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《淺談張君秋先生的唱腔藝術(shù)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺談張君秋先生的唱腔藝術(shù)新屮國(guó)成立后，京劇形成了又一個(gè)鼎盛時(shí)期，弓K（君秋）派是繼“四大名旦”之后京劇旦行中最有影響的流派。張君秋的唱腔以王（瑤卿）派的唱腔為基礎(chǔ)，糅合梅、尚兩派的唱腔，兼收程硯秋、黃桂秋等諸家Z長(zhǎng)，加以充分的、個(gè)性化的發(fā)展而來(lái)。其中亦有長(zhǎng)期與張君秋同臺(tái)合作的生行演員譚富英一些唱法的痕跡。張派的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在唱、念兩個(gè)方面。張君秋嗓音條件極好，甜、脆、潤(rùn)、圓，音域?qū)拸V，高低自如。張君秋的唱腔，早中期剛健清新，柔俏多姿，晚期更由醇美中顯示出華麗、舒展。他尤其注意通過(guò)唱腔來(lái)刻畫人物，表達(dá)感情，不同人物的唱腔各具性格，如：同為皇
2、族成員，遭遇不同，《狀元媒》中的柴郡主絕不同于《趙氏孤兒》中的莊姬；同屬大家閨秀，因環(huán)境各異，《詩(shī)文會(huì)》中的車靜芳又有別于《西廂記》中的崔鶯鶯。在同一劇中則根據(jù)人物心情、地位的變化做出不同的設(shè)計(jì)，如《望江亭》中的譚記兒，前部凄婉而后部流暢，均能體現(xiàn)張派因人設(shè)腔的特點(diǎn)。張派在板式方面較前人有較大的突破，如對(duì)［二六］、［南梆子］等傳統(tǒng)板式的重新組合，在［散板］中帶冇濃重的吟誦色彩的創(chuàng)造等都使唱腔更新穎、更優(yōu)美。在唱法上，晚年減少了高音區(qū)的行腔，在中音區(qū)增加了跌宕、險(xiǎn)峭的旋律，節(jié)奏也趨向自由和自如，充分顯示了張君秋駕馭聲、腔的功力。念白繼承了王（瑤
3、卿）派的剛、脆、爽，并發(fā)展了梅派的甜、柔，尤以京白最有特色。張派特有的劇目多出現(xiàn)于1960年代前后，多為中青年女演員所刻意摹仿，門徒甚眾，幾與梅、程諸派聲勢(shì)相埒。張派唱腔雖是經(jīng)近半個(gè)世紀(jì)的廣收博采，擷取精英，反復(fù)凝煉而成的，演唱需深厚的藝術(shù)功力,從藝未久者往往僅就其唱段摹其皮毛，而缺乏對(duì)其實(shí)質(zhì)的深刻理解，故極易使唱腔飄忽無(wú)定，而失去張派固有的凝重與沉著的特點(diǎn)，不無(wú)買犢還珠的遺憾。張派藝術(shù)以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，張君秋先生天賦一條甜潤(rùn)脆亮的好嗓子，以他的嗓音條件，學(xué)梅、尚、王派都會(huì)很出色，但他選擇了走自己的路。他的嗓子沒(méi)有梅、尚二位先生那么寬，于是大膽改革
4、，吸收西洋美聲唱法的特點(diǎn)，在保持高位置聲音焦點(diǎn)的基礎(chǔ)上，充分調(diào)動(dòng)口腔和胸腔共鳴,使聲音顯得更為寬厚。唱法上也較前更偏重于韻味，多用膛音，甜、脆音略有收斂，發(fā)音部位靈活多變，并借鑒了須生、凈行的一些唱法，編制了人量新腔和新劇H,形成獨(dú)樹(shù)一幟的張派。值得注意的是，在他追求寬厚音色的同時(shí)，甜、脆二音體現(xiàn)得沒(méi)有原來(lái)明顯了，而這兩個(gè)音是青衣演員里難得的天賦，所以至今仍有很多老觀眾極為留戀他早期的傳統(tǒng)唱法。就我所知，張派的特色主要體現(xiàn)在如下兒個(gè)方面：（一）在嗓音條件的要求上，音色、音質(zhì)要干凈明亮，寬厚甜潤(rùn)，膛音要好，不能有媚音。只有具備這些嗓音條件的人才
