穆尼茲-藝術(shù)賞析論文

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1、我對(duì)西洋畫的理解兼對(duì)Vikmuniz的萬(wàn)象的賞析摘要：穆尼斯因他巧妙靈活和細(xì)致艱苦地運(yùn)用不尋常的材料而聞名一一從灰塵，糖果，巧克力，鉆石，血液，玩偶，雜志，垃圾到T性顏料。他善于重建圖像，通常從美術(shù)史上富有代表性的作晶中取材。這份匠心獨(dú)運(yùn)觸動(dòng)著觀眾潛意識(shí)中的視覺(jué)庫(kù)，引導(dǎo)他們作進(jìn)一步地探尋。穆尼斯采用復(fù)雜的物質(zhì)材料所作的創(chuàng)造是短暫的；是他專業(yè)的攝影記錄使得完整的藝術(shù)作品保陽(yáng)下來(lái)，而最終的作品已與原先作為靈感來(lái)源的經(jīng)典作品刻意保持了距離。維克仍在通過(guò)不斷地運(yùn)川新材料帶來(lái)震撼與驚喜的視覺(jué)效果以吸引觀者。藝術(shù)雖然高于生活，但是牛?活是藝術(shù)的根基。維克穆尼茲的藝術(shù)作品不僅是拿來(lái)看的，更是

2、在告訴我們?nèi)ビ^察生活。穆尼茲的藝術(shù)來(lái)占于牛活小最平凡的地方，拉近了生活與藝術(shù)的距離。關(guān)鍵詞：維克?穆尼茲；拼貼畫；生活正文：第一次看到維克?穆尼茲的作站，是在上海西岸的龍美術(shù)館。當(dāng)時(shí)也是出于一個(gè)巧合，木來(lái)是想去看大舍建筑設(shè)計(jì)的龍美術(shù)館的。對(duì)是最后真止印彖深刻的反而是穆尼茲的藝術(shù)作品。他的作品總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的吸引著你。為什么說(shuō)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地吸引呢？我認(rèn)為是只有站的遠(yuǎn)才能明白他畫的是什么。具屮最讓我感興趣的，是他用T奇百怪的材料重新繪制的西方經(jīng)典繪旳。這就像是我們?cè)谧鼋ㄖO(shè)計(jì)的時(shí)候，你遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到了一個(gè)外形，進(jìn)去了以后卻有一個(gè)一個(gè)小的空間，乂讓人忘記了它的外形。維克?穆尼斯出生于1961年，巴西：

3、圣保羅，先下定居于紐約和里約熱內(nèi)盧。其作品曾于紐約國(guó)際攝影中心、圣保羅現(xiàn)代藝術(shù)博物館、里約熱內(nèi)盧現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館、巴塞羅那瓊米羅美術(shù)館、休斯敦梅尼兒收藏廨物館、羅馬當(dāng)代藝術(shù)陳物館和都柏林愛(ài)爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館等著名展覽館展出。同時(shí)被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、紐約所羅門.R.古根海姆博物館、紐約大都會(huì)博物館、圣保羅現(xiàn)代藝術(shù)博物館、東京都現(xiàn)代美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、休斯敦美術(shù)館、倫敦泰特美術(shù)館、倫敦維多利亞和阿爾伯特I専物館、明尼阿波利斯沃克藝術(shù)中心和紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)美術(shù)館等收藏。2011年，穆尼斯代表巴西國(guó)家展團(tuán)參加了笫49屆威尼斯雙年展。穆尼斯因

