文物鑒賞論文

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1、越窯瓷器的鑒定與鑒賞摘要越窯的研究，可以說，從淺層次而逐步向深層次的深度、廣度拓展。鑒定的水平，也是由表及里，從一般的古玩角度，逐步向考古類型學(xué)研究入手,對瓷器進(jìn)行科學(xué)的總審。使鑒定的結(jié)論更符合歷史事實(shí)。關(guān)鍵字越窯瓷器鑒定識別紋飾銘文釉色裝燒體胎二、越窯的鑒定越窯分為早期越窯、越窯、越窯仿甜識別三個方面。（一）早期越窯的鑒定（1）造型與裝飾藝術(shù)。造型與裝飾往往密切聯(lián)系。東漢晚期瓷器的造型，多來自原始瓷制品的延續(xù)。主要有：壘、五聯(lián)罐、鐘、虎子、香熏等，井、灶、等冥器制品東漢晚期虎子的造型,基本上承襲了西漢吋銅虎子形象。造型是比較簡單，橫臥圓筒體，前面向上冇一個突出的，

2、微微向上翹的圓形】」，背部裝提梁，沒有虎形裝飾（2）胎釉與裝燒工藝早期越窯的裝燒工藝，可以概括為三大特點(diǎn)：第一，明火迭燒。第二、泥點(diǎn)間隔支燒。第三、間隔窯具的支燒。（3）銘文及紀(jì)年器早期越窯器上的銘文，這為我們鑒定提供了直接的可靠的依據(jù)。在接觸的制品屮，郵縣東漢瓷鐘底書“王尊”隸書兩字，紹興東吳瓷灶灶面上書“鬼灶”兩字，上虞縣東吳虎子上銘（紀(jì)年）“赤烏十四年（251）會稽上虞師袁宜作”。（-）越窯器物的鑒定越窯的鑒定也必須掌握五大要素。這就是制品的造型與文飾、裝飾藝術(shù)與方法、釉色與胎體，銘文與款式五個方面。1、器物造型與紋飾。造型與紋飾兩者密不可分，是鑒定越窯瓷器的

3、關(guān)鍵。再結(jié)合釉、胎、支燒工藝和款銘更為精確。唐代越窯的造型，從總體上看廓線明快，秀雅端巧。碗的造型，從早期越窯的深腹型，逐步演變?yōu)槌冢ǔ蘅冢?、斜腹的淺腹型。初唐的平底器或假圈足，到了中唐時，假圈足中挖一個小淺孔，圈足形似玉璧，俗稱玉璧底，同吋開始出現(xiàn)矮圈足的環(huán)底碗。晚唐時碗的造型，不但延用了玉璧底、大環(huán)底外，而且出現(xiàn)了端巧美觀的花口。特征是口沿作成四缺、五缺不等，在腹部與缺口相對位置壓有突筋?？傊畯牡鬃愕淖兓?，發(fā)展到口沿的變化，使碗的造型輕巧端雅，線條流利美觀。2、裝燒工藝的特點(diǎn)在鑒定中，辨別器物的裝燒工藝，也是十分重要的，因?yàn)槊總€窯口，裝燒工藝除共性外，述冇其獨(dú)

4、特的個性，就越窯的裝燒工藝而言，恰恰為我們鑒定捉供了可靠的，明顯的依據(jù)匣燒工藝，冇二個明顯的特點(diǎn)：(1)早期越窯出現(xiàn)的器內(nèi)支燒印痕(包描中唐以前)，使用匣燒后，從此器內(nèi)的印痕消失了，使器內(nèi)光潔美觀。這個特征斷定都是元和朝以后的制品。(2)匣燒工藝燒制的器物，其外底部都應(yīng)該有支燒泥點(diǎn)的印痕。這個印痕的大小與形式，對我們了解它制作年代，冇十分重要的參考價值。3、胎骨識別與釉色釉色不但與釉料化學(xué)組成成分有關(guān)，而且也與窯爐中燒成氣氛切切相關(guān)。初唐，越窯雖然在窯爐結(jié)構(gòu)上，獲得了改善。但燒造中，一部分還原焰較好的器物，呈青色外，很大一部分，弱還原焰或氧化焰燒成，呈色便為青中泛黃

5、或米黃色C、中唐，匣燒使呈色青為多。由于配料差異與窯爐氣氛差別，所以呈色也有變化。晚唐，曲于大量使用匣燒，使釉色大為改觀，加上窯爐燒造技術(shù)的改進(jìn)，使窯溫升高，使制品呈以青翠為多?！柏暩G”所使用的匣燒，其質(zhì)量達(dá)到極糟的程度，所呈釉色“似冰”、“類玉”，品瑩滋潤。五代北宋時期，大批“貢瓷”色澤以青綠色為主，釉色光潤。民用瓷亦以青為主。到了北宋晚期，釉色則變成青灰了。三、越窯仿品的識別越窯青瓷不論早期制品和越窯時期制品，在我國享有崇高聲譽(yù)。1、越窯仿品流傳廣在五-

6、?年代，寧波市文物管理委員會藏品中，曾發(fā)現(xiàn)一件雞壺，仿者以五代越窯面貌設(shè)計，全器施青中泛灰釉，松子狀支燒印痕

7、。這件器物造型逗人所愛。但仔細(xì)推敲，造型在越窯制品中，顯得不倫不類，泥點(diǎn)支燒是唐式，露胎地方是白色，拉胚成型，在壺身屮沒冇旋紋，光滑如新。這件仿品無疑是解放前制造的。目前，仿造者，不但有早期越窯的西晉人物堆塑罐、東晉雞頭壺，而且還有唐越窯的執(zhí)壺、玉璧底碗等等，制作后再入土，或作成I口器狀。但是仿制者疏忽胎體,無法作成灰片，入土開片泥痕也新鮮可見，支燒泥點(diǎn)特征無法體現(xiàn)，與真貨一比原形畢露。2,仿制器物的特點(diǎn)(1)效仿造型。仿制品中造型大多按照出版的《文物精華》、《國寶大觀》等有關(guān)照片制作。因此，外觀上初看近似者多，由于仿者，不了解造型裝飾的主題思想與寓意，仿制中毛病百

8、出。所以在鑒定中，從局部入手，對制品造型進(jìn)行總體審核。(2)臨幕紋樣。紋樣反映了每個時代，人們的信仰、風(fēng)俗與時代特點(diǎn)。由于不理解思想內(nèi)容，仿造的圖案線條不可能流暢，構(gòu)圖遠(yuǎn)不如原作。(3)裝燒工藝。裝燒工藝每一個時代，因使用裝燒工具不同，所遺留的印痕特征也不一樣，尤其是支燒卬痕的形式與排列規(guī)律也不同，仿制者往往忽視了這方而的細(xì)節(jié)。冇的印痕作假涂上去，冇的粘上去，一洗刮就顯原形，因此，是否胎休燒制過程中反映的卬痕，是鑒定支燒的一個標(biāo)尺。（4）釉色的鑒別。由于仿者不了解越窯各時期生產(chǎn)制品的配方化學(xué)成分。仿者只是湊合釉色，加上窯爐均用液化氣與電爐燒制，因此，無法對火候的