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1、淺談蘇辛對詞體的主要貢獻(xiàn)院系：文學(xué)與傳媒學(xué)院班級：2010級對外漢語一班姓名：黃文君學(xué)號：201051219淺談蘇辛對詞體的主要貢獻(xiàn)宋代以詞最為興盛，宋初詩文多為“淫巧侈麗，浮華纂組”的西昆體。作品多作于酒筵歌席遣興娛賓之際，作品也多為歌坊妓女為助興配曲傳唱，內(nèi)容也多為“無可奈何花落去，似曾和識燕歸來”，“月上柳梢頭，人約黃昏后”等流連風(fēng)刀、感傷時序的閑情閑愁，與“綴風(fēng)刀，弄花草”的西昆體詩文既無什么差異,亦未逸岀花間詞的側(cè)艷風(fēng)格。許多詞人不斷在創(chuàng)作上推陳出新，但始終難以走出西昆體花間詞的樊籬。直到蘇軾的岀現(xiàn)，
2、才真正打破了“艷科”藩籬，革新浮靡詞風(fēng)，給詞以新鮮的血液和生命力。他主張?jiān)娢膽?yīng)“有為而作”，在“文以意為主”的前提下，自由自在地表現(xiàn)世間力物，抒寫主體情性；“沖出常言，法度去前規(guī)”，使得“文理門然、姿態(tài)橫生”。他把詩歌革新運(yùn)動的精神帶到詞壇，引詩入詞，在詞的內(nèi)容、題材、風(fēng)格、情趣等方面進(jìn)行了一系列富有開創(chuàng)性的革新,并大大豐富了詞的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式。與蘇軾不同，辛棄疾雖沒留下系統(tǒng)明確的文學(xué)主張，但從一些詞句中也能看出他的一些文學(xué)傾向。例如《鵬搗天》中：“今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行
3、路難。"說明他不但重視文學(xué)作品的感情作用，而且強(qiáng)調(diào)文學(xué)應(yīng)反映重大的社會內(nèi)容。乂有《鵬搗天》中說：“詩在經(jīng)營慘淡中二和《水調(diào)歌頭》中的“詩句得活法，H月有新工?！f明他提倡嚴(yán)肅的寫作態(tài)度。又說：“冇意雄華泰，無意巧玲瓏?！保ā杜R江仙》）說明他特別推崇豪放風(fēng)格。他還對陶淵明在靜穆恬淡Z中帶有一股兀傲不乎Z氣深表推崇。這種審美情趣也直接影響了他的詞風(fēng)。一、“以詩為詞”在詞的發(fā)展史上的影響。蘇軾以詩為詞，首先指的是詞所反映的生活內(nèi)容擴(kuò)大，蘇軾以前，詞的范圍很小，限制很多；到蘇軾出來，只當(dāng)詞是詩的一體，凡口J入詩的就可
4、以入詞，詞可以詠史，可以吊古，可以說理，可以談禪，可以用向征寄托幽妙之思，可以借音節(jié)述悲壯或怨抑之懷，諸如人生的感慨，仕途的升沉，親友的聚散，自然景物的欣賞等都可以如詞，這是詞的一大解放。蘇軾對文學(xué)的主要貢獻(xiàn)在于“以詩為詞促成了詞體革命“如果我們能按照這樣的觀點(diǎn)，即并非以狹隘豪放風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)去考察蘇詞的貢獻(xiàn)，那么我們就會發(fā)現(xiàn)，蘇軾'以詩為詞'的非凡成就，在于他從根本上打破了傳統(tǒng)文人詞的I口有格調(diào)，賦予詞以新的靈魂和新的生命，即在整個詞體上進(jìn)行了大膽的再造，而形成為詞史上的一次革命覽"以詩為詞程卩是把詩的表現(xiàn)手法移
5、植到詞屮，突破了音樂對詞體的制約和束縛，把詞從咅樂的附屬品變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體.蘇詞中比較成功的表現(xiàn)是用題序和用典。蘇軾“以詩為詞”，是對詞的狹隘題材的解放，是對詞的表現(xiàn)功能的開拓，是對詞境的大力拓展，給當(dāng)時內(nèi)容狹窄柔軟乏力的軟綿綿的詞風(fēng)，注入了諸多新的血液，使詞題材廣泛，風(fēng)格多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力增強(qiáng)，藝術(shù)風(fēng)格煥然一新，因而極大地增強(qiáng)了詞的活力。江城子老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何H逍馮唐？會挽雕弓如滿月，西北槊，
6、射天狼。這首詞一洗綺羅香澤之態(tài)，突破了晚唐以來兒女情詞的局限。詞中不僅描寫了打獵時的壯闊場景，同時也表達(dá)了他要為國殺敵的雄心大志。全詞以奔放的感情，雄壯的氣勢，高昂的情調(diào)，顯示出豪邁縱放的精神。在作此詞的后幾天，蘇軾有《與鮮于子駿簡》云：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵！數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闕，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”可見這首《江城子》是他第一次作豪放詞的嘗試。江城子乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識
7、，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這首詞詳細(xì)描寫了蘇軾在妻子亡故后對妻子深切的思念，以虛實(shí)相生、遠(yuǎn)近相襯的手法營造了一種凄愴悲惋的氛圍。蘇軾雖然也在描寫兒女私情，但字里行間褪去了宋初詞的浮艷輕薄，漫長的吋間跨度，夫妻情深卻物是人非的感慨，為詞增加了情感厚重感也豐富了詞的內(nèi)涵。臨江仙夜歸臨皋夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何吋忘卻營營？僅闌風(fēng)靜谷紋平。小舟從此逝，江海寄余生。這首詞上片記事下
8、片寫思想活動，做到了情、景、理的巧妙結(jié)合，充分體現(xiàn)了士大夫的審美情趣，“是典型的士大夫詞”。其中口然景色的描寫波瀾壯闊、氣勢恢宏，提高了詞的審美境界，抒寫了詞人胸懷天下，欲掙脫束縛暢游此生的廣闊胸襟。二、辛棄疾“以文為詞”對詞史的影響與蘇詞同屈于豪放派的辛棄疾的詞更善于寓剛健于溫柔Z屮。辛詞的內(nèi)容比蘇詞更為廣闊，真正達(dá)到了“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概?詞曲概》）的地步。辛詞