4、他巧妙靈活和細(xì)致艱苦地運(yùn)用不尋常的材料而聞名——從灰塵，糖果，巧克力，鉆石,血液，玩偶，雜志，垃圾到T?性顏料。他善于重建圖像，通常從美術(shù)史上富有代表性的作品小取材。這份匠心獨(dú)運(yùn)觸動(dòng)著觀眾潛意識(shí)中的視覺(jué)庫(kù)，引導(dǎo)他們作進(jìn)一步地探尋。穆尼斯采用復(fù)朵的物質(zhì)材料所作的創(chuàng)造是矩暫的；是他專業(yè)的攝影記錄使得完整的藝術(shù)作品保陽(yáng)卜-來(lái)，而最終的作品己與原先作為靈感來(lái)源的經(jīng)典作站刻意保持了距離。維克仍在通過(guò)不斷地運(yùn)用新材料帶來(lái)震撼與驚售的視覺(jué)效果以吸引觀者。這次在龍美術(shù)館看到不少作品是許多大師的作品。但是那種翻新的感覺(jué)乂跟原畫完全不一樣。是一種全新的詮禪。需要細(xì)心鑒賞的不僅僅是最終被藝術(shù)家“據(jù)為

5、己有”的名作，更是穆尼斯獨(dú)特的貝有諷刺意味、雙重含義的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺(jué)聯(lián)想力的圖像元素。展覽的重點(diǎn)包括重新演繹的中國(guó)萬(wàn)里長(zhǎng)城，香港的天際線，沃崔爾的《瑪麗蓮夢(mèng)露》，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，畢加索的《阿維農(nóng)少女》和米開(kāi)朗基羅的《上帝創(chuàng)造亞當(dāng)》。后來(lái)我就在想，穆尼茲是怎么創(chuàng)作這些作品的呢？Vik以貧民爼或垃圾山為背景，替他們拍了充滿震撼力的人像作品，然后他把這些照片放人數(shù)百倍，宜放在工作室的地板上，由他在架高的鷹架上指揮這些「模特兒」將回收垃圾當(dāng)做「顏料」依圖像輪廓一一排列。回收材料顏色的深淺和材質(zhì)都會(huì)影嚮圖像的質(zhì)感，Vik和picker便一起合作實(shí)驗(yàn)不同垃圾所制造出的視覺(jué)效果，但是打

6、從一開(kāi)始這些picker沒(méi)冇人搞懂Vik到底要做什么，也不認(rèn)為這是一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作。他們只覺(jué)得能被雇用來(lái)作些不是在垃圾山里打混的零工也不錯(cuò)。但這整個(gè)過(guò)程木身就是一個(gè)啟蒙，面對(duì)以H己作為主角的藝術(shù)品慢慢在眼前成形，他們?cè)阽R頭前爲(wèi)極而泣，原來(lái)白己是很美麗的，原來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作不再是那么遙遙遠(yuǎn)象的概念，藝術(shù)就在腳下。Vik曾想過(guò)他們的計(jì)劃會(huì)不會(huì)是強(qiáng)行介入picker的住活秩序。他們是否經(jīng)過(guò)這次經(jīng)驗(yàn)后就再也無(wú)法適應(yīng)垃圾山的生活，那他們要往何處去？結(jié)果證明，一旦你幫助一個(gè)人正視覺(jué)他的生命價(jià)值,開(kāi)啟他的視野，他可以自己開(kāi)創(chuàng)出接下去的道路。最后，有些人真的離開(kāi)垃圾山了，不再以撿拾回收物為生，如替pi

7、cker打理伙食的奶奶便去城里開(kāi)了一家小餐館，另一個(gè)母親終于冇信心跟丈夫離婚，重新開(kāi)始生活。比較戲劇性的是，海報(bào)上那圖的主角，也是Picker合作組織發(fā)起人TiaoSantos隨Vik到倫敦，在PhillipsdcPury拍賣會(huì)上親眼見(jiàn)證占己的那幅作品敲出五萬(wàn)英鎊的高價(jià)，人生己經(jīng)有無(wú)限的可能性。他此后成了巴西名人，上節(jié)目替picker發(fā)聲，成為巴西社會(huì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者。Vik則是把這系列作品帶往世界各地巡回，把賺取的錢直接回饋到JardimGramacho貧民窟與picker上。他和藝術(shù)家JR、