淺談電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧和無(wú)轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧

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1、電影屮的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧影視專用術(shù)語(yǔ)。所謂無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指場(chǎng)血的過(guò)度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍攝時(shí)在鏡頭內(nèi)部埋入一些線索，使兩個(gè)場(chǎng)面實(shí)現(xiàn)視覺(jué)上的流暢轉(zhuǎn)換。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用無(wú)特技技術(shù)和光學(xué)技巧附加作用的肓?接切換，利用上下鏡頭在內(nèi)容、造型上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空，連接場(chǎng)景，使鏡頭連接、段落過(guò)渡自然流暢，無(wú)附加技巧痕跡。從觀眾的視覺(jué)心理出發(fā)，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)手段的合理運(yùn)用也是基丁?段落轉(zhuǎn)場(chǎng)的兩種基本情況:―?是側(cè)重于鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)內(nèi)在連貫性，不強(qiáng)調(diào)空間轉(zhuǎn)換的心理隔斷感；二是強(qiáng)調(diào)段落之間明配的變化性，加強(qiáng)心理的隔斷性。如何從敘事需耍出發(fā)，利用上下鏡

2、頭在內(nèi)容上的邏輯關(guān)聯(lián)以及在造型因素上的協(xié)調(diào)與反差來(lái)轉(zhuǎn)換段落，加強(qiáng)作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)或如行云流水、或抑揚(yáng)頓挫、或異趣盎然的效果，并不是件易事。從這個(gè)意義上看，無(wú)技巧連接不是不要技巧，而是需要更具匠心的藝術(shù)考慮，在鏡頭扌n攝、安排上，不僅要冇所設(shè)計(jì)，而要精心選擇，只冇上下鏡頭具備了合理的過(guò)渡因素，直接切換才能起到承上啟下、分割場(chǎng)次的作用。用希區(qū)柯克的話：最好的技巧是沒(méi)有技巧讓觀眾完全沉浸在故事中而沒(méi)有察覺(jué)到導(dǎo)演的手法，說(shuō)來(lái)容易，做起來(lái)很難，所以說(shuō)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)為什么是最冇技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)就是不用技巧手

3、段來(lái)“承上啟下”，而是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接兩段內(nèi)容。這種自然的過(guò)渡是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上。在連接處，通過(guò)一兩個(gè)合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上加快了新聞節(jié)奏的進(jìn)程，同時(shí)也可體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式冇：（一）相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)上下兩鏡頭是通過(guò)同一主體來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏡頭隨主體由-?場(chǎng)景到另一場(chǎng)景。例如在報(bào)道一家企業(yè)時(shí)，前一場(chǎng)最后一個(gè)鏡頭是在企業(yè)拍攝的產(chǎn)品，下一個(gè)鏡頭是在市場(chǎng)扌n攝的產(chǎn)品，報(bào)道就由車間轉(zhuǎn)到了商店，由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了銷售。（二）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)所謂“主觀鏡頭”是指借鏡頭屮人物的視覺(jué)方向所拍的鏡頭。用主觀

4、鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，是通過(guò)前后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。比如，前一個(gè)鏡頭是畫血中人物在看,下一個(gè)鏡頭介紹所看的場(chǎng)景，下一場(chǎng)就由此開(kāi)始（三）特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)所謂特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是前面的鏡頭無(wú)論是什么，后一個(gè)鏡頭都從特寫開(kāi)始。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒(méi)有變換場(chǎng)景不易被看出；另外，特寫鏡頭所揭示的畫面效果是人們川肉眼很難看到的，川特寫呈現(xiàn)在觀眾面前的景物，具冇新奇感和沖擊力，使人們自然而然地集屮注意力仔細(xì)觀看，從而忽視或淡化了前-?個(gè)鏡頭的視覺(jué)內(nèi)容，使觀眾一時(shí)感受不到太人的畫而跳動(dòng)。這些因素都成為特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)的有利條件。特寫鏡

5、頭轉(zhuǎn)場(chǎng)在新聞編輯中運(yùn)用得比較普遍。（四）空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)畫血上沒(méi)有人物的鏡頭叫空鏡頭。比如天空、草地、水面、田野、樹(shù)林等。空鏡頭用于轉(zhuǎn)場(chǎng)，有時(shí)就如一個(gè)刪節(jié)號(hào)，讓觀眾對(duì)前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來(lái)，并翻看下而的新段落。比如，《焦點(diǎn)訪談》播出的《難圓綠色夢(mèng)》，在描述了徐治民老人看到當(dāng)年種下的最粗最高的樹(shù)被砍伐后的痛惜表情后，從那棵樹(shù)的樹(shù)墩搖到灰蒙蒙的天空。這個(gè)空鏡頭后，記者來(lái)到當(dāng)年為表彰老人植樹(shù)治沙的業(yè)績(jī)，政府給他樹(shù)的碑前，展開(kāi)了下一段內(nèi)容。（五）利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)場(chǎng)利用上下段落z間在情節(jié)上的呼應(yīng)關(guān)系和內(nèi)容上的連貫因素實(shí)

6、現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，能使段落的過(guò)渡不留痕跡。比如，前一段表現(xiàn)筑路工人們不辭辛苦、艱難奮戰(zhàn)，最后一個(gè)畫面是剪彩通車，后一段則表現(xiàn)交通便利帶來(lái)的效益，這兩段成功地利用因果關(guān)系實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)場(chǎng)。此外，電視編輯中還有畫外音轉(zhuǎn)場(chǎng)，擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、多畫屏畫血轉(zhuǎn)場(chǎng)等，但在新聞中不常用，多見(jiàn)于電視文藝節(jié)冃Z中常見(jiàn)的肓接切換轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的技巧（一）利用相似性因索（二）利用承接因素（三）利用反差因素（四）利用遮擋元索（或稱擋黑鏡頭）（五）利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢(shì)（六）利用景物鏡頭（或稱空鏡）（七）利用聲音用音樂(lè)、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等和畫面的的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)（八）利用特寫（九）利用

7、主觀鏡頭（以上多種技巧的綜合運(yùn)用可參見(jiàn)片例《丹麥交響曲》片斷、《新加坡透視》片斷）（一）利用相似性因素上下鏡頭具冇相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來(lái)達(dá)到視覺(jué)連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。這樣的例子在影視片中有很多：電視片《丹麥交響曲》剪輯效果非常流暢，這在很大程度上得益于人量采用和似性的肓接切換技巧，比如，利用固定鏡頭屮的玩具士兵與現(xiàn)實(shí)屮皇家衛(wèi)隊(duì)儀式活動(dòng)連接；森林中一棵大樹(shù)正倒下，與順勢(shì)倒在切割機(jī)上的木樁相接，從森林伐木場(chǎng)轉(zhuǎn)至木材加工點(diǎn)；從切割機(jī)將木頭切割成塊，再

8、拼接成木地板，轉(zhuǎn)換到排練廳內(nèi)的木地板特寫，木地板上有舞者的身影，自然接了一組芭蕾舞演員的鏡頭；跳舞者正抬起的足尖特寫，乂與卜-一鏡頭中順勢(shì)抬腿跳民間舞的形彖對(duì)接，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換由排練廳轉(zhuǎn)到舞臺(tái)上民間舞演出，由演員抬頭，雷聲人作，跳接到戶外鏡頭，用屮行色匆匆的人們。這一