辛亥革命分析

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1、《辛亥革命》分析影片《辛亥革命》講述以孫中山、黃興為首的同盟會(huì)，為推翻腐朽的清王朝，拯救中國,于1911年發(fā)動(dòng)武裝起義的史實(shí)創(chuàng)作。第一章：《血染黃花崗》時(shí)隔三年，孫中山在檳榔嶼召集同盟會(huì)的主要骨干，安排黃興擔(dān)任廣州起義的領(lǐng)導(dǎo)，并委派新寡的革命女性徐宗漢（李冰冰飾）假扮其妻，兩人秘密潛入廣州城……而孫中山口己則前往美國,繼續(xù)為革命募款。1911年4月27E1,黃興率領(lǐng)林覺民等年輕的起義者攻打總督府，功敗垂成。徐宗漢聽到噩耗示，強(qiáng)忍悲痛收殮了七十二烈士，卻找不到黃興的尸體……第二章：《武昌城首義》1911

2、年10月10日，武昌新軍熊秉坤、金兆龍打響了辛亥革命的第一槍，統(tǒng)領(lǐng)黎元洪在張振武等革命黨人的勸說下，半推半就的當(dāng)上了湖北都督。武昌失守讓隆裕太示陣腳人亂,同時(shí)向四國銀行借款的計(jì)劃又被海外的孫中山阻撓，隆裕萬般無奈卜，只得請?jiān)绖P出III……第三章：《陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)》漢口前線炮火連天，“黃興到”的大旗突然殺到，原來黃興僥幸在廣州起義中生還，他的到來令革命軍士氣高漲，徐宗漢也隨后趕到，二人經(jīng)歷諸多生生死死，情愫暗生……一個(gè)刀的陽夏Z戰(zhàn)終因寡不敵眾何敗退，正在黃興落寞的乘坐江輪離開武呂Z時(shí)，遠(yuǎn)處卻漂來了各地光復(fù)

3、的木牌水電報(bào)……第四章：《創(chuàng)建共和制》孫中山回國后與黃興就戰(zhàn)與和的問題產(chǎn)生了分歧，汪精衛(wèi)代表革命黨人展開與袁世凱的斡旋。1911年12月，孫屮山當(dāng)選屮華民國臨時(shí)人總統(tǒng)，并電告袁世凱只要清帝退位，便可讓位于袁……孫屮山如約退位后與黃興一起來到漢陽，憑巾這一場為天下求民主與共和的戰(zhàn)爭中逝去的亡魂作為攝影，張黎導(dǎo)演在圈內(nèi)的名分更多的是“馮小剛御用攝影師”，而《天下無賊》中有句“黎叔很生氣，后果很嚴(yán)重”中的“黎叔”即是馮小剛跟張黎開的玩笑。作為電視導(dǎo)演,張黎拍攝的史詩劇都得到業(yè)界和觀眾認(rèn)可。但作為電影導(dǎo)演，張

4、黎首秀就拍攝《辛亥革命》這樣的史詩巨片，對他而言不在話下。“具實(shí)我挺會(huì)拍電影的，只不過因?yàn)闆]拍過，投資方比較謹(jǐn)慎。而且我儲(chǔ)備了很多電影題材，比如在紅軍第四次和第五次反用剿之間，一群農(nóng)村少年如何成長為紅軍'旗手'的故事。再比如以作家艾特瑪托夫的《成吉思汗的白云》為母本的戲，二戰(zhàn)時(shí)期幾千名中國礦工在并國的土地上不知投降為何物，全部戰(zhàn)死無一生還，這也是一個(gè)非常感人的故事，我連開頭和結(jié)尾都想好了?！薄缎梁ジ锩方厝×?911年到1912年初發(fā)生的事，張黎把重點(diǎn)放在了人物上，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，“強(qiáng)調(diào)情是電影最基本的

