《尋槍》分析

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1、誠信承諾我謹(jǐn)在此承諾：本人所寫的學(xué)期論文《》的主體均由本人獨(dú)立撰寫，沒有抄襲行為。凡涉及其他作者的觀點(diǎn)和材料，均作了注釋。如出現(xiàn)抄襲及侵犯他人知識(shí)產(chǎn)權(quán)的情況，愿接受相關(guān)的處分。承諾人：學(xué)號(hào)：年月日論文總分格式（10分）內(nèi)容（60）A（10分）B（15分）C（20分）D（5分）E（5分）F（5分）【評(píng)語】：7《尋槍》影片分析——自我與本我的斗爭(zhēng)學(xué)號(hào)：0814101姓名：何斐然【影片概況】：1、片名/英文片名：《尋槍》/《TheMissingGun》2、編?。宏懘?、導(dǎo)演：陸川4、出品：中國電影集團(tuán)公司/2001年5月/120分

2、鐘/彩色5、獲獎(jiǎng)情況：大學(xué)生電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)劇本獲臺(tái)灣2001年度優(yōu)良劇本大獎(jiǎng)新周刊年度新銳榜年度最佳電影【故事梗概】：一句話梗概：故事從主人公馬山清晨醒來發(fā)現(xiàn)配槍丟失開始，講述了馬山在懷疑與被懷疑中，一步步找到自己丟失配槍的過程。【正文】：《尋槍》是陸川導(dǎo)演的第一部電影，從中我們可以嗅探到濃重的姜文的氣息。電影《尋槍》可以說是當(dāng)青年導(dǎo)演遭遇強(qiáng)勢(shì)演員的產(chǎn)物。《尋槍》采用線性的敘事方式，故事從主人公馬山清晨醒來發(fā)現(xiàn)配槍丟失開始，講述了馬山在懷疑與被懷疑中，一步步找到自己丟失配槍的過程。7在分析開始時(shí)，我先提出3個(gè)問題，隨著分

3、析的開始，會(huì)被一一解開。第一：初看這部片子的時(shí)候，就被它大量運(yùn)用的第一人稱視角拍攝和犀利、新穎的剪輯方式搞得暈頭轉(zhuǎn)向，不知道它為何而為之。第二：在第一遍觀看片子以后，就對(duì)于故事交代上存在疑問。對(duì)于偷槍的真兇是劉結(jié)巴沒有感到一點(diǎn)意外。這或許是我看過較多類似的懸疑片的緣故，影片中出現(xiàn)的越不相干的人物，越有可能是真兇。（其實(shí)我一開始還非常懷疑馬山的妻子，她有動(dòng)機(jī)有能力，而且戲份不多，影片刻畫的比較模糊）第三：影片要表達(dá)一個(gè)怎樣的主題，從尋槍的過程，即找的過程，我又聯(lián)想發(fā)散到3個(gè)小問題，到底丟了什么？找到了嗎？找到什么了？于是我開始

4、再次觀看《尋槍》，并在網(wǎng)上和書籍上查閱陸川導(dǎo)演對(duì)于本片的談?wù)撐淖郑推渌煌藢?duì)于影片的看法，這很有利于幫助我解決以上這些問題。第一個(gè)問題：從影片的影像風(fēng)格的范疇分析，第一人稱視角的大量運(yùn)用大大增強(qiáng)了觀眾的主觀感受。陸川導(dǎo)演利于主觀鏡頭的特點(diǎn)將觀眾從觀影者的位置拉入主人公馬山的體內(nèi)，跟隨他的軀體一起運(yùn)動(dòng)。鏡頭所呈現(xiàn)的畫面即主人公目光所及，再加上恍惚，晃動(dòng)的特效處理，給觀眾前所未有的視覺觀感。例如，在馬山騎摩托跟蹤周曉剛得轎車的過程中，先是一個(gè)中景鏡頭：馬山，騎著自己的摩托謹(jǐn)慎地跟蹤，立刻變成馬山的主觀鏡頭：四周閃過周遭駛過的

5、田間地頭，周的霓虹色的車尾燈在不停穿梭。如此反復(fù)達(dá)到9次。7本片的另一個(gè)很獨(dú)特的手法就是大膽的使用越軸鏡頭。一般來說越軸鏡頭的出現(xiàn)是影視作品所要時(shí)刻注意的問題，但是陸川導(dǎo)演卻反復(fù)使用越軸，特別的我注意到，當(dāng)被攝對(duì)象處于一個(gè)茫然無助的時(shí)刻，舉例來說：一個(gè)就是馬山在發(fā)現(xiàn)周曉剛沒有槍，而自己原本最大的希望落空的時(shí)候；另一個(gè)就是當(dāng)劉結(jié)巴發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)誤地射中了馬山而不是周曉剛，自己的仇可能永遠(yuǎn)也報(bào)不了的手足無措的時(shí)候。越軸鏡頭間的快速切換，給人一種不真實(shí)之感，就好似數(shù)千雙來自不同來源的視線對(duì)目標(biāo)的批判一般，中心人物的孤立無助，得到更強(qiáng)地

6、凸顯。高明的地方則是，導(dǎo)演狠扣《尋槍》中的“尋”字，把這個(gè)動(dòng)作拍得豐富生動(dòng)。從另一個(gè)層面上概括本片就是，主人公不是在某地尋槍，就是在去某地尋槍的路上。于是片子中大量的跟拍，手持，許多的大全景中孤立個(gè)人的行走的狀態(tài)以及同周遭的事物不斷變化場(chǎng)景融合到一起。其實(shí)不僅是鏡頭跟著馬上走著，找尋著，同時(shí)觀眾也同馬山一樣分析著，找尋著。故事的敘述與觀影的體驗(yàn)完美結(jié)合。第二個(gè)問題：要回答第二個(gè)問題，我又再一次觀看了一遍《尋槍》。當(dāng)我看第三遍的時(shí)候，就驚訝的發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演陸川在影片多處采用隱喻蒙太奇的手法，后續(xù)的故事發(fā)展，有些會(huì)在前部分的敘事中，會(huì)

7、埋下伏筆。第一處:影片一開始，馬山就一個(gè)人平躺在床上，一動(dòng)不動(dòng)如同死了一樣。（說實(shí)話，我第一次看，還以為就是死了）這與最后的鏡頭馬山躺在7車站的月臺(tái)上是一樣的。這就暗示著主人公的悲劇命運(yùn)。第二處：馬山從周曉剛的住處離去時(shí)，這時(shí)候鏡頭一直跟著馬山的背影，同時(shí)又迎面來了一個(gè)穿著雨衣，挑著扁擔(dān)的人。隨后有一個(gè)鏡頭，仰角拍攝的周曉剛的家，周曉剛?cè)氘嫞霎?，又是那個(gè)穿雨衣的人，緊跟著也從畫面中一閃而過。雨衣神秘人的扮相和后來殺害李小萌的同一個(gè)造型。這里有一個(gè)暗示作用。（頭兩遍都沒看出來）第三處：從情節(jié)的發(fā)展上來看，周曉剛，李小萌和馬山

8、至少有一個(gè)三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中，但是翻看全篇沒有一處同時(shí)三個(gè)人出現(xiàn)，這也暗示著這三個(gè)人無法最終相安無事。前兩遍看時(shí)，我總是感覺即便前面有這樣的伏筆，但就因?yàn)閯⒔Y(jié)巴的一句臺(tái)詞：“周曉剛做假酒，你曉得吃死好多家里人！喝死了好多人”，把全片最大的包袱抖了出來，未免太簡(jiǎn)單了些，隨意了些，有種