雅。簡(jiǎn)是指它造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精是指它做工精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折,嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。雅是指它風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。在制作工藝上，可以說(shuō)明式家具已接近完美。但是在設(shè)計(jì)構(gòu)想上，還沒(méi)有突破早先床椅不分的界限。整個(gè)造型方正敦厚，扶手和靠背完美地融合在一起，可以說(shuō)還是一張簡(jiǎn)化的“床”或a豐曰”工羽o二、18世紀(jì)后半葉的歐美風(fēng)潮18世紀(jì)中葉后，人們開始厭倦矯飾的巴洛克和洛可可，掀起了一股新古典的熱潮。這是一種更為理性的方式，盡量避免一些不必

3、耍的繁雜裝飾。主耍是從古希臘羅馬以及遙遠(yuǎn)的中國(guó)吸取養(yǎng)料，并且開始使用紡織織物制作坐墊來(lái)增加舒適度。新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。羅馬龐貝遺址被發(fā)掘之后，人們發(fā)現(xiàn)古典藝術(shù)的質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)矯飾的巴洛克和洛可可，于是設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)而為一種更為理性的形式。謝拉頓(GeorgeSheraton,1751—1806)是當(dāng)時(shí)新古典的家具大師。他的椅子設(shè)計(jì)重點(diǎn)裝飾放置于靠背之上，變化很多,但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現(xiàn)出單純的結(jié)構(gòu)感。三、19世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格19世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格一方面受新技術(shù)的

4、影響很大，另一方面理性主義也被提到?個(gè)很高的高度。同時(shí)人們對(duì)裝飾還是戀戀不舍，能用技術(shù)來(lái)達(dá)到裝飾的目的，也是人們所樂(lè)于接受的。19世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格就是這樣在混亂中統(tǒng)一。(1)新技術(shù)條件下的設(shè)計(jì)。19世紀(jì)家具設(shè)計(jì)最有名的例子是維也納托勒公司所生產(chǎn)的彎木家具，這是引入新技術(shù)的成果。他的公司將新技術(shù)與新的美學(xué)統(tǒng)一起來(lái)，生產(chǎn)出了價(jià)廉物美而能為大多數(shù)人所用的家具。維也納咖啡館椅十分簡(jiǎn)潔，每一個(gè)構(gòu)件都毫不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的邏輯性。貝爾特(JohnHenryBelter)所生產(chǎn)的家具用壓花、雕刻等技術(shù)來(lái)進(jìn)行裝飾，使得較為樸素的彎木家具能適應(yīng)于時(shí)代

5、的裝飾趣味。(2)高直風(fēng)格。麥金托什設(shè)計(jì)的高直的風(fēng)格座椅這反映出有時(shí)對(duì)于形式的追求也會(huì)影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能。他所設(shè)計(jì)的著名的椅子一般都是坐起來(lái)不舒服的，并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無(wú)技術(shù)性創(chuàng)新。為了緩和刻板的兒何形式，他常常在油漆的家具上繪出兒枝程式化了的紅玫瑰花飾?；舴蚵救说脑O(shè)計(jì)風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式,形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。四、20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)極為深遠(yuǎn)和廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。采用理性和規(guī)整的形式，結(jié)合新技術(shù)和新材料，并

6、且要適合于批量生產(chǎn)?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)在各國(guó)有不同的表現(xiàn)，在此主要例舉最為典型的荷蘭和徳國(guó)的設(shè)計(jì)。(1)紅/藍(lán)椅。紅/藍(lán)椅是風(fēng)格派的典型作品，在藝術(shù)史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條和互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用樺接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。(2)包豪斯的鋼管椅。在包豪斯的家具車間，布勞耶創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的新篇章

7、。這些鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優(yōu)雅,結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的典型代表。1929年米斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館，這座建筑物木身和他為其設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。與布勞耶一樣，米斯也長(zhǎng)于鋼管椅設(shè)計(jì)，1927年他設(shè)計(jì)了著名的魏森霍夫椅。五、20世紀(jì)的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)瑞典的家具設(shè)計(jì)體現(xiàn)了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào),為家庭成員度過(guò)漫長(zhǎng)而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜生產(chǎn)的曲線型的家具，輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同吋乂便于批量生產(chǎn)。對(duì)于舒適性的追求也影響到了材料的選擇，纖維織條和藤、竹Z

8、類自然而柔軟的材料被廣泛采用。在芬蘭，阿爾托于1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。瑞典設(shè)計(jì)具有一種溫