科幻電影中的科學

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1、西北大學-化工學院-黨貝貝科幻電影中的科學小議美國科幻片及科幻片對環(huán)境保護的啟示目錄1.科幻片的發(fā)展2..現(xiàn)代科幻片的奠基者：《2001：太空漫游》3.現(xiàn)代科幻片的成熟：《星球大戰(zhàn)》4.科幻電影中環(huán)境保護的警示5.結(jié)語科幻片的發(fā)展“科學幻想（SCIENCEFICTION,SI-FI）”一詞是美國人雨果根斯巴克（HUGEGERNSBACK）在1926年提出的，而”科幻電影“則被科幻文藝家赫伯特W弗蘭克（HUBERTWFRANK）定義為“科幻電影所描寫的是，發(fā)生在一個虛構(gòu)的，但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性故事”。美國的科幻片包括下列各種題材：（

2、1）空想或反空想片（光明的或黑暗的未來世界）（2）太空旅行片（人類對宇宙的探尋）（3）妖魔鬼怪片（科技失誤的惡果）（4）入侵片（外星生命的威脅）（5）機器人和自動裝置（6）時光旅行片（7）災難片(自然或人為的浩劫和毀滅（8）歷史假設(shè)片（“如果那樣，將會產(chǎn)生什么樣的世界”）。普通意義上的科幻片可以大致分為三個亞類型：（1）普通科幻片：以科學技術(shù)，未來空間和異域空間為基本特征的（《2001太空漫游》《星球大戰(zhàn)》《外星人》等）（2）科幻災難片：以自然界和科學技術(shù)帶來的災難，浩劫和毀滅為主干情節(jié)的《獨立日》《龍卷風》《彗星撞地球》《摩天大樓失火記》等（3）

3、浪漫幻想片：以真善美為主題的幻想故事，童話和寓言等，包括《人猿泰山》《綠野仙蹤》《美人魚》和《愛麗絲漫游仙境》。返回許多早期的科幻電影都是幻想小說家儒勒凡爾納（JULESVEME）和H.G.威爾斯(H.GWELLS)未來世界的綜合。電影史上公認的第一部科幻電影，法國電影先驅(qū)喬治梅里愛的《月球旅行記》（ATRIPTOTHEMOON,1902）就是根據(jù)凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯《月球上的第一批人》改編的，影片使用先進的電影技術(shù)手段（拍攝技巧，影像疊印，淡入淡出和剪輯）創(chuàng)造了許多難忘的幻想影像。該片作為科幻電影最初的嘗試，啟發(fā)了一系列后繼的科幻片，

4、如梅里愛自己的《太空旅行記》（THEIMPOSSIBLEVOYAGE,1904），丹麥片《太空船》(THESKYSHIP,1917),英國片《月亮上的第一個男人》（THEFIRSTMENINTHEMOON,1919）和德國片《月亮上的女人》（THEGIRLINTHEMOON,1929）。第一次世界大戰(zhàn)之后，科幻電影表現(xiàn)出人們對于科學技術(shù)破壞性影響的進一步疑慮?！对铝辽系呐恕返膶а莞ダ势澙矢裨?926年拍攝了反映2000年空想未來城的表現(xiàn)主義科幻名片《大都會》（METROPOLIS），就展現(xiàn)了由瘋狂科學家，美麗而惡毒的女機器人和被機器社會奴役的工人

5、組成的未來世界恐怖和夢魘，并因此而成為科幻電影史上又一個閃光點。英國導演亞歷山大柯達（ALEXANDERKORDA）的未來史詩科幻片《未來的事物》（THINGSTOCOME,1936）則將時間設(shè)定在1940-2036年，包括了漫長的世界大戰(zhàn)，預言式的勇敢新世界觀，專制暴君和試圖用科技拯救世界的科學家。美國好萊塢最初的一批科幻電影產(chǎn)生于有聲片出現(xiàn)和大蕭條的背景之下，根據(jù)凡爾納19世紀小說改編的《神秘島》表現(xiàn)了失落的亞特蘭蒂斯主題，而《滑稽的想象》則是一部描寫一個男人在20世紀80年代的未來紐約蘇醒的科幻歌舞片。30年代為美國科幻片的初創(chuàng)時期，出現(xiàn)了《

6、X醫(yī)生》），《隱身人》,?《蠟像館的秘密》和《失魂島》等科幻片。與此同時，還出現(xiàn)了大受歡迎的低成本太空探險片系列，以太空探險英雄弗萊希戈登為主角的《弗萊希戈登：宇宙飛船》弗萊希戈登：火星進攻地球》和《弗萊希戈登征服宇宙》經(jīng)過殘酷的二戰(zhàn)和核子武器的蘑菇云，沉浸在冷戰(zhàn)和麥卡錫主義的背景，20世紀50年代的美國迎來了“科幻片的第一個黃金時期。作為整體的美國科幻片于50年代初期首次在質(zhì)量和數(shù)量雙方面取得成功，并獲得評論界的認可，這并不奇怪。這一類型的出現(xiàn)和繁榮，是對當時最搶眼和最具文化重要性的科技發(fā)展的象征性回應:難以置信，威力巨大的原子彈和氫彈；無法理解

7、而“非人化的”和冷冰冰讓人恐懼的計算機；充滿魔力和瞬時效應的電子媒介電視機。這些技術(shù)發(fā)明的“實質(zhì)”已經(jīng)超越了技術(shù)的范疇，它們的存在不僅極大地改變了50年代美國人的日常生活，而且確立了一種對科技巨大力量和影響的重新認知，對時空概念的重新意識，對全球社區(qū)，物理性和地理性脆弱，政治敵意的重新感受，而政治敵意正是文學詞匯“冷戰(zhàn)”的文化意味。在新的技術(shù)化的社會政治語境中，50年代的科幻片詩化地塑造了自己新奇的精妙，并象征性地在文化“異化”（ALIENATION）的新奇快感和新穎形式兩方面進行戲劇化的表述。不管是歌頌性的還是妄想性的，這些影片都顯現(xiàn)了相當?shù)睦渚?/p>

8、，兩類科幻片共同創(chuàng)建并代表了存在于極具變換的世界中的強烈不確定性：一方面，似乎是提供了進步，發(fā)現(xiàn)和新殖民主義的發(fā)展前景；另