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《真人秀節(jié)目敘事特征分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、真人秀節(jié)目敘事特征分析摘要：筆者此文是廣泛引用了國(guó)際國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)廿作為闡述的論據(jù)，圍繞著真人秀的敘事特征展開(kāi)的。論文圍繞3個(gè)部分進(jìn)行闡述：笫一部分概括電視真人秀節(jié)H的敘事特征；笫二部分分析闡述該節(jié)目形態(tài)為什么要采用這種敘事特征，這種敘爭(zhēng)特征対真人秀節(jié)目形態(tài)的作用、意義或價(jià)值，也即重點(diǎn)闡述這種獨(dú)特的敘事特征對(duì)吸引受眾、推廣這種節(jié)目形態(tài)的價(jià)值所在；第三部分是在了解和把握真人秀節(jié)忖敘事特征的基礎(chǔ)上，建構(gòu)筆者口己的想法即我國(guó)的電視真人秀節(jié)目如何把握順應(yīng)體現(xiàn)這種敘事特征，使我們的真人秀節(jié)目不光只是學(xué)習(xí)國(guó)外的真人秀，也能夠有所創(chuàng)新，吸引更多的觀眾。關(guān)鍵詞：真人秀、敘事特征、借鑒■0亠■亠刖言（一）真
2、人秀的定義真人秀這一電視形式最早出現(xiàn)在美國(guó)，中文名稱來(lái)自對(duì)RealityShow的直譯。目前對(duì)真人秀尚未有一個(gè)統(tǒng)一的定義，這里采用清華大學(xué)尹鴻教授在《真人秀節(jié)目課題研究報(bào)告》中給出的定義：“普通人在規(guī)定情境中的規(guī)則制約下，為達(dá)到一定目的而做出的自山行動(dòng)并被記錄或者加工播出的節(jié)（二）真人秀的發(fā)展真人秀的出現(xiàn)和發(fā)展是有著自己的軌跡的，而并非是某個(gè)電視導(dǎo)演或是制作的突發(fā)奇想，真人秀溯源可以回到20世紀(jì)50年代時(shí)，美國(guó)有一檔叫《一H女王》的游戲節(jié)1=1被認(rèn)為已經(jīng)有了真人秀的雛形，這個(gè)節(jié)目的內(nèi)容大致是女性通過(guò)種種可怕的考驗(yàn)后贏取獎(jiǎng)品。其后,美國(guó)乂出現(xiàn)了《一個(gè)美國(guó)家庭》內(nèi)容是拍攝一個(gè)家庭一年內(nèi)的真實(shí)生
3、活。1992年么過(guò)推出《真實(shí)世界》,由7名20多歲的青年男女住在一起,拍攝下他們24小時(shí)內(nèi)的起居。2000年起，一股巨大的真人秀節(jié)目浪潮席卷全球，始于荷蘭的真人秀節(jié)目《老大哥》，這檔節(jié)目被澳大利亞、徳國(guó)、丹麥、美國(guó)等18個(gè)國(guó)家廣泛移植，而兒乎與此同時(shí)美國(guó)的《幸存者》以破紀(jì)錄的超高收視率和接近天價(jià)的廣告價(jià)格，掀起了全球熱潮。此后一?系列真人秀節(jié)H相繼出現(xiàn)。這種由作者制定規(guī)則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競(jìng)賽或是游戲節(jié)目，以戲劇化的真實(shí)性、刺激的競(jìng)爭(zhēng)性，吸引力全球觀眾的眼球。R前西方的真人秀已經(jīng)進(jìn)入了產(chǎn)業(yè)化大制作的階段，幣個(gè)市場(chǎng)的營(yíng)銷方式都是跨地區(qū)、跨國(guó)經(jīng)營(yíng)，成為電視界賺収髙額利潤(rùn)的一個(gè)熱