5、能把張派藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。（二）擻音。張派特有的兩個(gè)擻音對(duì)體現(xiàn)張派風(fēng)格至關(guān)重要。［西皮］如《女起解》“老伯不走你為何情”的“伯”字來(lái)自小生唱法，注意上挑的裝飾音只能是兩下，不能多或少；［二黃］如《春秋配》“風(fēng)吹雨打”的“風(fēng)”字要在一拍中唱出。張派的擻音要求音符清晰、靈活、輕巧，不能含糊或拖泥帶水。（三）共鳴部位多變，音色富于變化。張派的發(fā)音，頭腔、口腔、胸腔共鳴比例均勻，聲音顯得很厚實(shí)。他的發(fā)音部位多變，善用不同部位的共鳴來(lái)變換音色，經(jīng)常需要調(diào)整各大小共鳴腔體在整體共鳴屮所占的比例。有時(shí)他會(huì)用近似真聲的膛音來(lái)唱，需耍很好的胸腔和口腔共鳴,尤
6、其是人辰轍的一些字經(jīng)常使用。（四）句尾收音。樂(lè)句的末字在轉(zhuǎn)折處一收（提）、一放（壓）、再提、再放（效果類似兒啼的“嗚啊嗚啊”，需要咽腔和下頜微小動(dòng)作的良好配合），然后漸弱收音，尾音略一上提呈棗核形。（五）忌唱過(guò)門。張派旋律豐富，唱腔華麗，伴奏也是繁復(fù)多變。為了突出繁簡(jiǎn)對(duì)比，張派經(jīng)常把某些旋律交給樂(lè)隊(duì)大力烘托，而演員只唱其中的幾個(gè)骨干音。（六）波浪音。聲音拉長(zhǎng)時(shí)聲音有自然的音浪波動(dòng)，有一點(diǎn)美聲的影子。波幅不可太大，顯得音不準(zhǔn)，也不可太碎，哆嗦得讓人難受。（七）翻劃音。張派經(jīng)常使用大幅跳進(jìn)的咅程來(lái)達(dá)到較強(qiáng)的戲劇效果,有時(shí)可達(dá)到八度。如《秦香蓮》“
7、我撮土為墳，葬埋了二老爹娘”的“娘”字?！段鲙洝分小氨淘铺臁边_(dá)到高低相差十七度。張派經(jīng)常使用嘎調(diào)來(lái)抒發(fā)劇中人的感情，但是絕不濫用，強(qiáng)調(diào)整體線條的“圓”，在高音區(qū)的起伏上沒(méi)冇折線，也不過(guò)分延長(zhǎng)。（八）勁頭。張派經(jīng)常利用音色，音量、力度、旋律、板式等方面的變化來(lái)塑造人物，強(qiáng)弱對(duì)比鮮明，該沖的地方要有尚派的沖勁，小腔上乂要有程腔的細(xì)膩和荀腔的柔婉。尤其在氣口的運(yùn)用上，使唱腔達(dá)到惟妙惟肖的效果。一收一放的技巧在張派是非常關(guān)鍵的，收時(shí)可收到極弱，然連而不斷；放時(shí)可把音量放至極處，聲勢(shì)驚人。（九）一些字的念法。張派的韻味來(lái)自與眾不同的吐字方法，特別是灰
8、堆轍和人辰轍的音色效果很獨(dú)特。人辰轍如前面所述，有時(shí)膛咅很重。灰堆轍有他獨(dú)特的音效，而且其中如“非”、“飛”、“眉”、“嵋”這類以f、Hl作為聲母的字，在張口時(shí)雙唇