5、內(nèi)容，不僅僅是男女之情，里面有很多關(guān)于理想的情懷。所以我前面主題定的是犧牲，就是在辛亥革命這個(gè)階段，大量的人舍牛取義，這里面最杰出的代表是秋瑾、林覺民等人，寫的就是犧牲?！薄缎梁ジ锩方Y(jié)合了《建國人業(yè)》分塊架構(gòu)和《建黨偉業(yè)》分段落架構(gòu)的方式，盡量把吋間都濃縮在該片里面?！斑@個(gè)構(gòu)思挺不錯(cuò)，但事件一多，人物凸顯會(huì)比較弱?！薄缎梁ジ锩返氖吩娀犯?、戲劇化風(fēng)格和英雄化人格這藝術(shù)三“格”尤其給人留下深刻印象。史詩化品格一一《辛亥革命》是一部可稱為史詩性的電視劇作品，是一部生動(dòng)形象的影像化丿力史教科書。主創(chuàng)者們

6、也是按照史詩化的要求進(jìn)行創(chuàng)作的。史詩化品格衣現(xiàn)在三個(gè)方面:一是內(nèi)容全面完整，劇情囊括了辛亥革命爆發(fā)前后兒乎全部相關(guān)的重大歷史事件和歷史人物，并細(xì)致表現(xiàn)了20世紀(jì)屮國發(fā)生這一丿力史巨變及其波瀾壯闊的丿力史進(jìn)程；二是真實(shí)表現(xiàn)辛亥革命爆發(fā)所處的那個(gè)時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)民主革命風(fēng)起云涌和無產(chǎn)階級(jí)革命前夜的歷史面貌,視野開闊、視點(diǎn)高遠(yuǎn)、莊重人氣，注重歷史真實(shí)，不虛令、不掩飾、不戲說；三是該劇不僅生動(dòng)形象地再現(xiàn)了辛亥革命這一重大歷史事件發(fā)生、發(fā)展的過程，而R通過冇說服力的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，深刻揭示了辛亥革命發(fā)住、發(fā)展的偉大歷

7、史意義，科學(xué)地闡釋了所處大變革時(shí)代辛亥革命發(fā)生的歷史必然性及其顯著的歷史功績和不可避免的歷史局限性。戲劇化風(fēng)格一一《辛亥革命》是一部歷史正劇，注重和嚴(yán)格堅(jiān)持歷史的真實(shí)性是其突出的藝術(shù)特色。主創(chuàng)者們一?方面堅(jiān)持重大革命歷史題材影視作品“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則和藝術(shù)規(guī)律，真實(shí)再現(xiàn)和藝術(shù)虛構(gòu)巧妙結(jié)合，眾多事件和人物詳略結(jié)合；另一方面則是對重大丿力史事件努力進(jìn)行戲刪化處理，在情節(jié)和細(xì)節(jié)編排、戲劇沖突設(shè)計(jì)、人物形象塑造以及對白、音樂等方面，都投入了相當(dāng)大的功力。在劇情發(fā)展節(jié)奏把握上，既有宣敘調(diào)，又有詠嘆

8、調(diào)，編排合理，巧妙鋪墊，張弛有度，高潮迭起，引人入勝?！缎梁ジ锩份^好地體現(xiàn)了藝術(shù)精品創(chuàng)作所堅(jiān)持的思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一，以人們易于鑒賞、理解和認(rèn)知的表現(xiàn)方式，為電視觀眾講述了一個(gè)好看而乂有教育意義的感人故事。英雄化人格一一作為一個(gè)史詩化的優(yōu)秀作品，《辛亥革命》中歷史人物眾多也是其顯著的藝術(shù)特色。它熱情謳歌了以孫中山為代表的一大批革命先行者的藝術(shù)群像。革命先驅(qū)者中,有衷入丿力史大潮的熱血青年，有接受資產(chǎn)階級(jí)民主革命思想的知識(shí)分子，但革命先驅(qū)們那