4、門節(jié)目形態(tài)。在我國(guó)，是廣東電視臺(tái)首先走出了開(kāi)拓性的一步，制作了國(guó)內(nèi)第一檔真人秀節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)I》。隨后電視工作者不斷完善這類節(jié)H的節(jié)H形態(tài)，開(kāi)始了艱難的本土化改造和創(chuàng)新歷程?！蹲呷胂愀窭锢?、《牛存大挑戰(zhàn)II》、《完美假期》、《峽谷牛存營(yíng)》等真人秀節(jié)廿相繼問(wèn)世。（二）真人秀的敘事特征從整體上來(lái)看，所謂真人秀，一般是動(dòng)態(tài)的具有目的性的線性敘事模型，是對(duì)白愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的竟?fàn)幮袨榈挠涗浐图庸ぁ５钦嫒诵悴⒉幌裼耙晞∫粯邮堑湫偷奶摌?gòu)敘事藝術(shù)，它同時(shí)具備制作方的虛構(gòu)敘事，參與者本身的口我敘事，與觀眾的互動(dòng)敘事以及很多叔事的成分。止因?yàn)槿绱耍嫒诵氵@
5、種特殊的混雜敘事特征就值得我們?nèi)ヌ骄?。近幾年“真人秀”作為逐漸興起的電視娛樂(lè)節(jié)目在全球范圍內(nèi)掀起了收視浪潮，中國(guó)的電視媒介也嘗試了這種新興的節(jié)n形態(tài)，并獲得一定成功。與此同時(shí)，在后經(jīng)典敘爭(zhēng)學(xué)的寬闊視野中，專家學(xué)者們?cè)絹?lái)越多地將F1光投向于作為現(xiàn)代社會(huì)最主要敘事者的電視媒介，電視劇敘事、新聞敘事、訪談節(jié)目敘事等研究層出不窮，然而，這其中對(duì)于“真人秀”卻鮮少有人問(wèn)津。在這樣的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和理論背景下，木文試圖以敘事理論為切入點(diǎn)，對(duì)屮國(guó)''真人秀”節(jié)II做出分析，這不僅能豐富敘事學(xué)的應(yīng)川范圍，也不失為是對(duì)該類節(jié)H研究的一種新的視角。在論述過(guò)程中，本文將中國(guó)“真人秀”節(jié)目視為敘爭(zhēng)文本,從敘述話語(yǔ)、敘述
6、內(nèi)容及敘述主體三方面逐-展開(kāi)分析，試圖歸納出該類節(jié)目的敘事特點(diǎn)及范式，希望能為如何制作出成功的“真人秀”節(jié)目提供一定參考。這些節(jié)口大都是由國(guó)內(nèi)的影視公司與地方電視臺(tái)合力打造，雖然受到社會(huì)的關(guān)注，但是影響力和收視率和國(guó)外的同類節(jié)目比較，還是存在著很大的差距，而在規(guī)避不符合我國(guó)國(guó)情的東西Z時(shí)，自我改造和創(chuàng)新又顯得力不從心。另外西方真人秀與中國(guó)的傳統(tǒng)文化、道德,主流意識(shí)形態(tài)等很多方血的巨大差異，可能是電視實(shí)踐者們沒(méi)能預(yù)料到的，它不能簡(jiǎn)單的被模仿和克隆，存在中諸多因難，真人秀的本土化發(fā)展之路步履艱辛，五年走過(guò)的漫長(zhǎng)路程讓我們不得不再次回首面對(duì)本土化的問(wèn)題。一、電視真人秀的敘事特征真人秀作為-?種混
7、合了電視劇，紀(jì)錄片和游戲節(jié)目等節(jié)目類型的敘事形式，作為一?種真人出演的無(wú)固定劇木的敘事形式，自有其獨(dú)到的敘事體特征。(T、集中而豐富的沖突對(duì)丁?融合了電視劇和游戲節(jié)H特點(diǎn)的真人秀來(lái)說(shuō)，沖突的體現(xiàn)既像電視劇那么豐富，又像游戲節(jié)廿那樣高度集中，真人秀不像電視劇可以以相對(duì)較慢的速度展廿劇情，而是像游戲節(jié)目那樣，事先便有了一個(gè)最終的角逐口標(biāo)，這首先就止各位參與者帶著欲念沖突進(jìn)入節(jié)目，而觀眾也因此很快進(jìn)入故事，去關(guān)注選手在故事中的
