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1、淺談繪畫五要素在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用【摘要】油畫創(chuàng)作是藝術(shù)家將認(rèn)知和內(nèi)在情感表現(xiàn)出來的過程，為了更好地將個(gè)人對(duì)對(duì)象的感受表現(xiàn)出來，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中從色彩、構(gòu)圖、材料的運(yùn)用等方面都要經(jīng)過慎重考慮。不同的色調(diào)帶來不同的情緒感染力，不同的構(gòu)圖會(huì)給人不同的感受，不同的質(zhì)感也會(huì)引起不同的聯(lián)想，因此要根據(jù)需要表現(xiàn)的方面來選擇畫面技法和要素。木文著重討論繪畫五要素，即骨感、質(zhì)地、傳遞、色暈和密度，在油畫創(chuàng)作屮的運(yùn)用?！娟P(guān)鍵詞】油畫創(chuàng)作；繪畫五要素一、繪畫五要素的基本概念繪畫藝術(shù)發(fā)展至今，無論是主觀自我的呈現(xiàn)，還是對(duì)客觀現(xiàn)象的記錄,藝術(shù)手法和材料的運(yùn)用上都是豐富多變的。無論何種手法
2、和形式的繪畫作品，所呈現(xiàn)出來的基本耍素都是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作以及觀者對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行審美評(píng)判的參照。繪畫五要索包括骨感、質(zhì)地、傳遞、色暈和密度。不僅好的油畫作品需要五要素作支撐，反過來五要素也是衡量一幅作品優(yōu)劣的標(biāo)桿。1、密度，形象地說就是類似于屮國畫里面所追求的疏密，密依賴于非密，有點(diǎn)比較學(xué)的意味在里面。2、質(zhì)地，是視覺現(xiàn)象，是心理上的一種化學(xué)反應(yīng),不等同于質(zhì)感，質(zhì)感屬于物理現(xiàn)象的范疇，質(zhì)地能夠讓人引起聯(lián)想，有撫摸感。3、骨感，這里的骨感與我們一般意義上理解的字面意思不太一樣,不只是指人體審美的一種觀念，而是引申到物體的形狀感。4、色暈，互動(dòng)百科給出的釋義是指一種顏色
3、對(duì)另一種通常構(gòu)成背景的顏色的滲透、重疊、沾染，使之呈現(xiàn)斑紋或某種奇特影響的現(xiàn)象，在油畫的畫面中，則是指色彩主觀的韻律安排。5、傳遞則是指畫面的視覺軌跡，好的繪畫作品一定能夠訃人在觀看的過程中有跡可尋，而不會(huì)是一盤散沙。當(dāng)然，不是說兼顧五要素的作品一定是好作品，但好的作品里一定是無限放大了其中某一個(gè)或兩個(gè)要索。這一規(guī)律在我們觀察作品時(shí)就能深刻地體會(huì)到。如果要在運(yùn)用的過程中熟練地掌握五要素，除了了解五要素的概念，還有就是多練，在練習(xí)的過程中時(shí)刻帶入五要素中的概念。這里的帶入并不是要全部帶入，而是本著單純至上、由簡單到復(fù)雜的原則，結(jié)合自己對(duì)畫面的感受以及想要達(dá)到的效果，
4、尋找適合的元素帶入即可。要對(duì)五要索的概念完全理解和進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，除了更多的掌握理論基礎(chǔ)，更重要的是要在創(chuàng)作中加以運(yùn)用，需要在更多的實(shí)踐中加以揣摩，以提高認(rèn)知水平。二、繪畫五要素在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用油畫創(chuàng)作是藝術(shù)家運(yùn)用油畫媒介，在主觀意識(shí)和情感的推動(dòng)下進(jìn)行的實(shí)踐活動(dòng)。它是藝術(shù)活動(dòng)的高級(jí)階段，是藝術(shù)家藝術(shù)情感和實(shí)踐的最終表達(dá)。油畫創(chuàng)作是藝術(shù)家的認(rèn)知和情感逐漸外化的過程，不同的體驗(yàn)和表現(xiàn)方式?jīng)Q定了藝術(shù)家的不同傾向。面對(duì)同一事物，藝術(shù)家由于不同的主觀認(rèn)知和表達(dá)得出了不同的創(chuàng)作思路和方法，也使作品呈現(xiàn)出不同的個(gè)性面貌。創(chuàng)作結(jié)果投射在五要素的運(yùn)用上體現(xiàn)在畫家的個(gè)人偏好和敏感區(qū)域，
5、大致可分為“色彩敏感型”、“結(jié)構(gòu)敏感型”和“材料敏感型”。色彩利用人們的視覺經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蛟谌说男睦韱酒鹉撤N情緒，因而色彩引起的物質(zhì)性的心理錯(cuò)覺是藝術(shù)家在創(chuàng)作中利用的手段之一。很多藝術(shù)家癡迷于色彩混合帶來的視覺經(jīng)驗(yàn)。凡高擅長用充滿激烈暴力情緒的暖黃色和沉靜的藍(lán)色表達(dá)躁動(dòng)不安的情緒；高更偏向大面積的紅、綠搭配形成強(qiáng)烈的補(bǔ)色關(guān)系；克萊因則慣用單色表現(xiàn)極簡主義。畫家無論是利用色彩的冷暖、補(bǔ)色關(guān)系，還是癡迷于單色的運(yùn)用，通過對(duì)色塊Z間的相互比較，找出其色相、色度和冷暖變化關(guān)系,隨之找出色調(diào)的微妙變化。最終呈現(xiàn)的作品都體現(xiàn)了色階的變化，色層之間相互的滲透、韻律形成了色暈。構(gòu)成畫面
6、的另一大視覺沖擊力是構(gòu)成因素，畫面構(gòu)成不僅是點(diǎn)、線、面的集合，更是物體與背景之間形成關(guān)系的契機(jī)。點(diǎn)、線、面在畫面中的疏密排列和視覺軌跡在畫面中的走向，直接形成了物體的形狀感和畫面結(jié)構(gòu)。這需要畫家對(duì)形休敏感以及具有理性分析畫面結(jié)構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)。這也是黃金分割點(diǎn)在造型藝術(shù)中具有美學(xué)價(jià)值的原因。在信息多元化的今犬，藝術(shù)形式也多種多樣，觀念藝術(shù)和裝置藝術(shù)等潮流藝術(shù)不斷涌現(xiàn)，各種綜合材料裝置和藝術(shù)方案的運(yùn)用也豐富了油畫這門藝術(shù)語言，在如今的油畫創(chuàng)作中，綜合材料的運(yùn)用變得尤為重要。如今的油畫不再局限于單一的傳統(tǒng)油畫媒介材料和藝術(shù)形式?，F(xiàn)今，不同領(lǐng)域的媒介材料都為藝術(shù)家們提供了更為廣
7、泛的選擇。藝術(shù)家們都在做著不同形式的跨越，或在材料媒介上尋求新的嘗試，或在形式上追求突破。綜合材料的運(yùn)用打破了思維的局限性，這也意味著綜合材料的運(yùn)用改變和豐富了油畫創(chuàng)作的物質(zhì)屬性和精神屬性。藝術(shù)家通過觀念的轉(zhuǎn)變和材料的結(jié)合有更多的方式來展現(xiàn)物體不同的質(zhì)地，形成強(qiáng)烈的視覺撫摸感，呈現(xiàn)出多樣性。在油畫創(chuàng)作初步階段最好能夠簡單至上，結(jié)合自己的主觀認(rèn)知和表達(dá)需要，整理創(chuàng)作思路和方法，先深入五要素當(dāng)中的某一點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行自己的解讀和詮釋。五要素不能同時(shí)抓，在初學(xué)階段越單純?cè)胶茫瑔渭冎辽?，做好了再往?fù)雜走，學(xué)會(huì)做減法，做得好的再繼續(xù)突破。比如在一幅畫中有了視覺軌跡，那么就先著重
8、追求傳遞的
